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2015 刺客聶隱娘 The Assassin

導演: 侯孝賢
編劇: 阿城/ 朱天文/ 謝海盟/ 侯孝賢
主演: 舒淇/ 張震/ 周韻/ 妻夫木聰/ 阮經天/ 更多...
類型: 劇情 / 武俠 / 古裝
製片國家/地區: 台灣/中國/香港
語言: 漢語普通話
上映日期: 2015-08-27(中國大陸) / 2015-05-21(坎城電影節) / 2015-08-28(台灣)
片長: 107分鐘
又名: 聶隱娘/ The Assassin / The Hidden Heroine

 

IMDb: tt3508840

A female assassin receives a dangerous mission to kill a political leader in eighth-century China.

劇情簡介

《刺客聶隱娘》獲得52屆金馬獎五項大獎,包括最佳劇情片、最佳導演、最佳音效、最佳造型設計和最佳攝影。候孝賢導演自2007年《紅氣球》後最新長片作品,耗資4.5億元台幣,由舒淇、張震、阮經天、謝欣穎、許芳宜及日本男星妻夫木聰主演,改編唐代作家裴鉶的同名作品,這是他首度執導武俠片。

本片在中國湖北、內蒙和東北多處拍攝,侯孝賢回想起當他看到一片銀白的森林與湖面,如同身在中國傳統山水畫之中,便被震懾地久久不能自己。這樣的視覺感動也反映在電影接近正方形的畫幅取景,以展現中國式的寫意美感。

故事發生在唐朝的安史之亂40年後,聶隱娘和魏博節度使田季安兩人為青梅竹馬。然而,藩鎮割據的各方利益下,隱娘成了成人世界下的犧牲者,被迫由道姑帶走,將隱娘訓練成一個身懷絕技、武功高強但殺人不眨眼的殺手!日復一日,隱娘刺殺危害天下的暴虐藩鎮。卻在一次刺殺任務中動了惻隱之心,開始反思自己過去的所作所為,因而無法再殺,對此,道姑將她送回魏博,命她刺殺田季安…。

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關於製作

侯孝賢導演從年輕時讀唐代傳奇小說,就對《刺客聶隱娘》的故事深感興趣。在完成首部古裝電影《海上花》(1998)之後,他女性自主的相關題材更加熱衷,就請長期合作的美術設計黃文英,開始針對《刺客聶隱娘》研究唐代相關背景。那時李安甚至都還沒有以《臥虎藏龍》(2000)掀起後來武俠電影的浪潮。但後​​來侯導陸續投入《千禧曼波》,赴日本、法國拍片,執掌台北電影節與金馬獎,還投入各種社運,加上《刺客聶隱娘》比全為內景的古裝片《海上花》難度更高,所需資金更大,《刺客聶隱娘》一案就一直延宕。

2009年,侯導與朱天文開始進行漫長的編劇工作,過程中並有作家阿城參與。 2012年九月25日,《聶隱娘》劇組在台北中影文化城舉行開鏡儀式,終於讓這個醞釀多年的武俠大夢腳踏實地。

在開鏡前這段為期多年的醞釀期間內,黃文英持續閱讀大量相關史料,並赴各地勘景。許多當時曾受唐代文化影響的國度,都留下她造訪的足跡。其中日本奈良的正倉院,尤其是保留遣唐使所帶回的唐代文物最重要的據點。此外烏茲別克也是保留唐代生活餘風與遺跡的重要代表國家。台北故宮所收集的全球各國圖文歷史書籍資料,則是黃文英研究的另一寶庫。侯導說:「唐朝真是很奇怪的一個年代,我每次看資料都好想有時光隧道回去看一下。非常開放,長安城是全世界最大的城市,各種外國人都有,你很難想像。女人的位子很高,後來還出了武則天。」

由於侯導希望讓《刺客聶隱娘》呈現更真實的風貌,因此捨棄了當前多數古裝電影在大陸片廠搭景的做法,遠赴中國、日本、台灣各地取景,只為尋找再多電腦特效也做不出的真實美景。侯導常堅持前往徒步走一兩個小時才能到的深山,只為尋找最不被人類現代生活所破壞的角落。雖然實際在片中剪出的畫面可能極少,但對侯導來說,這卻能讓所有工作人員與演員都透過走這一遭,進入彷彿唐代的情境,是一個「由簡入繁,由繁再入簡」的必要過程。片頭一段道姑給聶隱娘匕首的戲份,看似在一處簡單的樹下取景,但那個景光從下車後就得走四十分鐘才能到,明星舒淇也一樣得頂著頭套跟著走,但在走的過程中,也就漸漸進入了聶隱娘的世界。

