大吉嶺有限公司 The Darjeeling Limited (2007)
導演: 魏斯安德森
編劇: 魏斯安德森 / 羅曼·科波拉 / 詹森·舒瓦茲曼
演員： 歐文威爾森 安卓亞布洛迪 傑森薛茲曼 阿瑪拉‧卡蘭
類型: 劇情 / 喜劇 / 家庭 / 冒險
製片國家/地區: 美國
語言: 英語 / 德語 / 北印度語 / 梵文
上映日期: 2007-10-26(美國)
片長: 91 分鐘
又名: 穿越大吉嶺 / 大吉嶺特快車 / 大吉利公司
劇情簡介
2007威尼斯影展競賽片，是學院派新銳導演魏斯安德森新作，描述個性古怪的三兄弟在父親死後決定前往印度展開心靈之旅。
全片由歐文威爾森及金獎影帝安德烈布洛迪主演，知名演員娜塔莉波曼、比爾墨瑞和安潔莉卡休斯頓都有客串演出。魏斯安德森獨樹一幟的幽默及充滿學院及反諷布爾喬亞神經氣質，是菁英系的CULT名導。由於印度心靈之旅為題材，選用了大量印度新浪潮大師薩雅吉雷電影配樂，娜塔莉波曼並在片中全裸演出，令人驚豔。
三名平時不連絡的兄弟，計劃共同參與一趟火車橫越印度之旅，重新培養兄弟情誼。這趟心靈探索的旅程隨即變調了，他們發現身陷孤立無援的沙漠中，拎著11個大小皮箱、ㄧ台印表機、ㄧ台薄型機器，一趟計畫之外的嶄新的旅程即將再度展開。
拍攝花絮
·本片的預告片最近正隨著《太陽浩劫》的上映在北美地區播放，影片不僅入選第64屆威尼斯的競賽單元，也將成為今年紐約電影節的開幕影片。
·在影片中飾演三兄弟的分別是魏斯安德森、亞德里安·布洛迪和傑森·施沃茨曼，在上部作品中與魏斯安德森合作愉快的安傑麗卡·休斯頓也會參與演出，韋斯的好朋友比爾·默瑞將在一個鏡頭中客串出演。
·影片的編劇由導演魏斯安德森、傑森·施沃茨曼和Roman Coppola共同擔任，Roman Coppola看名字就知道是科波拉家族的成員，他是知名才女導演索菲亞·科波拉的哥哥，最近也開始轉向幕後了。
·娜塔麗·波特曼在影片中客串了一個小角色，即傑克的前女友，她來到印度的焦特布爾市，只用了半個小時就完成了拍攝，不過她卻在那裡繼續待了10天，以便更好地了解這個國家。
·紐約電影節的開幕影片。
·電影中的11個箱包是Marc Jacobs為路易斯威登製作的。上面用長頸鹿、犀牛和羚羊做裝飾。動物圖案由導演的弟弟Eric Chase Anderson設計。
幕後製作
魏斯安德森（Wes ANDERSON)是美國新銳獨立電影導演，這個在德克薩斯州奧斯汀土生土長、身高6英尺、體重155磅、喜歡穿小碼衣服的年輕人狂熱地喜歡電影。處女作《瓶裝火箭》推出後獲得了小小的成功，隨後安德森便拍攝了個人的第二部作品《都是愛情惹的禍》，這部影片引起了不小的轟動，獲得了許多電影節的大小獎項，同時還被《首映》雜誌評為1998年度最佳電影。魏斯安德森的作品在色彩斑斕的畫面中蘊藏著細膩濃郁的情感，彷彿一張風情獨具的油畫，讓人耳目一新。 《穿越大吉嶺》是他睽違五年的新作品。
【關於故事】
導演魏斯安德森曾經通過一部《青春年少》、在貴族學校的大環境下，記錄了愛情和親情的變遷所引發的快樂與不幸；還在《特倫鮑姆一家》裡聚集了一大家子擁有特異功能的人；當然，也少不了那部探討船艙中的世界的《水中生活》。如今，在這部《穿越大吉嶺》中，安德森又將故事焦點對准在三個日漸疏遠的親兄弟的重新聚首上，而且還選擇了一個最有誘惑力的背景地，一輛正在穿越拉賈斯坦邦沙漠的火車裡……安德森說：“我一直都想製作一部在火車上拍攝的電影，因為它能夠隨著故事的發展而前進。當然，我已經製作過這種移動背景的影片了，就是之前的那部《水中生活》。”
