2015 刺客聶隱娘 The Assassin
導演: 侯孝賢
編劇: 阿城/ 朱天文/ 謝海盟/ 侯孝賢
主演: 舒淇/ 張震/ 周韻/ 妻夫木聰/ 阮經天/ 更多...
類型: 劇情 / 武俠 / 古裝
製片國家/地區: 台灣/中國/香港
語言: 漢語普通話
上映日期: 2015-08-27(中國大陸) / 2015-05-21(坎城電影節) / 2015-08-28(台灣)
片長: 107分鐘
又名: 聶隱娘/ The Assassin / The Hidden Heroine
IMDb: tt3508840
A female assassin receives a dangerous mission to kill a political leader in eighth-century China.
劇情簡介
《刺客聶隱娘》獲得52屆金馬獎五項大獎，包括最佳劇情片、最佳導演、最佳音效、最佳造型設計和最佳攝影。候孝賢導演自2007年《紅氣球》後最新長片作品，耗資4.5億元台幣，由舒淇、張震、阮經天、謝欣穎、許芳宜及日本男星妻夫木聰主演，改編唐代作家裴鉶的同名作品，這是他首度執導武俠片。
本片在中國湖北、內蒙和東北多處拍攝，侯孝賢回想起當他看到一片銀白的森林與湖面，如同身在中國傳統山水畫之中，便被震懾地久久不能自己。這樣的視覺感動也反映在電影接近正方形的畫幅取景，以展現中國式的寫意美感。
故事發生在唐朝的安史之亂40年後，聶隱娘和魏博節度使田季安兩人為青梅竹馬。然而，藩鎮割據的各方利益下，隱娘成了成人世界下的犧牲者，被迫由道姑帶走，將隱娘訓練成一個身懷絕技、武功高強但殺人不眨眼的殺手！日復一日，隱娘刺殺危害天下的暴虐藩鎮。卻在一次刺殺任務中動了惻隱之心，開始反思自己過去的所作所為，因而無法再殺，對此，道姑將她送回魏博，命她刺殺田季安…。
關於製作
侯孝賢導演從年輕時讀唐代傳奇小說，就對《刺客聶隱娘》的故事深感興趣。在完成首部古裝電影《海上花》（1998）之後，他女性自主的相關題材更加熱衷，就請長期合作的美術設計黃文英，開始針對《刺客聶隱娘》研究唐代相關背景。那時李安甚至都還沒有以《臥虎藏龍》（2000）掀起後來武俠電影的浪潮。但後來侯導陸續投入《千禧曼波》，赴日本、法國拍片，執掌台北電影節與金馬獎，還投入各種社運，加上《刺客聶隱娘》比全為內景的古裝片《海上花》難度更高，所需資金更大，《刺客聶隱娘》一案就一直延宕。
2009年，侯導與朱天文開始進行漫長的編劇工作，過程中並有作家阿城參與。 2012年九月25日，《聶隱娘》劇組在台北中影文化城舉行開鏡儀式，終於讓這個醞釀多年的武俠大夢腳踏實地。
在開鏡前這段為期多年的醞釀期間內，黃文英持續閱讀大量相關史料，並赴各地勘景。許多當時曾受唐代文化影響的國度，都留下她造訪的足跡。其中日本奈良的正倉院，尤其是保留遣唐使所帶回的唐代文物最重要的據點。此外烏茲別克也是保留唐代生活餘風與遺跡的重要代表國家。台北故宮所收集的全球各國圖文歷史書籍資料，則是黃文英研究的另一寶庫。侯導說：「唐朝真是很奇怪的一個年代，我每次看資料都好想有時光隧道回去看一下。非常開放，長安城是全世界最大的城市，各種外國人都有，你很難想像。女人的位子很高，後來還出了武則天。」
由於侯導希望讓《刺客聶隱娘》呈現更真實的風貌，因此捨棄了當前多數古裝電影在大陸片廠搭景的做法，遠赴中國、日本、台灣各地取景，只為尋找再多電腦特效也做不出的真實美景。侯導常堅持前往徒步走一兩個小時才能到的深山，只為尋找最不被人類現代生活所破壞的角落。雖然實際在片中剪出的畫面可能極少，但對侯導來說，這卻能讓所有工作人員與演員都透過走這一遭，進入彷彿唐代的情境，是一個「由簡入繁，由繁再入簡」的必要過程。片頭一段道姑給聶隱娘匕首的戲份，看似在一處簡單的樹下取景，但那個景光從下車後就得走四十分鐘才能到，明星舒淇也一樣得頂著頭套跟著走，但在走的過程中，也就漸漸進入了聶隱娘的世界。