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該片實際拍攝地點走遍大江南北,包括了:湖北武當山、大九湖濕地、利川、隨州銀杏谷、內蒙古、涿州影視城、山西平遙。日本部分包括京都和姬路。台灣則有宜蘭大同鄉九寮溪、棲蘭山,以及中影文化城等。劇組車隊陣容龐大,常多達一百多輛車,廚師團隊買菜必須整輛卡車裝滿,且常需在偏遠村落向當地居民借廚房做菜,彷彿隨團自備總舖師。

為了讓台灣電影能累積相關經驗,侯導和美術設計黃文英到宜蘭訂了大批原木,在中影片廠仿造唐代建築搭出片中主景,因此所有內景戲份都在台灣拍攝。大量的攝影燈光器材和龐大的4K後期,也都在台灣由台灣工作人員完成,參與後期工作的公司包括了中影、傳翼、聲色盒子、現代沖印、賞霖。

侯導為追求絕不妥協的完美,許多拍過的精彩片段都在剪接時捨棄不用,或者在經過一段時間後又再度重拍,可能只是為了讓演員在經過演出一段時間後自然呈現滄桑感。張震在其中一場戲中的坐姿,在拍完一段時間後被侯導認為不對,在整個景都已被拆掉後,又重新搭景還原重拍。張震與謝欣穎坐在床邊的一場戲,也在侯導已開始剪接半年後,又重新搭景重拍。黃文英透露,事實上該片已拍攝完成卻被剪掉的戲份不計其數,甚至每個角色的故事線,都可以單獨剪成一部完整的90分鐘長片。

侯孝賢導演素來以追求寫實著稱,完整捕捉演員演出的長鏡頭更是招牌風格。他笑稱:「越拍就越懶得動,就一個鏡頭放在那邊,後來發現其實我喜歡的是那個,我不喜歡去切割,以前年輕的時候會去切割。而且我不排戲的,你setting好以後你可能一定會預計些什麼,它可能不會照你的預計,它可能會出現一個什麼,拍完之後自己感覺,然後再來剪接。這當然有個先天條件,就是你對這個場景、生活動線、光的調節、氛圍、這應該是早上下午哪個時間,這些都要思考,然後還有最重要的就是演員。

演員找對人是非常重要的,我長年來拍片都是這樣的。我的著眼還是在於某種真實,再造的真實,自然的真實。以前的武俠片那些東西就是要去硬造,你硬造還不如不造。從最早的武俠開始,最難解決的是輕功吧,武俠小說寫的輕功咻咻咻,以前鋼絲還要塗黑,因為沒有CG,不能修,所以那些都是問題。武俠弄到真實世界的時候,就被地心引力所控制,所以你要克服這個問題。對我來講還是寫實比較重要。 」

近年來武俠片復興,許多導演都透過作品重新進行他們對於江湖的詮釋觀點。但侯導在片中將聶隱娘設定為亞斯伯格症,並以好萊塢電影《神鬼認證》中的傑森包恩做為參考,卻將聶隱娘置入了與過往武俠片截然不同的江湖。侯導表示:「對我來講那不是江湖,那是現實,唐朝的一個現實。那篇唐代傳奇《聶隱娘》短短的,內容跟我的不太一樣,她被帶走後的訓練過程都寫得很神,幾歲可以空中刺飛鳥,那有些是不可能的。我只需要她這個從魏博被帶去訓練的背景。我另外看了很多資料,就把『青鸞舞鏡』的典故放進去。青鸞就是青色的孔雀,以前罽賓國王得一鸞,三年不鳴,夫人曰:『嘗聞鳥見其類而後鳴,何不懸鏡以映之。』牠見影悲鳴,終宵舞鏡而絕。多孤寂啊。就一個晚上都在跳舞,看著鏡子自己留戀,看著自己的同類,所以整個精神其實是這個,這個並不是在原著《聶隱娘》裡面的。我很喜歡這個青鸞舞鏡,我就把它化為她,很孤寂的一個人。」