從電影歷史的早期開始，火車就一直刺激著電影人的創作靈感：1985年，電影工業的開創祖師盧米葉兄弟製作了一部只有50秒鐘長的電影《火車到站》，震撼了所有的觀眾，因為他們以前從沒有看過這種能在自己面前飛奔的畫面；到了1903年，埃德溫·S·鮑特(Edwin S. Porter)製作了他的第一部影片《火車大劫案》(The Great Train Robbery)……從那時起，從充滿了大量詭辯的《東方快車謀殺案》到處處都是混亂的《一夜狂歡》，火車儼然成了推動所有角色和各種形式旅行的背後助力。
但是說到火車，魏斯安德森聯想到的並不只是運動的機器，還包括那些以火車為主要運輸途徑的國家，一個正在迅速發展中的國家跳進安德森的想像中--印度。其實安德森在構思並製作《穿越大吉嶺》之前，從未去過印度，但他卻從一些喜歡的影片當中對那里相當了解並異常著迷了，尤其是看過讓·雷諾阿執導的《河流》後，裡面的故事就發生在印度北部的恒河岸邊……再加上印度導演薩蒂亞吉特·雷伊所奉獻出的一系列情感作品，讓安德森對印度的地貌特色浮想聯翩，所以他決定通過自己對這個國家的理解，帶著先苦後甜的敏感情緒，拍攝一部與眾不同的喜劇故事。
當製作一部影片需要的元素一樣一樣定下來後，魏斯安德森決定用三個在印度尋找生活答案的美國兄弟作為故事的主線，他表示：“印度+火車+三兄弟，所有我喜歡的電影素材一應俱全，於是我就去問我的朋友傑森·施沃茨曼和羅曼·科波拉(Roman Coppola)，看他們是否願意和我一起創作這個劇本……最後，我們還親自去了一趟印度。”
在去印度之前，魏斯安德森、傑森·施沃茨曼和羅曼·科波拉是在巴黎的一個臨時住處開始了寫作，施沃茨曼回憶道：“我知道這聽起來可能有點獨特和不可思議，不過我們確實是在法國的小咖啡館裡完成了這個劇本的大部分故事，然後安德森對我們說，'無論如何，我們都得去印度，否則我們的劇本就是一堆狗屎。' 2006年3月，我們打點行囊，一起去印度旅行。”
確實，劇本中角色的許多靈感，都來自於三位編劇之間亦兄亦友的關係和旅行見聞，羅曼o科波拉說：“我們把這次印度之旅的感受都合併到了劇本當中，到了印度之後，許多有趣的想法就層出不窮地往外冒，若沒有真正到過那裡，你可能永遠都想不到--那些奇妙的時刻真的值得我們用這樣或那樣的方法去捕捉。這裡的火車和印度成了影片中的兩個角色，它們之間的相互作用是非常有趣的，比如說，影片開始的時候，印度只能算一個是模糊的背景，因為三位主角雖然已經到了國外，卻仍然活在自己的世界裡……當他們最終被迫要面對自己身處的地方時，也就越來越接近他們一直期待的那場旅行了。”
【在火車上的拍攝】
去印度之前，魏斯安德森就決定將會在一輛真正開動的火車上拍攝這部《穿越大吉嶺》，雖然這個想法在邏輯上是不可行的，卻具有非同一般的創造性，製片人莉迪亞·迪安·皮爾徹(Lydia Dean Pilcher)說：“相信大家都知道，正常情況下，如果有人想製作一部發生在火車上的電影，一般都會去攝影棚拍攝火車內的場景。但《穿越大吉嶺》最終打破了這條不成文的規矩，因為安德森實在是太固執了，誰勸都不好使……但我知道這其中需要克服多大的障礙，因為我剛剛在印度製作完《同名同姓》，其中有一天的拍攝工作就是在火車上完成的，所以我知道這不是一件輕鬆的事情。”