該片實際拍攝地點走遍大江南北，包括了：湖北武當山、大九湖濕地、利川、隨州銀杏谷、內蒙古、涿州影視城、山西平遙。日本部分包括京都和姬路。台灣則有宜蘭大同鄉九寮溪、棲蘭山，以及中影文化城等。劇組車隊陣容龐大，常多達一百多輛車，廚師團隊買菜必須整輛卡車裝滿，且常需在偏遠村落向當地居民借廚房做菜，彷彿隨團自備總舖師。
為了讓台灣電影能累積相關經驗，侯導和美術設計黃文英到宜蘭訂了大批原木，在中影片廠仿造唐代建築搭出片中主景，因此所有內景戲份都在台灣拍攝。大量的攝影燈光器材和龐大的4K後期，也都在台灣由台灣工作人員完成，參與後期工作的公司包括了中影、傳翼、聲色盒子、現代沖印、賞霖。
侯導為追求絕不妥協的完美，許多拍過的精彩片段都在剪接時捨棄不用，或者在經過一段時間後又再度重拍，可能只是為了讓演員在經過演出一段時間後自然呈現滄桑感。張震在其中一場戲中的坐姿，在拍完一段時間後被侯導認為不對，在整個景都已被拆掉後，又重新搭景還原重拍。張震與謝欣穎坐在床邊的一場戲，也在侯導已開始剪接半年後，又重新搭景重拍。黃文英透露，事實上該片已拍攝完成卻被剪掉的戲份不計其數，甚至每個角色的故事線，都可以單獨剪成一部完整的90分鐘長片。
侯孝賢導演素來以追求寫實著稱，完整捕捉演員演出的長鏡頭更是招牌風格。他笑稱：「越拍就越懶得動，就一個鏡頭放在那邊，後來發現其實我喜歡的是那個，我不喜歡去切割，以前年輕的時候會去切割。而且我不排戲的，你setting好以後你可能一定會預計些什麼，它可能不會照你的預計，它可能會出現一個什麼，拍完之後自己感覺，然後再來剪接。這當然有個先天條件，就是你對這個場景、生活動線、光的調節、氛圍、這應該是早上下午哪個時間，這些都要思考，然後還有最重要的就是演員。
演員找對人是非常重要的，我長年來拍片都是這樣的。我的著眼還是在於某種真實，再造的真實，自然的真實。以前的武俠片那些東西就是要去硬造，你硬造還不如不造。從最早的武俠開始，最難解決的是輕功吧，武俠小說寫的輕功咻咻咻，以前鋼絲還要塗黑，因為沒有CG，不能修，所以那些都是問題。武俠弄到真實世界的時候，就被地心引力所控制，所以你要克服這個問題。對我來講還是寫實比較重要。 」
近年來武俠片復興，許多導演都透過作品重新進行他們對於江湖的詮釋觀點。但侯導在片中將聶隱娘設定為亞斯伯格症，並以好萊塢電影《神鬼認證》中的傑森包恩做為參考，卻將聶隱娘置入了與過往武俠片截然不同的江湖。侯導表示：「對我來講那不是江湖，那是現實，唐朝的一個現實。那篇唐代傳奇《聶隱娘》短短的，內容跟我的不太一樣，她被帶走後的訓練過程都寫得很神，幾歲可以空中刺飛鳥，那有些是不可能的。我只需要她這個從魏博被帶去訓練的背景。我另外看了很多資料，就把『青鸞舞鏡』的典故放進去。青鸞就是青色的孔雀，以前罽賓國王得一鸞，三年不鳴，夫人曰：『嘗聞鳥見其類而後鳴，何不懸鏡以映之。』牠見影悲鳴，終宵舞鏡而絕。多孤寂啊。就一個晚上都在跳舞，看著鏡子自己留戀，看著自己的同類，所以整個精神其實是這個，這個並不是在原著《聶隱娘》裡面的。我很喜歡這個青鸞舞鏡，我就把它化為她，很孤寂的一個人。」
攝影指導
李屏賓
台灣攝影師，1954年出生於台灣。從1986年《童年往事》開始在侯孝賢導演作品中擔任攝影，為侯孝賢創作固定班底，更是中港台與國際電影導演爭相邀約的攝影指導。曾獲國家文藝獎，五度獲得金馬獎最佳攝影，並以王家衛的《花樣年華》獲得坎城影展高等技術獎等國際殊榮。
李屏賓表示，侯導很早就提過想拍唐代傳奇小說的想法：「侯導個人的行為與對人對事的看法，其實本身就像個俠客，所以他那時候跟我們講要拍武俠片，我們都不意外，只是擔心，因為不容易啊，因為要拍武俠片如果拍出一個大家熟悉的，那就沒意義也沒必要了。所以怎樣我們可以拍出一個侯導心中的武俠片，又有一個新的武俠感，或是古裝片的視覺感，這個是我覺得比較困難的部分。事實上還沒有拍之前，都很難想像那個方向和結果會是怎麼樣。」
侯導摒棄過往武俠片過度的戲劇化與繁複武打動作，對攝影來說，象徵著必須面對「無招勝有招」的更高難度。李屏賓說：「跟侯導合作其實難度從來沒有少過，像《海上花》這種片子難度更大，也更難去形容這種難度。空間很大的時候，其實就是沒有空間。沒有難度，其實就是難度最高的時候。」因古裝武俠片必須結合大量的室內搭景與外景，要如何不落痕跡地融合兩者，成為渾然一體的世界，尤其是攝影師難度最大的挑戰。