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攝影指導

李屏賓

台灣攝影師,1954年出生於台灣。從1986年《童年往事》開始在侯孝賢導演作品中擔任攝影,為侯孝賢創作固定班底,更是中港台與國際電影導演爭相邀約的攝影指導。曾獲國家文藝獎,五度獲得金馬獎最佳攝影,並以王家衛的《花樣年華》獲得坎城影展高等技術獎等國際殊榮。

李屏賓表示,侯導很早就提過想拍唐代傳奇小說的想法:「侯導個人的行為與對人對事的看法,其實本身就像個俠客,所以他那時候跟我們講要拍武俠片,我們都不意外,只是擔心,因為不容易啊,因為要拍武俠片如果拍出一個大家熟悉的,那就沒意義也沒必要了。所以怎樣我們可以拍出一個侯導心中的武俠片,又有一個新的武俠感,或是古裝片的視覺感,這個是我覺得比較困難的部分。事實上還沒有拍之前,都很難想像那個方向和結果會是怎麼樣。」

侯導摒棄過往武俠片過度的戲劇化與繁複武打動作,對攝​​影來說,象徵著必須面對「無招勝有招」的更高難度。李屏賓說:「跟侯導合作其實難度從來沒有少過,像《海上花》這種片子難度更大,也更難去形容這種難度。空間很大的時候,其實就是沒有空間。沒有難度,其實就是難度最高的時候。」因古裝武俠片必須結合大量的室內搭景與外景,要如何不落痕跡地融合兩者,成為渾然一體的世界,尤其是攝影師難度最大的挑戰。

片中企圖以更具中國內涵的影像風格,呼應故事裡的武俠世界,這往往必須仰賴導演、攝影師紮實的準備與現場即興互動,加上天時地利人和的美妙契合。片尾一個許芳宜飾演的道姑獨自站在山頭上的鏡頭,山嵐適時往上飄起,籠罩了半個山巔,讓許芳宜宛如置身遺世獨立的仙境,更彷彿融入中國水墨畫,成為全片在美學上最具象徵性的一個鏡頭,更是再先進的電腦特效也做不出的渾然天成。

當數位攝影在全球電影拍攝都已成為主流,侯導在《刺客聶隱娘》中仍堅持使用35釐米底片,以追求底片獨有的影像厚度與迷離的層次。此外有別於過往作品,侯孝賢在《刺客聶隱娘》決定使用1:1.33的標準銀幕,因他覺得在此銀幕比例呈現的演員身影,是最漂亮、最有味道的。

針對這次有別於時下主流電影的銀幕比例,李屏賓表示:「它有優有弊。其實剛開始拍前面幾天,我們還是有準備銀幕1:1.33到1:1.66這種傳統比例,我們也有準備將來切割成1:2.35的寬銀幕畫面,但這很難顧全,所以其實也跟導演談了好幾次,導演說他應該還是不會改變,所以我們就放棄了寬銀幕的畫面。現在這個畫面其實是比較合適的,你看我們中國畫都是長的嘛,橫的也有但那都是卷軸,在這個長的裡面表現出的層次與厚重感是比較豐富的,在這個方正的畫面裡是比寬銀幕更豐富的。它的缺點是放映的時候可能銀幕的黑位比較多,因為寬的時候就佔滿了銀幕,方正的時候銀幕左右黑位就比較多。其實最早的時候銀幕就是以1:1.33來表現,有時候稍微修一點變成1:1.66,底片攝影機的設計一直是這樣的畫面,你拍攝時可以把整個底片內容都使用,但我們平常用寬銀幕是把上下都切掉,變成你放成一樣大時,他畫質反而沒有這個好。包括他們現在數位攝影還是依照這個來設計的,所以數位你拍假寬銀幕1:2.35時,他沒有用到全部的畫面,變成上下切割了,然後你又放很大,所以畫質相對就減弱了。所以這還是比較傳統。我覺得是導演直覺上對這個影像喜歡吧,他想拍一個有年代的片子,很早就說過想用這樣的畫面,所以其實拍攝一開始第一天我們就有用這個畫面。」

攝影師姚宏易則表示,在拍攝時,劇組採取全片門拍攝的方式。唯觀眾在戲院看到的比例將是1:1.41。因現今戲院放映使用的框,規格多半以1:2.39和1:1.85為主,後製團隊為在現有銀幕規格下追求4:3比例的最大值,決定犧牲上下而保全左右,最終決定的銀幕比例是1:1.41。片中除了嘉誠公主撫琴的銀幕比例是1:1.85,其它均是1:1.41。