不過，既然魏斯安德森打定了主意，這種拍攝方法倒也不是完全不可能的，莉迪亞·迪安·皮爾徹繼續說：“我們去了一個由西北鐵路管轄的區域，找到那裡的負責人告知了我們的想法。結果他們都嚇傻了，說從來沒有人找他們要10節車廂和一個火車頭，而且還要藉用3個月……但我們最終說服了他們，雖然必須得由自己設計火車車廂裡的風格，但我們希望可以擁有一輛能夠在鐵軌上開動、真正且完整的火車，至少能夠在群山環繞的鐵路線上奔馳，有好幾次，我都覺得我們的想法太過異想天開，很有可能實現不了，但最終，我們做到了。”
當電影人們還在為火車的事大傷腦筋時，美工師馬克·弗萊伯格(Mark Friedberg)就已經開始在圖紙上設計火車的內部風格了，他的任務是重現印度火車最經典的那一個部分，幫助影片完成這場偉大的旅程……弗萊伯格曾在《海海人生》中與魏斯安德森有過合作，另外，你還會在今年朱麗·太莫執導的《縱橫宇宙》中看到他的設計。
馬克·弗萊伯格和魏斯安德森決定以學習印度鐵路的歷史作為開始，然後讓火車穿越拉賈斯坦邦沙漠的過程盡可能真實。他們了解到，差不多19世紀的時候，印度的鐵路發生了第一次巨大的轉變，因為那裡的地貌環境實在是過於遼闊了……現在，印度的鐵路系統是世界上最繁忙的一支，每天都要運載超過1千5百萬名乘客。
隨著對印度鐵路越來越熟悉，馬克·弗萊伯格重新將注意力轉回到電影本身，在看了N多電影中對火車的描述之後，弗萊伯格表示：“我決定讓影片中的火車能夠結合東方和西方的設計特色，另外，我還將具有拉賈斯坦邦風格的圖案混合在了其中，包括印度鐵路使用的主要色彩，再加點現代化的時髦風尚……最重要的是，火車裡面的裝飾物全部都是手工製品，非常符合印度的傳統工藝。”
In director Wes Anderson's The Darjeeling Limited, three estranged American brothers reunite for a meticulously planned, soul-searching train voyage across India one year after the death of their father. Armed with eleven suitcases, a laminated itinerary, a can of pepper spray, a supply of over-the-counter painkillers, and a host of family conflicts ready to erupt, Francis, Peter, and Jack eventually find themselves stranded alone in the middle of the desert—at which point an unexpected new chapter in their journey begins. Featuring a sensational cast, including Owen Wilson, Adrien Brody, Jason Schwartzman, and Anjelica Huston, The Darjeeling Limited is a dazzling and hilarious film that takes Anderson's work to deeper places than ever before.