片中企圖以更具中國內涵的影像風格，呼應故事裡的武俠世界，這往往必須仰賴導演、攝影師紮實的準備與現場即興互動，加上天時地利人和的美妙契合。片尾一個許芳宜飾演的道姑獨自站在山頭上的鏡頭，山嵐適時往上飄起，籠罩了半個山巔，讓許芳宜宛如置身遺世獨立的仙境，更彷彿融入中國水墨畫，成為全片在美學上最具象徵性的一個鏡頭，更是再先進的電腦特效也做不出的渾然天成。
當數位攝影在全球電影拍攝都已成為主流，侯導在《刺客聶隱娘》中仍堅持使用35釐米底片，以追求底片獨有的影像厚度與迷離的層次。此外有別於過往作品，侯孝賢在《刺客聶隱娘》決定使用1：1.33的標準銀幕，因他覺得在此銀幕比例呈現的演員身影，是最漂亮、最有味道的。
針對這次有別於時下主流電影的銀幕比例，李屏賓表示：「它有優有弊。其實剛開始拍前面幾天，我們還是有準備銀幕1:1.33到1:1.66這種傳統比例，我們也有準備將來切割成1:2.35的寬銀幕畫面，但這很難顧全，所以其實也跟導演談了好幾次，導演說他應該還是不會改變，所以我們就放棄了寬銀幕的畫面。現在這個畫面其實是比較合適的，你看我們中國畫都是長的嘛，橫的也有但那都是卷軸，在這個長的裡面表現出的層次與厚重感是比較豐富的，在這個方正的畫面裡是比寬銀幕更豐富的。它的缺點是放映的時候可能銀幕的黑位比較多，因為寬的時候就佔滿了銀幕，方正的時候銀幕左右黑位就比較多。其實最早的時候銀幕就是以1:1.33來表現，有時候稍微修一點變成1:1.66，底片攝影機的設計一直是這樣的畫面，你拍攝時可以把整個底片內容都使用，但我們平常用寬銀幕是把上下都切掉，變成你放成一樣大時，他畫質反而沒有這個好。包括他們現在數位攝影還是依照這個來設計的，所以數位你拍假寬銀幕1:2.35時，他沒有用到全部的畫面，變成上下切割了，然後你又放很大，所以畫質相對就減弱了。所以這還是比較傳統。我覺得是導演直覺上對這個影像喜歡吧，他想拍一個有年代的片子，很早就說過想用這樣的畫面，所以其實拍攝一開始第一天我們就有用這個畫面。」
攝影師姚宏易則表示，在拍攝時，劇組採取全片門拍攝的方式。唯觀眾在戲院看到的比例將是1:1.41。因現今戲院放映使用的框，規格多半以1:2.39和1:1.85為主，後製團隊為在現有銀幕規格下追求4：3比例的最大值，決定犧牲上下而保全左右，最終決定的銀幕比例是1:1.41。片中除了嘉誠公主撫琴的銀幕比例是1:1.85，其它均是1:1.41。
導演侯孝賢
侯孝賢，1947年4月8日出生於廣東梅縣，1948年全家移居至台灣，在高雄鳳山長大，曾就讀台灣省立鳳山中學（今國立鳳山高級中學）、國立藝專電影科（今國立臺灣藝術大學電影系）。
侯孝賢在1973年踏入電影界，曾為李行、賴成英等導演擔任場記、編劇、副導演等職務，於1981年執導首部電影《就是溜溜的她》，並接著以1982年的愛情喜劇《風兒踢踏踩》、《在那河畔青草青》，在台灣電影健康寫實路線的尾聲中，初步累積了成功執行商業電影的導演功力。 1983年，他與萬仁、曾壯祥合導三段式電影《兒子的大玩偶》，並在陳坤厚執導的《小畢的故事》擔任副導演與編劇，自此開啟「臺灣新電影」風潮。
侯孝賢在《風櫃來的人》（1983）和《冬冬的假期》（1984）中，從自己與工作夥伴的個人成長經驗取材，他以寫實風格捕捉鄉土人物生命力的創作路線漸趨明確，並在法國南特影展開始獲得國際影壇注意。 1985年，侯孝賢在自傳性的電影《童年往事》中，透過個人生命回憶，刻畫青春成長的殘酷，以及外省、本省、客家等不同族群在台灣面對歷史與身分的無奈現實。在1986年的《戀戀風塵》中，他以詩意語彙道出編劇吳念真的初戀故事。侯氏著名的長鏡頭、遠鏡頭、空鏡等個人風格，在此階段已明確成形，並與剪接廖慶松、攝影李屏賓、錄音杜篤之、編劇朱天文等人，建立起此後合作至今的固定班底。