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導演侯孝賢

侯孝賢,1947年4月8日出生於廣東梅縣,1948年全家移居至台灣,在高雄鳳山長大,曾就讀台灣省立鳳山中學(今國立鳳山高級中學)、國立藝專電影科(今國立臺灣藝術大學電影系)。

侯孝賢在1973年踏入電影界,曾為李行、賴成英等導演擔任場記、編劇、副導演等職務,於1981年執導首部電影《就是溜溜的她》,並接著以1982年的愛情喜劇《風兒踢踏踩》、《在那河畔青草青》,在台灣電影健康寫實路線的尾聲中,初步累積了成功執行商業電影的導演功力。 1983年,他與萬仁、曾壯祥合導三段式電影《兒子的大玩偶》,並在陳坤厚執導的《小畢的故事》擔任副導演與編劇,自此開啟「臺灣新電影」風潮。

侯孝賢在《風櫃來的人》(1983)和《冬冬的假期》(1984)中,從自己與工作夥伴的個人成長經驗取材,他以寫實風格捕捉鄉土人物生命力的創作路線漸趨明確,並在法國南特影展開始獲得國際影壇注意。 1985年,侯孝賢在自傳性的電影《童年往事》中,透過個人生命回憶,刻畫青春成長的殘酷,以及外省、本省、客家等不同族群在台灣面對歷史與身分的無奈現實。在1986年的《戀戀風塵》中,他以詩意語彙道出編劇吳念真的初戀故事。侯氏著名的長鏡頭、遠鏡頭、空鏡等個人風格,在此階段已明確成形,並與剪接廖慶松、攝影李屏賓、錄音杜篤之、編劇朱天文等人,建立起此後合作至今的固定班底。

在《尼羅河女兒》(1987)中短暫嘗試與唱片歌手的合作模式後,侯孝賢接連推出了後來被譽為「台灣三部曲」的《悲情城市》(1989)、《戲夢人生》(1993)和《好男好女》(1995),不僅確立了個人台灣電影大師的地位,更將台灣電影推上國際影壇的最高榮耀。 《悲情城市》是台灣影史首部以二二八事件為題材的電影,也是第一部獲得威尼斯影展金獅獎、第一部在三大國際影展獲得首獎的台灣電影,以及台灣影史首部完全現場收音的電影。描述布袋戲大師李天祿早年生涯的《戲夢人生》,則獲得坎城影展評審團獎。講述白色恐怖受難者鍾浩東與其妻蔣碧玉的《好男好女》,也再度入選坎城影展競賽片。

不斷挑戰自己的侯孝賢,在「台灣三部曲」的歷史題材後,在《南國再見,南國》(1996)中回到現代,以直接、直覺的方式捕捉演員最真實的現場狀態。接著在《海上花》(1998)中,他再創生涯高峰,交出首部古裝電影,以完全室內搭景拍出了19世紀末舊上海英租界妓院的迷離世界,也開啟了他此後潛心於女性人物題材的方向。在描繪現代都會男女愛情故事的《千禧曼波》(2001)中,他則展開了與女主角舒淇合作的第一個篇章,舒淇從此成為侯孝賢電影創作中的謬思與靈魂人物。

接下來,侯孝賢透過一連串命題作文式的創作,在各種限制中探索著另一種創作自由。他應邀為紀念日本導演小津安二郎100年誕辰,拍攝了日語電影《珈琲時光》(2003)。與舒淇再度合作的三段式電影《最好的時光》(2005),講述了1966、1911、2005的三段愛情故事。應法國奧賽美術館之邀,在巴黎拍攝的法語電影《紅氣球之旅》(2007),則首度與法國女星茱麗葉畢諾許合作。此外他應坎城影展之邀,執導坎城影展60週年紀念短片集《浮光掠影─每個人心中的電影院》中的《電姬館》(2007)。

侯孝賢於2009年起擔任金馬獎執委會主席,在五年任期中不斷改革金馬獎制度,讓金馬獎成為華語電影最具權威的榮耀。他並積極聲援並投身各種社會運動,關注移工、外籍配偶、族群平等、古蹟保存、部落拆遷等議題。在由金馬獎主席卸任後,他終於投入拍攝醞釀籌備近十年的首部武俠電影《刺客聶隱娘》(2015),在坎城影展勇奪最佳導演獎,成為史上繼楊德昌後第二位獲得坎城影展最佳導演的台灣導演。

