正發生 L'Événement (2021)
導演: 奧黛麗·迪萬
編劇: 奧黛麗·迪萬 / 瑪西婭·羅馬諾 / 安妮·埃爾諾
主演: 安娜瑪麗亞·沃特魯梅 / 卡西·莫泰·克萊恩 / 盧安娜·巴杰拉米 / 露易絲·奧利-狄奎羅 / 路易絲·舍維約特 / 更多...
類型: 劇情
製片國家/地區: 法國
語言: 法語
上映日期: 2021-09-06(威尼斯電影節) / 2021-11-24(法國)
片長: 100分鐘
又名: 孕辱(港) / Happening
IMDb: tt13880104
劇情簡介
★ 2021 威尼斯影展 最佳影片金獅獎
★ 2022 英國奧斯卡 最佳導演提名
★ 2022 盧米埃電影獎 最佳影片、最佳女主角
★ 2022 凱薩獎 最佳新演員獎
★ 2022 凱薩獎 最佳影片、導演、改編劇本提名
★ 2021 歐洲電影獎 歐洲大學電影獎提名
60年代的法國，法律嚴令禁止女性墮胎。一名就讀文學系、天資聰穎的單身女大學生安，發現自己意外懷孕，隨著隱瞞的孕期逐漸推進，而面臨中斷學業的危機。不甘受困歧異的框架，更不願就此葬送未來的夢想，這個難以言說的秘密，即便受守舊醫生百般阻撓、人們異樣眼光看待，甚至可能遭逢牢獄之災，她仍決定鋌而走險，就算痛苦絕望、撕裂創傷，也要不惜一切代價尋求解脫。
《正發生》榮獲第78屆威尼斯影展最高榮譽金獅獎，改編自法國文壇重量級作家安妮艾諾的半自傳小說《記憶無非徹底看透的一切》，由法國才女導演奧黛麗迪萬執導，是部極度寫實而充滿爭議的話題之作。全片透過貼近而細膩的視角切入，彷彿與主角共感沈浸偌大的身心折磨，緊繃的情緒讓人幾乎喘不過氣。就在事過境遷半世紀後，直到今日一切似乎仍正在發生。
《正發生》（法語：L'événement）是2021年的法國劇情片，由奧黛麗·迪萬執導，並由迪萬和瑪西婭·羅馬諾改編自安妮·艾諾2000年的同名小說《記憶無非徹底看透的一切》。影片由安娜瑪麗亞·沃特魯梅和盧安娜·巴傑拉米主演，並由Wild Bunch發行。
2021年9月6日，影片在第78屆威尼斯影展正式競賽舉行全球首映，並奪得金獅獎。
製作
2019年4月23日，編劇奧黛麗·迪萬在談處女作《愛上謊言的妻子》（Losing It）時，透露自己在改編安妮·艾諾2000年的自傳式小說《正發生》（L'événement），表示這本書對她來說「非常重要」。2020年5月29日，法國文化部隸屬機構國家電影與動畫中心宣布會資助電影，此舉讓它進入前製階段。
主體拍攝於2020年7月27日開始，並進行了整個夏天。電影於2021年1月進行後期製作。
上映
2021年9月6日，電影在第78屆威尼斯影展正式競賽舉行全球首映。兩個月前，Wild Bunch已拿下影片的法國發行權。
反響
專業評價
《正發生》獲得媒體與影評家的積極評價，爛番茄根據161條評論，獲得99%的超高新鮮度，平均得分8.5/10，網站影評家共識評價寫道：「這是一部艱難但值得一看的作品，《正發生》以個人的視角展現了一個不可能的艱難選擇及其令人心碎的後果」。Metacritic根據36條專業評論，總計加權分數86分（滿分100分），代表「普遍讚譽」。
《綜藝》的蓋伊·洛基（Guy Lodge）稱讚影片的演出，尤其是稱主演安娜瑪麗亞·沃特魯梅會憑此「聲名鵲起」。《衛報》的贊·布魯克斯（Xan Brooks）稱影片「嚴肅、扣人心弦，最終令人尊敬」，並稱讚洛朗·唐吉（Laurent Tangy）的攝影技巧，表示「影片的緊緻畫面就像套在她脖子上的絞索」。
獲獎情況
第78屆威尼斯電影節 (2021)
主競賽單元 金獅獎 奧黛麗·迪萬
費比西獎（國際影評人聯盟獎） 競賽單元費比西獎 奧黛麗·迪萬
第75屆英國電影學院獎 (2022)
電影獎 最佳導演(提名) 奧黛麗·迪萬
第47屆法國凱撒電影獎 (2022)
最佳影片(提名)
最佳導演(提名) 奧黛麗·迪萬
最佳新人女演員 安娜瑪麗亞·沃特魯梅
最佳改編劇本(提名)
《正發生》：身體主權的無聲戰爭
當大多數人將奧黛麗·迪萬的這部作品視為墮胎權利的勇敢發聲時，我看到的《正發生》卻是一部關於「國家對女性身體進行生物政治控制」的恐怖片。這不是社會議題電影，而是對整個西方文明foundation myth的根本質疑。
身體作為犯罪現場
安妮的懷孕身體不是生命的搖籃，而是crime scene。1960年代的法國將女性的生殖選擇criminalize，迫使她們將自己的身體視為potential evidence。迪萬用極度貼近的攝影距離，讓觀眾感受到這種身體監控的claustrophobic壓迫感——每一個生理反應都可能暴露她的「罪行」。
醫療體系的父權共謀
那些拒絕幫助安妮的醫生不是道德guardian，而是國家biopower的執行者。他們用「希波克拉底誓言」包裝自己的compliance，實際上是在執行對女性身體的systematic control。醫學知識在這裡不是healing tool，而是oppression instrument。