在《尼羅河女兒》（1987）中短暫嘗試與唱片歌手的合作模式後，侯孝賢接連推出了後來被譽為「台灣三部曲」的《悲情城市》（1989）、《戲夢人生》（1993）和《好男好女》（1995），不僅確立了個人台灣電影大師的地位，更將台灣電影推上國際影壇的最高榮耀。 《悲情城市》是台灣影史首部以二二八事件為題材的電影，也是第一部獲得威尼斯影展金獅獎、第一部在三大國際影展獲得首獎的台灣電影，以及台灣影史首部完全現場收音的電影。描述布袋戲大師李天祿早年生涯的《戲夢人生》，則獲得坎城影展評審團獎。講述白色恐怖受難者鍾浩東與其妻蔣碧玉的《好男好女》，也再度入選坎城影展競賽片。
不斷挑戰自己的侯孝賢，在「台灣三部曲」的歷史題材後，在《南國再見，南國》（1996）中回到現代，以直接、直覺的方式捕捉演員最真實的現場狀態。接著在《海上花》（1998）中，他再創生涯高峰，交出首部古裝電影，以完全室內搭景拍出了19世紀末舊上海英租界妓院的迷離世界，也開啟了他此後潛心於女性人物題材的方向。在描繪現代都會男女愛情故事的《千禧曼波》（2001）中，他則展開了與女主角舒淇合作的第一個篇章，舒淇從此成為侯孝賢電影創作中的謬思與靈魂人物。
接下來，侯孝賢透過一連串命題作文式的創作，在各種限制中探索著另一種創作自由。他應邀為紀念日本導演小津安二郎100年誕辰，拍攝了日語電影《珈琲時光》（2003）。與舒淇再度合作的三段式電影《最好的時光》（2005），講述了1966、1911、2005的三段愛情故事。應法國奧賽美術館之邀，在巴黎拍攝的法語電影《紅氣球之旅》（2007），則首度與法國女星茱麗葉畢諾許合作。此外他應坎城影展之邀，執導坎城影展60週年紀念短片集《浮光掠影─每個人心中的電影院》中的《電姬館》（2007）。
侯孝賢於2009年起擔任金馬獎執委會主席，在五年任期中不斷改革金馬獎制度，讓金馬獎成為華語電影最具權威的榮耀。他並積極聲援並投身各種社會運動，關注移工、外籍配偶、族群平等、古蹟保存、部落拆遷等議題。在由金馬獎主席卸任後，他終於投入拍攝醞釀籌備近十年的首部武俠電影《刺客聶隱娘》（2015），在坎城影展勇奪最佳導演獎，成為史上繼楊德昌後第二位獲得坎城影展最佳導演的台灣導演。
角色介紹
聶隱娘 舒淇 飾
本名聶窈。魏博都虞候聶鋒之女，性格專注執著，敏銳寡言，十歲那年被道姑帶走，訓練成專殺殘暴獨夫的頂尖刺客，在世道混亂，局勢動盪的年代，執行各種政治暗殺行動。
田季安 張震 飾
魏博節度使，十五歲即繼位接掌魏博。其母出身微賤，嘉誠公主蓄為養子，幼時頗循禮法，公主逝後漸顯本性，轉為剛愎自恣之徒，性情專斷暴戾，任意殺罰、無所顧忌。
田元氏 周韵 飾
田季安正室妻子。前洺洲刺史（昭義行軍司馬）元誼之女，元和年間隨父投靠魏博陣營，在政治考量下與田家締親，許配給田季安。
另一隱藏身分為武功高手精精兒，為鞏固元家勢力，暗中與其他派系抗衡。
瑚姬 謝欣穎 飾
田季安寵妾，善舞。
磨鏡少年 妻夫木聰 飾
倭國鑄匠，個性質樸爽朗，笑容燦如陽光。數年前隨遣唐船入唐習藝途中，遇船難為採藥老者所救，此後跟隨老者四處採藥磨鏡維生。
夏靖 阮經天 飾
田季安貼身護衛，與田季安、聶隱娘為兒時玩伴。
嘉誠公主 許芳宜 飾
唐代宗之女，德宗貞元元年降嫁魏博節度使田緒，收田緒庶子田季安為繼子。對自幼隨母親入府的隱娘甚為疼愛，曾教導隱娘彈琴，說予青鸞舞鏡的故事。
道姑 許芳宜 飾
嘉信公主，與嘉誠公主雙胞。安史之亂時，雙胞姊妹被送至道觀避難，亂平後，嘉誠返回京師，嘉信則留由道觀撫養長大。嘉信經安史亂事紛擾，痛恨藩鎮征伐不休，禍國殃民，其所信奉的思想是：「殺一獨夫可救千百人，則殺之。」訓練殺手，以暴制暴。
聶鋒 倪大紅 飾
聶隱娘父，魏博掌管軍紀的都虞候，冷靜自持，秉性忠厚。
聶田氏 咏梅飾
聶隱娘母，田季安的堂姑，官至邑倉司錄事，為嘉誠公主的錄事官。
田興 雷鎮語 飾
又名田弘正。聶隱娘二舅，田季安堂叔，魏博衙前兵馬使，精通兵法，對朝廷盡忠。
精精兒 周韵 飾
元家陣營空空兒的徒弟，武功實力可與隱娘匹敵。其真實身分為田季安元配田元氏。
空空兒 畢安生 飾
元家陣營精精兒的師父，精通法術，行動如鬼魅般來去無蹤。
蔣士則 張少懷 飾
閹人，田元氏的心腹。
採藥老者 石雋 飾
磨鏡少年的救命恩人，南來北往採藥維生，煉製紫色藥丸沿途發濟百姓。
聶鋒母 梅芳 飾