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角色介紹

聶隱娘 舒淇 飾
本名聶窈。魏博都虞候聶鋒之女,性格專注執著,敏銳寡言,十歲那年被道姑帶走,訓練成專殺殘暴獨夫的頂尖刺客,在世道混亂,局勢動盪的年代,執行各種政治暗殺行動。

田季安 張震 飾
魏博節度使,十五歲即繼位接掌魏博。其母出身微賤,嘉誠公主蓄為養子,幼時頗循禮法,公主逝後漸顯本性,轉為剛愎自恣之徒,性情專斷暴戾,任意殺罰、無所顧忌。

田元氏 周韵
田季安正室妻子。前洺洲刺史(昭義行軍司馬)元誼之女,元和年間隨父投靠魏博陣營,在政治考量下與田家締親,許配給田季安。

另一隱藏身分為武功高手精精兒,為鞏固元家勢力,暗中與其他派系抗衡。

瑚姬 謝欣穎 飾
田季安寵妾,善舞。

磨鏡少年 妻夫木聰 飾
倭國鑄匠,個性質樸爽朗,笑容燦如陽光。數年前隨遣唐船入唐習藝途中,遇船難為採藥老者所救,此後跟隨老者四處採藥磨鏡維生。

夏靖 阮經天 飾
田季安貼身護衛,與田季安、聶隱娘為兒時玩伴。

嘉誠公主 許芳宜 飾
唐代宗之女,德宗貞元元年降嫁魏博節度使田緒,收田緒庶子田季安為繼子。對自幼隨母親入府的隱娘甚為疼愛,曾教導隱娘彈琴,說予青鸞舞鏡的故事。

道姑 許芳宜 飾
嘉信公主,與嘉誠公主雙胞。安史之亂時,雙胞姊妹被送至道觀避難,亂平後,嘉誠返回京師,嘉信則留由道觀撫養長大。嘉信經安史亂事紛擾,痛恨藩鎮征伐不休,禍國殃民,其所信奉的思想是:「殺一獨夫可救千百人,則殺之。」訓練殺手,以暴制暴。

聶鋒 倪大紅 飾
聶隱娘父,魏博掌管軍紀的都虞候,冷靜自持,秉性忠厚。

聶田氏 咏梅飾
聶隱娘母,田季安的堂姑,官至邑倉司錄事,為嘉誠公主的錄事官。

田興 雷鎮語 飾
又名田弘正。聶隱娘二舅,田季安堂叔,魏博衙前兵馬使,精通兵法,對朝廷盡忠。

精精兒 周韵 飾
元家陣營空空兒的徒弟,武功實力可與隱娘匹敵。其真實身分為田季安元配田元氏。

空空兒 畢安生 飾
元家陣營精精兒的師父,精通法術,行動如鬼魅般來去無蹤。

蔣士則 張少懷 飾
閹人,田元氏的心腹。

採藥老者 石雋 飾
磨鏡少年的救命恩人,南來北往採藥維生,煉製紫色藥丸沿途發濟百姓。

聶鋒母 梅芳 飾
聶隱娘的奶奶。

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聶隱娘(文言文)

聶隱娘者,唐貞元中,魏博大將聶鋒之女也。年方十歲,有尼乞食於鋒捨,見隱娘悅之。雲:「問押衙乞取此女教?」鋒大怒,叱尼。尼曰:「任押衙鐵櫃中盛,亦須偷去矣。」及夜,果失隱娘所向。鋒大驚駭,令人搜尋,曾無影響。父母每思之,相對涕泣而已。

