1979 電影狂 Camera Buff，Amator ─執導、編劇
影片通過一個紀錄片影人的成長，表達了藝術自由和政治壓制之間的抗爭，編導對電影的酷愛以及對現實的冷嘲熱諷，並傳遞出他對紀錄片拍攝工作的失望。對細節的考究也是本片一大特點。
為迎接新生兒來臨，菲利浦買了台蘇聯製手持攝影機用於紀錄小孩的成長。菲利浦的老闆知道他對拍攝的喜好，即派他負責公司一場商務會議的攝錄工作。菲利浦越來越不可自拔，只要一盯住某個人，他就像著魔似的拍個不停，他相當熱衷將生活境況化為藝術創作。未久，他倚靠這份狂熱而在公司拉攏到一些同好成立電影社，更因緣際會接觸外界電影圈專業人士，相互切磋而鼓勵他朝「電影使社會向善邁進」的信念求精。然而，一旦菲利浦以影片內容揭露公司或執政黨團的缺失時，一切都不再像他先前拍片所持理想那樣單純了！
就說《電影狂》又是一個「藝術仿造自生活」的例子吧！雖然奇士勞斯基都言明這部電影不是拍他自己的親身遭遇，但毫無疑問地它仍間接的回應了許多專職或業餘電影工作者的境遇。這部片子論及愛的真諦，絕非一般電影學者以「懷舊」思潮所能廣褒。其中，奇氏運用黠獪筆法於層次多元的文本上，使熱忱、審查制度、創作初衷、人際妥協等較沉重的子題得以一一湧現。
1979年在拍攝《電影狂》時，奇氏尚未在國際間闖出名號，但他從洛茲電影學院畢業後的生平首部劇情片-《傷痕》，卻讓學長贊努西、波蘭斯基(現皆為傳世名導)等人為他頻頻叫好！《電影狂》正式將奇士勞斯基介紹給國際，也是這位名導轉換跑道至劇情片的濫觴，換言之，沒有這部片的成功，我們實難想像《沒有出路》(No end ,1984 )、「十誡」系列(1988)、「三色」法製電影(1993~1994)是否得以問世。
熟悉奇氏晚期風格的影癡，可能會覺得《電影狂》調性偏向輕快，又不時出現突來的即興安排。那是因為這部影片處理的雖是嚴肅的題材，但奇士勞斯基以風趣的指標帶動故事。再者，情節留白的部分和相關事件的浮現，在在宣稱這是一部多面向探討本質的電影。
於本片中有吃重演出的澤西史杜，是奇士勞斯基的固定工作班底，與他有超過20年的幕前、幕後合作經驗，「三色」系列都有演出。他在《電影狂》裡飾演一名為了拍片而歷經波折的一介凡夫，初始因為狂熱買下8厘米攝錄機，後來經過對外界的一切探索、沉澱、終至理想的幻滅、以迄最愛(無論人或物)的失去，很能打動任何愛電影、想拍電影的人。
菲臘花了兩個月的薪金買下八米厘攝影機，本想紀錄剛出生女兒的成長，但廠長卻要求他為單位服務，拍攝聯歡晚會；誤打誤撞下，居然給他在電影節裡撈了個獎。他登時雄心萬丈立志成為紀錄片大師，冷落嬌妻也在所不計。但鏡頭下的真實卻不是人人吃得消。當人民英雄的代價是好同事成了活靶，最後菲臘要在成名與道義之間作取捨。
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