聶隱娘的奶奶。
聶隱娘(文言文)
聶隱娘者，唐貞元中，魏博大將聶鋒之女也。年方十歲，有尼乞食於鋒捨，見隱娘悅之。雲：「問押衙乞取此女教？」鋒大怒，叱尼。尼曰：「任押衙鐵櫃中盛，亦須偷去矣。」及夜，果失隱娘所向。鋒大驚駭，令人搜尋，曾無影響。父母每思之，相對涕泣而已。
後五年，尼送隱娘歸。告鋒曰：「教已成矣，子卻領取。」尼欻亦不見。一家悲喜。問其所學，曰：「初但讀經唸咒，餘無他也。」鋒不信，懇詰。隱娘曰：「真說又恐不信，如何？」鋒曰：「但真說之。」曰：「隱娘初被尼挈，不知行幾裡。及時，至大石穴之嵌空數十步，寂無居人，猿狖極多，松蘿益邃。已有二女，亦各十歲，皆聰明婉麗不食。能於峭壁上飛走，若捷猱登木，無有蹶失。尼與我藥一粒，兼令長執寶劍一口，長二尺許，鋒利，吹毛令剸，逐二女攀緣，漸覺身輕如風。一年後，刺猿狖。百無一失。後刺虎豹，皆決其首而歸。三年後能飛，使刺鷹隼，無不中。劍之刃漸減五寸。飛禽遇之，不知其來也。至四年，留二女守穴，挈我於都市，不知何處也。指其人者，一一數其過，曰：『為我刺其首來，無使知覺。定其膽，若飛鳥之容易也。』受以羊角匕首，刀廣三寸。遂白日刺其人於都市，人莫能見。以首入囊，返主人捨，以藥化之為水。
五年，又曰：『某大僚有罪，無故害人若干。夜可入其室，決其首來。 』又攜匕首入室，度其門隙，無有障礙，伏之樑上。至瞑，持得其首而歸。尼大怒，曰：『何太晚如是！ 』某雲：『見前人戲弄一兒可愛，未忍便下手。 』尼叱曰：『已後遇此輩，先斷其所愛，然後決之。 』某拜謝。尼曰：『吾為汝開腦後藏匕首，而無所傷，用即抽之。 』曰：『汝術已成，可歸家。 』遂送還。雲後二十年，方可一見。 」
鋒聞語，甚懼，後遇夜即失蹤，及明而返。鋒已不敢詰之，因茲亦不甚憐愛。忽值磨鏡少年及門，女曰：「此人可與我為夫。」白父，父不敢不從，遂嫁之。其夫但能淬鏡，餘無他能。父乃給衣食甚豐，外室而居。數年後，父卒。魏帥稍知其異，遂以金帛署為左右吏。如此又數年。
至元和間，魏帥與陳許節度使劉昌裔不協，使隱娘賊其首。引娘辭帥之許。劉能神算，已知其來。召衙將，令來日早至城北，候一丈夫一女子，各跨白黑衛。至門，遇有鵲前噪夫，夫以弓彈之，不中，妻奪夫彈，一丸而斃鵲者。揖之雲：「吾欲相見，故遠相祗迎也。」衙將受約束，遇之。隱娘夫妻曰：「劉僕射果神人，不然者，何以洞吾也？願見劉公。」劉勞之。隱娘夫妻拜曰：「合負僕射萬死。」劉曰：「不然，各親其主，人之常事。魏今與許何異？顧請留此，勿相疑也。」隱娘謝曰：「僕射左右無人，願捨彼而就此，服公神明也。」知魏帥之不及劉。劉問其所需，曰：「每日只要錢二百文足矣。」乃依所請。
忽不見二衛所之，劉使人尋之，不知所問。後潛收布囊中，見二紙衛，一黑一白。後月餘，白劉曰：「彼未知住，必使人繼至。今宵請剪髮，繫之以紅綃，送於魏帥枕前，以表不回。」劉聽之。至四更卻返，曰：「送其信了，後夜必使精精兒來殺某，及賊僕射之首。此時亦萬計殺之，乞不憂耳。」劉豁達大度，亦無畏色。
是夜明燭，半宵之後，果有二幡子一紅一白，飄飄然如相擊於床四隅。良久，見一人自（「自」字原缺，據明抄本補）空而踣，身首異處。隱娘亦出曰：「精精兒已斃。」拽出於堂之下，以藥化為水，毛髮不存矣。隱娘曰：「後夜當使妙手空空兒繼至。空空兒之神術，人莫能窺其用，鬼莫得躡其蹤。能從空虛之入冥，善無形而滅影。隱娘之藝，故不能造其境，此即係僕射之福耳。但以於闐玉周其頸，擁以衾隱娘當化為蠛蠓，潛入僕射腸中聽伺，其餘無逃避處。 」劉如言。至三更，瞑目未熟，果聞頸上鏗然，聲甚厲。隱娘自劉口中躍出，賀曰：「僕射無患矣。此人如俊鶻，一搏不中，即翩然遠逝，恥其不中。才未逾一更，已千里矣。」後視其玉，果有匕首劃處，痕逾數分。自此，劉轉厚禮之。
自元和八年，劉自許入覲，隱娘不願從焉。雲：「自此尋山水，訪至人，但乞一虛給與其夫。」劉如約。後漸不知所之。及劉薨於統軍，隱娘亦鞭驢而一至京師，柩前慟哭而去。開成年，昌裔子縱除陵州刺史，至蜀棧道，遇隱娘，貌若當時，甚喜相見，依前跨白衛如故。語縱曰：「郎君大災，不合適此。」出藥一粒，令縱吞之，雲：「來年火急拋官歸洛，方脫此禍。吾藥力只保一年患耳。」縱亦不甚信，遺其繒彩，隱娘一無所受，但沉醉而去。後一年，縱不休官，果卒於陵州。自此無復有人見隱娘矣。