後五年,尼送隱娘歸。告鋒曰:「教已成矣,子卻領取。」尼欻亦不見。一家悲喜。問其所學,曰:「初但讀經唸咒,餘無他也。」鋒不信,懇詰。隱娘曰:「真說又恐不信,如何?」鋒曰:「但真說之。」曰:「隱娘初被尼挈,不知行幾裡。及時,至大石穴之嵌空數十步,寂無居人,猿狖極多,松蘿益邃。已有二女,亦各十歲,皆聰明婉麗不食。能於峭壁上飛走,若捷猱登木,無有蹶失。尼與我藥一粒,兼令長執寶劍一口,長二尺許,鋒利,吹毛令剸,逐二女攀緣,漸覺身輕如風。一年後,刺猿狖。百無一失。後刺虎豹,皆決其首而歸。三年後能飛,使刺鷹隼,無不中。劍之刃漸減五寸。飛禽遇之,不知其來也。至四年,留二女守穴,挈我於都市,不知何處也。指其人者,一一數其過,曰:『為我刺其首來,無使知覺。定其膽,若飛鳥之容易也。』受以羊角匕首,刀廣三寸。遂白日刺其人於都市,人莫能見。以首入囊,返主人捨,以藥化之為水。

五年,又曰:『某大僚有罪,無故害人若干。夜可入其室,決其首來。 』又攜匕首入室,度其門隙,無有障礙,伏之樑上。至瞑,持得其首而歸。尼大怒,曰:『何太晚如是! 』某雲:『見前人戲弄一兒可愛,未忍便下手。 』尼叱曰:『已後遇此輩,先斷其所愛,然後決之。 』某拜謝。尼曰:『吾為汝開腦後藏匕首,而無所傷,用即抽之。 』曰:『汝術已成,可歸家。 』遂送還。雲後二十年,方可一見。 」

鋒聞語,甚懼,後遇夜即失蹤,及明而返。鋒已不敢詰之,因茲亦不甚憐愛。忽值磨鏡少年及門,女曰:「此人可與我為夫。」白父,父不敢不從,遂嫁之。其夫但能淬鏡,餘無他能。父乃給衣食甚豐,外室而居。數年後,父卒。魏帥稍知其異,遂以金帛署為左右吏。如此又數年。

至元和間,魏帥與陳許節度使劉昌裔不協,使隱娘賊其首。引娘辭帥之許。劉能神算,已知其來。召衙將,令來日早至城北,候一丈夫一女子,各跨白黑衛。至門,遇有鵲前噪夫,夫以弓彈之,不中,妻奪夫彈,一丸而斃鵲者。揖之雲:「吾欲相見,故遠相祗迎也。」衙將受約束,遇之。隱娘夫妻曰:「劉僕射果神人,不然者,何以洞吾也?願見劉公。」劉勞之。隱娘夫妻拜曰:「合負僕射萬死。」劉曰:「不然,各親其主,人之常事。魏今與許何異?顧請留此,勿相疑也。」隱娘謝曰:「僕射左右無人,願捨彼而就此,服公神明也。」知魏帥之不及劉。劉問其所需,曰:「每日只要錢二百文足矣。」乃依所請。

忽不見二衛所之,劉使人尋之,不知所問。後潛收布囊中,見二紙衛,一黑一白。後月餘,白劉曰:「彼未知住,必使人繼至。今宵請剪髮,繫之以紅綃,送於魏帥枕前,以表不回。」劉聽之。至四更卻返,曰:「送其信了,後夜必使精精兒來殺某,及賊僕射之首。此時亦萬計殺之,乞不憂耳。」劉豁達大度,亦無畏色。

是夜明燭,半宵之後,果有二幡子一紅一白,飄飄然如相擊於床四隅。良久,見一人自(「自」字原缺,據明抄本補)空而踣,身首異處。隱娘亦出曰:「精精兒已斃。」拽出於堂之下,以藥化為水,毛髮不存矣。隱娘曰:「後夜當使妙手空空兒繼至。空空兒之神術,人莫能窺其用,鬼莫得躡其蹤。能從空虛之入冥,善無形而滅影。隱娘之藝,故不能造其境,此即係僕射之福耳。但以於闐玉周其頸,擁以衾隱娘當化為蠛蠓,潛入僕射腸中聽伺,其餘無逃避處。 」劉如言。至三更,瞑目未熟,果聞頸上鏗然,聲甚厲。隱娘自劉口中躍出,賀曰:「僕射無患矣。此人如俊鶻,一搏不中,即翩然遠逝,恥其不中。才未逾一更,已千里矣。」後視其玉,果有匕首劃處,痕逾數分。自此,劉轉厚禮之。

