2005 隱藏攝影機 Hidden （ 導演 編劇 ）
導演: 麥可漢內克
編劇: 麥可漢內克
主演: 丹尼爾奧圖 / 茱麗葉畢諾許 / Maurice Bénichou / 安妮·吉拉爾多
類型: 劇情 / 懸疑 / 驚悚
官方網站: http://www.cache-lefilm.com/
製片國家/地區: 法國 / 奧地利 / 德國 / 意大利 / 美國
語言: 法語
上映日期: 2005-10-05
片長: 117 分鐘
又名: 隱藏攝像機 / 躲避 / 偷拍 / 躲藏 / Hidden
知名電視節目主持人喬治（丹尼爾奧圖Daniel Auteuil 飾）與妻子安娜（茱麗葉畢諾許Juliette Binoche 飾）、兒子皮埃爾一家三口的平靜生活被喬治從家門口撿來的錄像帶打破，這盒錄像帶顯示有人靜靜地註視著喬治家的一舉一動。很快，更多的錄像帶 和恐嚇性質的明信片寄到了喬治及家人手上。喬治對看不見的敵人殊為緊張，開始小心保護兒子，並且為錄像帶的內容指引，回想起多年以前，差點成為母親養子的阿爾及利亞遺孤馬吉德。喬治懷疑錄像帶的始作俑者即為馬吉德，於是登門拜訪，卻引發了意外的結局……
本片獲2005年坎城電影節最佳導演獎、費比西獎等二十餘項專業褒獎。
拍攝花絮
·影片在坎城電影節放映之後，影片各處曖昧的情節處理成為記者們在放映後的記者招待會的主要問題，但導演漢內克堅持不肯解釋，他認為(觀眾)是自由的，怎樣理解都可以。
·影片的開頭不知從何而來的監視錄像帶的情節設計，幾乎和美國導演大衛·林奇1997年的電影作品《迷失的高速公路》的敘事主線一模一樣。主題也有類似的地方。但兩部影片的風格完全不同。
·影片最令人迷惑的鏡頭是結尾在喬治兒子練習的游泳館散場後的固定鏡頭，因為所有的人散佈在鏡頭的各個位置，觀眾的視線很難集中在一處。而喬治的兒子和馬基德的兒子的會面和談話，這個重要的情節就設置就在這樣散漫的空間分佈中。
·漢內克曾說，在原來的劇本中，本來為結尾的這個鏡頭中準備了長達兩頁的台詞，讓新一代的人表達自己的關係。但最後導演認為這樣的結尾違背了影片的主旨，因此決定以一個無法得出結果的結尾來代替。
幕後製作
關於電影
《隱藏攝影機》是奧地利導演麥可漢內克的第四部法語作品，影片入圍了2005年坎城電影節競賽單元。影展期間，哈尼克在被問及該電影的創作意圖時說：“這是一部個人的涉及犯罪的電影，涉及怎樣控制自身犯罪的問題。這需要觀眾自己決定該以什麼方式去觀看這部電影。也許，我可以多少提出一些有意思的問題。幾乎我拍的所有電影都是在探討電影中的真實性。當人們看一部電影的時候，我懷疑是否有一種真實的概念。我經常說，一部長片也就意味著每秒种有二十四次的謊言，也許這是為真實服務的，但實際情況並不完全如此。”
在影片中，哈尼克間接地提到了法國歷史上不光彩的一頁：阿爾及利亞戰爭。儘管在記者的訪問中，哈尼克認為這是一部這非常個人化的電影，影片只是講了一個男人的故事，但這個故事與1961年發生在巴黎一場殺害阿爾及利亞人的血案有關，但是這不是影片的全部，不是個關於法國和阿爾及利亞的故事，在談到一個國家是否承受其歷史的時候，哈尼克說：“每個國家都有一段被遮蔽的、被忘記的歷史，每個國家都有，包括德國、奧地利或者中國，人們會想到這樣的問題，本身就說明我們的回憶裡總有這些被遺忘的部分，一個國家，一個人，隨便什麼事情。”
在《隱藏攝影機》中，有四名演員曾經參加過漢尼克《巴黎浮世繪》[2000]的拍攝，他們是扮演女主角安娜·羅朗的朱麗葉•比諾什，扮演馬基德的莫里斯·本尼丘(他也參加了《狼之時代》[2003]的演出)，納塔莉·理查和德尼·波達利戴。片中男主角的母親由安妮·吉拉爾多扮演，她曾出演過漢尼克的《鋼琴教師》[2001]。丹尼爾·奧特尤爾扮演男主角喬治·羅朗，並憑藉這個角色獲得2005年歐洲電影獎最佳男演員獎。
關於導演
麥可漢內克(Michael Haneke)是奧地利著名的導演和編劇。他是在電影氛圍中長大的，母親是一位德國演員，父親是一位奧地利導演。他最初從事的是話劇導演工作，後來在70-80年代創作和執導了很多電視電影，曾憑藉《人性三部曲》入選“十五位導演獎”。他的前作《大快人心》(1997年)、《巴黎浮世繪》(2000年)和《鋼琴教師》(2001年)都曾入圍坎城電影節競賽單元，其中《鋼琴教師》在電影節奪得了最佳男、女演員及評審團大獎。而《隱藏攝影機》也讓他在2005年的坎城電影節獲得了最佳導演以及國際影評人費比西獎。
關於電影的“真實”
影片的片名《Caché》就來自影片中那個隱藏的攝像機。我們不知道是誰在威脅主人公的生活，但這台攝像機卻一直存在。有人說導演漢尼克在跟觀眾玩“Cache Cache”(捉迷藏)。對此導演認為媒介的客觀真實性是值得懷疑的。某種意義上，這是對電影本身的懷疑，因為雖然所有的觀眾都知道銀幕上的事物並非是真實的，但對於大多數人而言，仍在潛意識中將影像當作幾乎毋庸置疑的真相的替代品。影片中，主人公的職業也被設置成一個電視節目主持人，在他生活裡，影像已經成為習慣。但他無法窺見那台隱藏的攝影機後的人，他熟悉的日常生活於是在影像中重新變得陌生。法國學者Marc Cerisuelo在的他的著作《hollywood a l'ecran》中把這種將觀眾的注意力轉移到電影本體的電影稱為“metafilm”(超電影)。這樣的電影在電影史上並不少見。也有論者認為這只是一個偽問題，因為對於觀眾而言，影像的“真實”只是一個假定的契約。
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