誰是聶隱娘
唐朝貞元年間，大元帥魏博底下有位將軍叫聶鋒，聶鋒有位非常疼愛的女兒叫聶隱娘，十歲那年有位比丘尼來化緣，看見隱娘十分喜愛， 便向聶鋒討女兒來傳授功夫，聶鋒不但不答應還大發雷霆！師父見聶鋒執意不肯，只留下一句話就離開：「就算將軍把女兒鎖在鐵櫃，她終究會被我帶走的。」，聶鋒就此加派許多護衛看守女兒。到了夜裡，聶鋒到女兒房裡查看，結果隱娘真的不見了！
聶鋒簡直不敢相信會有這種怪事，下令所有人出府尋找隱娘，可是找過一天又一天，城裡城外都尋遍了就是沒有隱娘的蹤影。儘管夫妻倆傷心欲絕，也不得不接受女兒已經失蹤的事實。
五年後的某一天，那位帶走隱娘的比丘尼師父帶著隱娘回到將軍府。師父對聶鋒說：「我已經教給隱娘一身好功夫，現在該是把女兒還給將軍的時候了。」話才說完，人也不見了。一家人久別重逢，聶鋒夫婦欣喜若狂，高興得掉下淚來！對於隱娘失蹤五年的事情，聶鋒覺得這其中一定不尋常一再追問隱娘：「到底這五年來妳都在做些什麼呢？」，隱娘含混地回答父親說：「剛開始就是讀讀經文、唸唸咒語而已，沒學別的。」，聶鋒不太滿意女兒的答覆，總覺得女兒好像在隱瞞他們，隱娘經不起父母親窮問不捨只好老實作答：「坦白說，不是我不說實情，只怕女兒說出來爹娘不信，反當我說謊。」，聶鋒夫婦看隱娘鬆口，異口同聲對隱娘說：「乖女兒妳就告訴爹娘實話吧！」，隱娘點點頭，答應說出習藝的經過。
五年前，師父連夜把我帶離家後，不知道走了多遠的路，天亮時我們走到一處環境清幽的地方，在那兒有一個大石洞，附近沒人居住，倒是樹林多、猿猴很多。我一到石洞已經有兩個和我一般年齡的女孩等在那裡。她倆長得很秀淨伶俐，沒見吃什麼食物，竟然能夠在峭壁間飛來飛去，就好像猴子爬樹那樣的輕巧又萬無一失。師父交給我一顆藥丸要我吞下，又交給我一把長約二尺的寶劍，吩咐我跟著那二位小女孩一起練攀岩走壁的功夫。慢慢的，我的功夫進步許多，對付猿猴、虎、豹都不成問題。三年後，我能一劍刺中天上飛的老鷹，而二尺長的寶劍變短了五寸，劍變短了，功夫也精進了，飛禽走獸都不是我的對手。
第四年，師父帶我上街市走動，不過我不認得那是哪州哪縣？當時，師父指著一個從我們身旁擦肩而過的人並數落他犯下的罪行，還交給我一把羊角匕首，要我殺了他而且不能引起路人的注意。我照師父的話做，當街殺掉那個惡人，奇怪的是光天化日之下，沒有人看到我所做的事。我帶回惡人的首級交師父處理，師父取出特製的藥水一淋瞬間便把惡人的首級化作一灘水。
第五年，也就是不久前，師父對我說：「有個罪大惡極的大壞人，平日作威作福傷害無辜，不知害死多少人，衙門治不了他的罪！妳半夜潛進他的家裡把他解決掉，為民除害。」，於是我帶著羊角匕首輕而易舉從門縫閃進去，躲在樑上等待時機。一直到天快亮了才回到師父身邊。師父怪我回來得晚，我向師父稟告：「因為看到那個人和小孩玩在一起，一時不忍下手，所以耽擱一點時間。」，師父告誡我以後遇到類似的情況要當機立斷才不會危及自己的安全。後來師父說：「我為妳開後腦，把羊角匕首藏在裡面，要用的時候直接從後腦抽出來。」
完成師父交待的任務後，師父打算送我回家，她說：「妳的功夫已經學成了，回家去吧。二十年後我們再相見。」
聶鋒聽完女兒一段奇異的經歷，直覺不可思議，心裡打了個寒顫，對隱娘也產生一股莫名的畏懼！
隱娘回家的當晚，又不見蹤影了，清晨時候才回來。這回聶鋒再不敢多問女兒。聶鋒對隱娘擁有奇特的法術與功夫充滿恐懼，漸漸的不再像從前那樣疼愛她。有一天，一個專門為人磨鏡子的年輕人在聶府門前作生意，隱娘向父親表示希望嫁給那磨鏡的年輕人。聶鋒起初並不同意，隱娘是將軍的女兒自然要嫁給身份地位都相當的人才匹配，但是隱娘堅持自己的選擇，聶鋒也只能順從她的心意。隱娘的丈夫除了磨鏡子以外別的本事都不會，多虧聶鋒經常供應小夫妻倆人的吃住穿用，生活過得很舒服。幾年後，聶鋒過世，他的上司魏博大元帥聽說聶鋒有個女兒身懷絕技，便高薪聘請隱娘來幫他。