自元和八年,劉自許入覲,隱娘不願從焉。雲:「自此尋山水,訪至人,但乞一虛給與其夫。」劉如約。後漸不知所之。及劉薨於統軍,隱娘亦鞭驢而一至京師,柩前慟哭而去。開成年,昌裔子縱除陵州刺史,至蜀棧道,遇隱娘,貌若當時,甚喜相見,依前跨白衛如故。語縱曰:「郎君大災,不合適此。」出藥一粒,令縱吞之,雲:「來年火急拋官歸洛,方脫此禍。吾藥力只保一年患耳。」縱亦不甚信,遺其繒彩,隱娘一無所受,但沉醉而去。後一年,縱不休官,果卒於陵州。自此無復有人見隱娘矣。

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誰是聶隱娘

唐朝貞元年間,大元帥魏博底下有位將軍叫聶鋒,聶鋒有位非常疼愛的女兒叫聶隱娘,十歲那年有位比丘尼來化緣,看見隱娘十分喜愛, 便向聶鋒討女兒來傳授功夫,聶鋒不但不答應還大發雷霆!師父見聶鋒執意不肯,只留​​下一句話就離開:「就算將軍把女兒鎖在鐵櫃,她終究會被我帶走的。」,聶鋒就此加派許多護衛看守女兒。到了夜裡,聶鋒到女兒房裡查看,結果隱娘真的不見了!
 
聶鋒簡直不敢相信會有這種怪事,下令所有人出府尋找隱娘,可是找過一天又一天,城裡城外都尋遍了就是沒有隱娘的蹤影。儘管夫妻倆傷心欲絕,也不得不接受女兒已經失蹤的事實。

五年後的某一天,那位帶走隱娘的比丘尼師父帶著隱娘回到將軍府。師父對聶鋒說:「我已經教給隱娘一身好功夫,現在該是把女兒還給將軍的時候了。」話才說完,人也不見了。一家人久別重逢,聶鋒夫婦欣喜若狂,高興得掉下淚來!對於隱娘失蹤五年的事情,聶鋒覺得這其中一定不尋常一再追問隱娘:「到底這五年來妳都在做些什麼呢?」,隱娘含混地​​回答父親說:「剛開始就是讀讀經文、唸唸咒語而已,沒學別的。」,聶鋒不太滿意女兒的答覆,總覺得女兒好像在隱瞞他們,隱娘經不起父母親窮問不捨只好老實作答:「坦白說,不是我不說實情,只怕女兒說出來爹娘不信,反當我說謊。」,聶鋒夫婦看隱娘鬆口,異口同聲對隱娘說:「乖女兒妳就告訴爹娘實話吧!」,隱娘點點頭,答應說出習藝的經過。
 
五年前,師父連夜把我帶離家後,不知道走了多遠的路,天亮時我們走到一處環境清幽的地方,在那兒有一個大石洞,附近沒人居住,倒是樹林多、猿猴很多。我一到石洞已經有兩個和我一般年齡的女孩等在那裡。她倆長得很秀淨伶俐,沒見吃什麼食物,竟然能夠在峭壁間飛來飛去,就好像猴子爬樹那樣的輕巧又萬無一失。師父交給我一顆藥丸要我吞下,又交給我一把長約二尺的寶劍,吩咐我跟著那二位小女孩一起練攀岩走壁的功夫。慢慢的,我的功夫進步許多,對付猿猴、虎、豹都不成問題。三年後,我能一劍刺中天上飛的老鷹,而二尺長的寶劍變短了五寸​​,劍變短了,功夫也精進了,飛禽走獸都不是我的對手。

第四年,師父帶我上街市走動,不過我不認得那是哪州哪縣?當時,師父指著一個從我們身旁擦肩而過的人並數落他犯下的罪行,還交給我一把羊角匕首,要我殺了他而且不能引起路人的注意。我照師父的話做,當街殺掉那個惡人,奇怪的是光天化日之下,沒有人看到我所做的事。我帶回惡人的首級交師父處理,師父取出特製的藥水一淋瞬間便把惡人的首級化作一灘水。

第五年,也就是不久前,師父對我說:「有個罪大惡極的大壞人,平日作威作福傷害無辜,不知害死多少人,衙門治不了他的罪!妳半夜潛進他的家裡把他解決掉,為民除害。」,於是我帶著羊角匕首輕而易舉從門縫閃進去,躲在樑上等待時機。一直到天快亮了才回到師父身邊。師父怪我回來得晚,我向師父稟告:「因為看到那個人和小孩玩在一起,一時不忍下手,所以耽擱一點時間。」,師父告誡我以後遇到類似的情況要當機立斷才不會危及自​​己的安全。後來師父說:「我為妳開後腦,把羊角匕首藏在裡面,要用的時候直接從後腦抽出來。」
 
完成師父交待的任務後,師父打算送我回家,她說:「妳的功夫已經學成了,回家去吧。二十年後我們再相見。」
 
聶鋒聽完女兒一段奇異的經歷,直覺不可思議,心裡打了個寒顫,對隱娘也產生一股莫名的畏懼!
 
