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2002 針鋒相對 Insomnia

導演 克里斯多福諾蘭
監製 布羅德里克·約翰遜  Paul Junger Witt  Andrew A. Kosove  Edward L. McDonnell
編劇 Hilary Seitz
原著 Insomnia
編劇-Nikolaj Frobenius
導演-Erik Skjoldbjærg
主演 艾爾·帕西諾  羅賓·威廉斯  希拉蕊·史璜
配樂作曲 David Julyan
攝影 禾利·費斯達
剪輯 Dody Dorn
製片商 Alcon Entertainment  Section Eight Productions
片長 118分鐘
產地 美國

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《針鋒相對》(英語:Insomnia)是一部在2002年上映的美國驚悚片,由克里斯多福·諾蘭執導,艾爾·帕西諾、羅賓·威廉斯及希拉蕊·史璜等人主演。

此片為1997年挪威同名電影的重拍版,描述兩名洛杉磯警探到阿拉斯加協助調查一宗謀殺案,卻適逢當地夏天的極晝,令到其中一名警探長期失眠並因此喪失判斷能力。

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劇情簡介

兩名洛杉磯警探杜馬和艾克哈特奉派到阿拉斯加協助調查一宗17歲少女的謀殺案,在一次引誘真兇的圍捕行動中,杜馬失手誤殺了艾克哈特,這個意外使得他患了失眠的毛病,再加上適逢當地夏天的極晝,讓他失去了以往的穩健辦案的風格和對案情的敏銳度。然而雪上加霜的是,謀殺案的嫌犯華特以此事威脅杜馬和自己合作脫罪,而當地女警艾莉也發現杜馬有些不對勁。面對艾莉質疑的眼光和華特陰險狡獪的嘴臉,杜馬內心的正義感油然而生,他決定挺身而出和華特攤牌……

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拍攝花絮

·哈里森·福特曾是扮演威爾·多莫的最初人選。

·製片方曾考慮請喬納森·戴米出任本片導演。

·威爾·多莫的名字源於意為睡眠的拉丁語“dormire”。

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幕後製作

《白夜追兇》改編自1997年的挪威電影《失眠症》,製作人保羅·喬恩格·威特和愛德華·麥克唐納對片中設置和主人公的獨特困境產生了濃厚興趣,於是找來編劇希拉里·塞茨進行改編。威特說:“同克里斯多福諾蘭一樣,我們非常喜歡《失眠症》,可由於其中的文化特徵明顯,所以我們的版本絕不會是傳統意義上的重拍或者照搬原文。”經過長達一年的悉心研究和精心構思,塞茨終於完成了本片劇本,劇本很快吸引了艾肯娛樂公司(Alcon Entertainment)兩位當家人安德魯·A·科索夫和布羅德里克·約翰遜的關注,前者回憶說:“塞茨的劇本最初吸引我的是她對威爾·多莫微妙而又生動的描寫,作為一個存在瑕疵的人物,威爾進退兩難的處境真實而引人入勝。另外,片名的雙重性和有關光線作用的主題也是吸引我的關鍵之處。”

在看過克里斯多福諾蘭的《記憶拼圖》之後,幾位製作人全都對這位年輕編導的才華深信不疑。 “從看到《記憶拼圖》的那一刻起,”威特說,“我們就意識到克里斯托弗是本片導演的唯一人選。”本片在結構上與聚焦於謀殺、復仇和失憶的《記憶拼圖》有所不同,諾蘭說:“《記憶拼圖》由倒敘展開,而本片則追隨著主人公扣人心弦的線性旅程。你將體驗到威爾·多莫與他內心惡魔和失眠愈加激烈的苦苦抗爭,以及他與兇殺案疑犯與日俱增的危險關係,在這瘋狂的過程中,你會理解他的行為,即使其中存在爭議,你仍會產生由衷的同情。”

在史蒂文·索德伯格和喬治·克魯尼決定擔綱監製並讓兩人的製片公司加盟拍攝之後,諾蘭及其他主創立即開始著手物色扮演洛城警局資深干探威爾·多莫的最佳人選。 “從《衝突》、《午夜驚情》到《盜火線》,阿爾·帕西諾已經塑造過太多警界精英,我們恰恰可以利用他的背景和觀眾對他經典形象的認同來造就出乎意料的效果,”諾蘭說。帕西諾說:“威爾·多莫與我以往演繹的警察大相徑庭,現實生活中的警察確實千差萬別,就如同光怪陸離的社會一樣。我希望當你對比我扮演過的所有角色時,不管是《衝突》中的弗蘭克還是《盜火線》中的文森特,你都會發現他們是截然不同的個體。”諾蘭認為威爾是一個複雜到令人難以置信的角色,要求演員必須具有一種道德智慧,而帕西諾恰好以其精湛的演技賦予了角色道德深度和復雜性。

在物色扮演兇殺案嫌疑犯沃爾特·芬奇的人選時,影片主創決定反其道而行之,選用戲路相悖的演員。製作人科索夫說:“儘管羅賓·威廉斯一直被當成喜劇演員,可我們非常喜歡他在《早安越南》、《死亡詩社》和《心靈捕手》中的出色表現,我們都認為讓他化身為片中精明而冷漠的殺手將頗具吸引力。”“我們一直在尋找能與阿爾同台飆戲的演員,”諾蘭說,“他不僅應該具備出色的演技,還要像阿爾一樣是觀眾公認的影星。隨著故事發展,我們希望讓這兩個具有傳奇色彩的人物在錯綜複雜的貓鼠遊戲中相互對峙,當我發現羅賓非常了解芬奇的角色時,立即認定他的演繹會恰到好處。”

本片在阿拉斯加和加拿大英屬哥倫比亞省拍攝完成,諾蘭和曾為《記憶拼圖》掌鏡的攝影指導瓦雷·菲斯特精心打造出一種拍攝風格,那就是既能捕捉到遼闊壯美的自然風光,又同時保持聚焦於片中人物。菲斯特解釋說:“我們建立起攝影機與主角的親密關係,與《記憶拼圖》如出一轍。攝影機總在威爾·多莫的周圍或展現他的視角,這樣觀眾不但可以隨他一起目睹陌生的環境,還將體會到陽光穿透玻璃讓他無法擺脫失眠困擾的絕望。”阿拉斯加的白夜無疑在片中發揮著重要作用,諾蘭希望以此表現無處不在的光線,從而持續提醒危險、罪惡和暴露威脅的存在。菲斯特說:“光線及其如何影響威爾o多莫是整個故事中不可或缺的部分,其作用僅次於三位主角。如此復雜的用光技巧讓我既感到壓力重重,又由衷的體會到創作的興奮,因為光線已經在故事中演變為嘲弄多莫的實體。”光線的主題同樣在佈景設計中得以體現,藝術指導內森·克勞利說:“我們希望讓內景處在黑暗之中,由此與戶外經久不衰的強烈光線形成鮮明對比,所以我們在佈景中使用了能將光線反射到牆面和陰暗角落的瓷漆。”

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