獎項
威尼斯電影節(2007；第64屆) 獲獎：1 提名：1
獲獎 ·小金獅獎 魏斯安德森 Wes Anderson
提名 ·金獅獎 魏斯安德森 Wes Anderson
《大吉嶺有限公司》是韋斯·安德森最具欺騙性的作品——它用精緻的視覺包裝掩蓋了一個關於西方文化殖民性凝視的尖銳批判，同時又深陷在這種凝視的矛盾之中。
對稱美學的強迫症詩學
安德森將他標誌性的對稱構圖推向了極致，每一個鏡頭都像是經過量尺測量的建築圖紙。這種視覺上的完美控制與角色內心的混亂形成強烈對比，暗示了西方理性主義對東方神秘主義的強迫性整理慾望。這種美學本身就是一種文化暴力。
歐文·威爾森的白人男性危機
法蘭西斯代表了典型的後殖民時代白人男性：特權而迷茫、控制欲強但無力感深重。威爾森的表演充滿了喜劇性的自戀，但這種自戀掩蓋不了深層的存在焦慮。他試圖通過「精神之旅」來解決現代生活的異化問題，但這種嘗試本身就是特權的體現。
印度的異國情調化問題
最令人不安的是安德森對印度的處理方式。那些色彩繽紛的沙麗、誇張的音樂、刻板的人物設定——這些都構成了典型的「東方主義」展示。印度在這裡不是真實的地理空間，而是西方人心理投射的螢幕。
評審的後殖民反思
如果這部電影出現在今天的坎城，我們會面臨嚴重的政治正確性質疑。三個美國白人男性在印度尋找「精神啟發」的設定本身就充滿了文化特權的假設。這種「靈性觀光」是對東方文化的真正理解，還是新形式的文化佔有？
火車的隱喻複雜性
火車作為移動的密室既是逃避現實的工具，也是無法逃避關係的象徵。三兄弟被困在同一節車廂中，就像被困在同一個家庭創傷中。這種空間設計讓心理距離和物理距離形成了有趣的對比。
行李的物質主義諷刺
那些精心標記的昂貴行李代表了西方消費文化的物質主義價值觀。兄弟們試圖通過拋棄行李來實現精神解脫，但這種「拋棄」本身就是特權的表現——只有擁有太多的人才能談論「放下」。
母親的缺席與在場
安吉莉卡·休斯頓飾演的母親是全片最複雜的角色。她既是兄弟們尋找的目標，也是他們逃避的對象。她在印度的修道院生活代表了一種更徹底的「東方化」，但這種轉變的真實性始終存疑。
宗教的商品化批判
電影中出現的各種印度教儀式和佛教象徵都被安德森美學化處理，失去了宗教的神聖性而變成了視覺奇觀。這種處理方式暴露了西方文化對東方宗教的消費態度。
兄弟關係的心理分析
三兄弟代表了同一個心理創傷的三種不同反應模式：法蘭西斯的強迫控制、彼得的被動逃避、傑克的憤怒反叛。這種心理類型學的處理讓角色關係具有了精神分析的深度。
配樂的文化挪用問題
大量使用的印度傳統音樂和西方古典音樂的混合，雖然創造了獨特的聽覺體驗，但也引發了文化挪用的質疑。這種音樂拼貼是跨文化對話還是文化殖民？
視覺風格的帝國主義美學
安德森將印度景觀完全「韋斯·安德森化」，用他的視覺語言重新組織了這個古老文明。這種美學帝國主義既迷人又令人不安——它創造了美麗的影像，但這種美麗是以文化真實性為代價的。
短片《旅館騎士》的前史補充
隨片附贈的前傳短片《旅館騎士》為理解主角們的心理狀態提供了重要線索，但同時也暴露了安德森對法國文化的同樣浪漫化處理。這種一致性說明問題不在於對特定文化的偏見，而在於整體的文化觀光心態。
結語：特權的美學困境
《大吉嶺有限公司》最終是一部關於特權及其道德困境的電影。安德森既批判了西方中產階級的精神空虛，同時又深陷在這種空虛所產生的美學特權之中。這種自我反射的複雜性使電影超越了簡單的文化批判。
在全球化時代，這種文化交流的問題變得更加複雜。我們如何在不同文化之間建立真正的對話，而不是單向的投射和佔有？安德森沒有解決這個問題，但他至少讓我們看到了問題的存在。
也許這就是這部電影真正的價值：它讓我們在美麗的影像中看到了文化特權的道德代價。在一個越來越意識到文化多樣性重要性的世界中，這種反思是必要的，即使它讓我們感到不舒服。
有時候最美麗的電影也可能是最有問題的電影，而承認這種矛盾性可能是理解當代電影的關鍵。
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