過了幾年，魏博與陳許節度使劉昌裔不和，命令隱娘前往陳許去暗殺劉昌裔。劉昌裔也不是簡單人物，他精於卜卦測算，早料到魏博會派隱娘來對付他。這天一早，劉昌裔派出部下去到北邊城門口等隱娘，他對部下們說：「你們會看見一對夫妻，男的騎黑驢、女的騎白驢，一前一後朝城門走來。到時候城門上的鵲鳥大叫，男的會用彈弓打鳥不過沒打中，女的會搶過彈弓用一顆小石頭便把鵲鳥打下來。你們見著這情景趕緊好禮邀請他們來府，就說是我的意思。」果然，劉昌裔的部屬見到的情形與先前描述的一模一樣，他們立即邀請隱娘入府，說道：「我們家劉大人希望見您一面，老早就囑咐我們在城北守候，有勞二位跟我們回府一趟吧。」，隱娘訝異自己的行蹤竟然被識破，心想：這位大人真不簡單，算準了我會在這時候來，不如趁這機會見見他。於是夫妻倆直接去見劉昌裔。
隱娘一見到劉昌裔立刻跪拜道歉：「劉大人我們真對不起您啊！」劉昌裔扶起他倆安慰著說：「快別這麼自責，其實，各為其主，為自己的主人效命也是很平常的事。現在，比起魏大元帥我是怎樣的一個人？妳應該分辨的出來。我非常希望你們夫妻倆能在我這裡住下來，我是真心誠意邀請你們千萬不要懷疑我的用心。」，隱娘早看出來劉大人與魏博不同，便爽快回應劉昌裔：「我看大人手底下的確缺人，我願意留下來為您效力，這是因為我欽佩您的為人。」，劉問隱娘需要什麼，隱娘回答只要每天二百文錢就夠了。這時劉讓傭人們為隱娘夫妻準備吃住，才發現他們倆騎的驢不見了，趕快派人四下找驢，沒想到，隱娘把驢收進布袋裡。在布袋裡躺著的是二張紙，剪成驢子的樣子，一張是白的、一張是黑的。
一個月過去，隱娘告訴劉昌裔：「魏大元帥不知道我已經在您這裡住下來，我沒有回信傳報執行暗殺任務的結果，他一定會再派人來代替我暗殺您。請您剪下一綹頭髮用紅線繫緊，由我帶給魏元帥偷偷放在他枕頭邊，表示您並不怕他。」劉昌裔按照隱娘的計畫，剪下頭髮用紅線綁好後交給隱娘。隱娘在四更天時回到劉府覆命，對劉昌裔說「信我已經傳到，明天夜裡他會派精精兒來殺我和劉大人，我會想辦法處理這個危難，大人請放心。」劉昌裔相信隱娘的安排，因此也不怕魏博耍陰謀要害他。
隔天夜裡，二條紅白長巾凌空而降，纏在劉昌裔的床腳，隱娘施展飛簷走壁的功夫對著空氣猛砍，不一會兒，隱娘現身報告：「精精兒已經被我殺了。」並拿出藥水處理精精兒，使得現場一點也看不出來精精兒曾來過劉府行刺。事後，隱娘再度向劉昌裔獻計：「沒見精精兒回去報告，魏博還會派妙手空空兒來接替精精兒的工作。空空兒法術高超，變幻莫測，連我都不是他的對手，這一回全看大人的福氣了。請您一定要戴著於闐古玉睡覺，我會變成一隻小蟲躲進您的腸中等待機會行動，空空兒的警覺性很高，我躲在房裡他會察覺的。沒其他法子，請您委曲配合。」劉昌裔聽從隱娘的計策。到了三更時分，劉昌裔只是閉上眼睛不敢放心睡著。
剎那間，他聽到脖子傳來鏗鏗的聲音不曉得發生什麼事？隱娘從劉昌裔口中跳出來向劉賀喜：「劉大人您安全了，妙手空空兒的習性像老鷹一樣，第一次攻擊沒有成功便會離開，畢竟他一向自負甚高，準備妥當後竟然沒有得手對他來說是一種恥辱，所以在我們談話的同時他已經離開老遠了！」，劉昌裔聽過隱娘與空空兒交手的經過再低頭瞧瞧脖子上的玉佩，赫然發現玉佩上有一道很深的割痕！劉昌裔知道隱娘又救了他一次，更加禮遇他們夫妻倆人。
又過了幾年，劉昌裔奉天子召命進京，不過隱娘卻不願跟隨入京，她請求劉昌裔看在過去為他效命的情份上，給她的丈夫一份工作可以生活就好，隱娘說：「我想在這個時候雲遊四海遍訪得道高人，我丈夫就請您多照顧了。」劉昌裔知道留不住隱娘，答應了隱娘的請求。此後誰也不知道隱娘上哪兒去了？一直到劉昌裔病逝，隱娘騎著白驢趕來京師弔祭，才算露了臉。
後來劉昌裔的兒子劉縱當上陵州刺史，在前往四川赴任的路上遇見隱娘，隱娘依舊是當年少婦的年輕模樣沒有改變，還是騎著那頭白驢，老朋友見面格外高興！隱娘仔細觀察劉縱的面相，驚覺他有麻煩上身了，她警告劉縱：「小官人，您有麻煩了，最好別到陵州去當官。」說著便拿出一粒藥丸交給劉縱服下還特別交待：「明年您一定要趕快離開四川回到洛陽去，這官也別當了，否則脫逃不了這場災禍！我這藥丸只能保護您一年，千萬要記得我的話啊！」，劉縱才剛當官，怎捨得放棄官場名利呢，再說也沒發生什麼事能危害得了他，劉縱並不相信隱娘的話，不過倒是感念隱娘的好心，準備了許多布匹禮物要送給隱娘，隱娘卻是一件也沒收下。隱娘從劉縱的眼神看得出來：他並沒有接受忠告。道別時，隱娘再三要劉縱好好保重。