文學系學生的階級諷刺
安妮的文學專業背景充滿了bitter irony。她研究的是人類最高的精神成就——文學，卻被reduced to最basic的生物學困境。這種contrast暴露了西方人文主義的虛偽：我們celebration spirit和intellect，卻讓woman被biological function所定義和束縛。
友誼的有限solidarity
安妮的女性朋友們雖然表達同情，但她們的支持極其有限。她們可以提供emotional comfort，卻無法提供real help。這種「同情但不行動」的態度，precisely反映了liberal feminism的根本局限：個人的善意無法challenge structural oppression。
男性的系統性缺席
讓安妮懷孕的男人從未出現，這種absence不是narrative oversight，而是gendered responsibility的精準隱喻。男性可以透過physical absence從reproductive consequences中completely exempt，而女性則必須獨自承擔所有social和physical costs。這種asymmetry正是patriarchal system的core mechanism。
時間的生物政治學
電影對懷孕週期的countdown式呈現，展示了時間如何被weaponized against women。每一天的delay都增加風險和危險，state使用時間作為torture instrument。安妮不只是在race against pregnancy，更是在race against一個designed to crush her的system。
法語的語言暴力
「正發生」(ce qui arrive)這個法語表達的模糊性，perfectly captures女性在patriarchal language中的處境。語言本身就lacking adequate words來描述女性的experience。她們被迫使用男性創造的vocabulary來表達男性無法理解的reality。
課堂場景的知識權力
那些文學課堂的scene不是intellectual backdrop，而是power structure的miniature。教授(男性)講授canonical literature(男性作者)，女學生們坐在下面absorb這些男性定義的「universal human experience」。安妮的real experience與classroom裡討論的「人性」之間的gap，暴露了整個教育體系的gendered blindness。
DIY墮胎的工人階級現實
安妮最終求助於地下墮胎network，這個轉向展示了階級與reproductive access的直接關係。富有的女性總是能找到discrete solutions，而工人階級女性則被迫承擔所有的physical和legal risks。她與那個墮胎provider的互動，展示了一個完全由necessity而非choice驅動的underground economy。
結論
《正發生》最radical的成就在於它拒絕提供任何redemptive narrative或moral lesson。它不試圖讓觀眾feel better about women's situation，而是forcing我們直面一個uncomfortable truth：即使在最「civilized」的社會中，女性的基本autonomy依然極其precarious。
這部電影最深刻的政治性在於它的formal strategies：real-time的urgency、身體的visceral presence、sound design的oppressive intensity。迪萬創造的不是argument，而是experience——她讓觀眾在生理層面感受到structural oppression的weight。
《正發生》證明了：有時候最political的行為就是simply showing what is，without explanation或justification。在一個充滿政治rhetoric的時代，pure documentation可能是最subversive的act。
這不是關於choice的電影，而是關於在no choice情況下如何retain dignity的電影。
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