一年後，劉縱沒有聽隱娘的勸辭官回鄉，果然如預言所料，遭到陷害而喪命在陵州。從此，再沒有人見過隱娘。
花絮
1 電影拍攝為期兩年，輾轉於大陸、台灣、日本進行實景拍攝，外景遍布湖北武當山、神農架、利川、隨州、內蒙古等地。整個拍攝用舒淇的話講就是“等風、等雲、等鳥飛去”的過程。
2 隨州銀杏谷被用來拍攝舒淇“隱居”的戲份，但當劇組第一次去的時候，侯導沒看到他想像中的“漫山遍野的黃葉”，便決定先去其他地方拍攝，等到銀杏谷的樹葉變黃後再來補拍。
3 侯孝賢導演從籌備到開拍花去七年時間。其御用編劇朱天文、著名作家阿城跟隨侯孝賢做了大量的田野調查，查閱了大量古籍，僅劇本，朱天文就曾八易其稿。
4 侯孝賢表示，許多武俠片都喜歡用電腦3D特效，“但那太複雜，也沒什麼意義。”他認為現在許多電影的特效都強調視覺酷炫、太虛幻，其實電影能否吸引人，主要取決於角色自然散發的能量。
5 《聶隱娘》用柯達膠片拍攝全片。攝影師李屏賓說道：“用數碼取代膠片來拍攝，就好像被要求用圓珠筆作畫，而並非畫筆。”
6 《刺客聶隱娘》用掉了四十四萬英尺的膠片，攝影指導同時也是侯孝賢多年好友李屏賓談到侯導時說：“我猜只要在這個世界上的某處還能找到電影膠片，無論花掉多少錢，侯孝賢都會堅持使用它們。”
7 侯孝賢用他畢生閱歷和對電影的理解為觀眾還原的唐朝傳奇，他經常說：“要是有時光機讓我回唐朝就好了，我就知道怎麼拍了。”
8 《刺客聶隱娘》製片人、美術設計黃文英表示這一次侯導與以往相比更加註重環境的打磨，“他可以一天只拍一個場景，一周之內同樣的場景拍個五六遍，過幾個月他又回去重拍同樣的場景。”
9 《聶隱娘》在中國內地、台灣、日本取景拍攝，期間採用封閉式拍攝，媒體幾乎沒有捕捉到有關影片拍攝的一星半點消息。
10 影片投入大約為9000萬人民幣，在大陸和台灣兩地通過多種渠道籌得。
11 侯孝賢早在2007年釜山電影節上就公佈了電影的拍攝計劃，直到2012年開拍，期間資金常常掉鍊子，演員幾度更換，甚至還有開拍後再遇停機的傳聞。
12 《刺客聶隱娘》取材自唐代裴刑短篇小說集《傳奇》裡的《聶隱娘》一篇。
13 姜文想要改編張北海的《俠隱》，想找侯孝賢來演；見面之後，侯導卻“看中”了姜文妻子周韻的氣質，結果侯孝賢沒有演《俠隱》，周韻反倒出演了《聶隱娘》。
14 為《刺客聶隱娘》獻聲的朴樹毫不掩飾對導演侯孝賢的敬意，坦言自己是侯孝賢導演的鐵粉，對侯導十分崇拜，所以當影片方邀約時，朴樹“想都沒想就答應了”。
15 侯孝賢曾解釋《刺客聶隱娘》的主旨，用一句簡單的話來概括即是：“一個人，沒有同類。”
16 舒淇表示：“當時在大九湖，拍第一場在樹上的戲連續拍了三天，自己都無法跳下來，無意間聽到侯導說，總有一天會跳下來的，結果第四天就乖乖跳下來。”
17 《刺客聶隱娘》是舒淇張震繼《最好的時光》後再被觀眾所矚目的合作，但舒淇坦言：“講實話我不能繼續再跟張震合作下去，都拍成這樣了，實在是太難超越了。”
18 舒淇笑言自己不想再見到張震，為的是從戲中的情感裡走出來，“覺得這個人不想再見到，雖然是戲裡頭的東西，但是有感情，應該讓他走的就是要讓他走，是對戲裡情感的一種釋放。”
獎項
第68屆坎城電影節 (2015)
主競賽單元 金棕櫚獎(提名) 侯孝賢
主競賽單元 最佳導演 侯孝賢
第52屆台北金馬影展 (2015)
金馬獎 最佳劇情片
金馬獎 最佳導演 侯孝賢
金馬獎 最佳女主角(提名) 舒淇
金馬獎最佳改編劇本(提名) 謝海盟/ 朱天文
金馬獎 最佳攝影 李屏賓
金馬獎 最佳美術設計(提名)
金馬獎 最佳造型設計
金馬獎 最佳動作設計(提名)
金馬獎 最佳原創配樂(提名)
金馬獎 最佳剪輯(提名)
金馬獎 最佳音效
第21屆美國評論家選擇電影獎 (2016)
最佳外語片(提名)
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