隱娘回家的當晚,又不見蹤影了,清晨時候才回來。這回聶鋒再不敢多問女兒。聶鋒對隱娘擁有奇特的法術與功夫充滿恐懼,漸漸的不再像從前那樣疼愛她。有一天,一個專門為人磨鏡子的年輕人在聶府門前作生意,隱娘向父親表示希望嫁給那​​磨鏡的年輕人。聶鋒起初並不同意,隱娘是將軍的女兒自然要嫁給身份地位都相當的人才匹配,但是隱娘堅持自己的選擇,聶鋒也只能順從她的心意。隱娘的丈夫除了磨鏡子以外別的本事都不會,多虧聶鋒經常供應小夫妻倆人的吃住穿用,生活過得很舒服。幾年後,聶鋒過世,他的上司魏博大元帥聽說聶鋒有個女兒身懷絕技,便高薪聘請隱娘來幫他。
 
過了幾年,魏博與陳許節度使劉昌裔不和,命令隱娘前往陳許去暗殺劉昌裔。劉昌裔也不是簡單人物,他精於卜卦測算,早料到魏博會派隱娘來對付他。這天一早,劉昌裔派出部下去到北邊城門口等隱娘,他對部下們說:「你們會看見一對夫妻,男的騎黑驢、女的騎白驢,一前一後朝城門走來。到時候城門上的鵲鳥大叫,男的會用彈弓打鳥不過沒打中,女的會搶過彈弓用一顆小石頭便把鵲鳥打下來。你們見著這情景趕緊好禮邀請他們來府,就說是我的意思。」果然,劉昌裔的部屬見到的情形與先前描述的一模一樣,他們立即邀請隱娘入府,說道:「我們家劉大人希望見您一面,老早就囑咐我們在城北守候,有勞二位跟我們回府一趟吧。」,隱娘訝異自己的行蹤竟然被識破,心想:這位大人真不簡單,算準了我會在這時候來,不如趁這機會見見他。於是夫妻倆直接去見劉昌裔。
 
隱娘一見到劉昌裔立刻跪拜道歉:「劉大人我們真對不起您啊!」劉昌裔扶起他倆安慰著說:「快別這麼自責,其實,各為其主,為自己的主人效命也是很平常的事。現在,比起魏大元帥我是怎樣的一個人?妳應該分辨的出來。我非常希望你們夫妻倆能在我這裡住下來,我是真心誠意邀請你們千萬不要懷疑我的用心。」,隱娘早看出來劉大人與魏博不同,便爽快回應劉昌裔:「我看大人手底下的確缺人,我願意留下來為您效力,這是因為我欽佩您的為人。」,劉問隱娘需要什麼,隱娘回答只要每天二百文錢就夠了。這時劉讓傭人們為隱娘夫妻準備吃住,才發現他們倆騎的驢不見了,趕快派人四下找驢,沒想到,隱娘把驢收進布袋裡。在布袋裡躺著的是二張紙,剪成驢子的樣子,一張是白的、一張是黑的。
 
一個月過去,隱娘告訴劉昌裔:「魏大元帥不知道我已經在您這裡住下來,我沒有回信傳報執行暗殺任務的結果,他一定會再派人來代替我暗殺您。請您剪下一綹頭髮用紅線繫緊,由我帶給魏元帥偷偷放在他枕頭邊,表示您並不怕他。」劉昌裔按照隱娘的計畫,剪下頭髮用紅線綁好後交給隱娘。隱娘在四更天時回到劉府覆命,對劉昌裔說「信我已經傳到,明天夜裡他會派精精兒來殺我和劉大人,我會想辦法處理這個危難,大人請放心。」劉昌裔相信隱娘的安排,因此也不怕魏博耍陰謀要害他。
 
隔天夜裡,二條紅白長巾凌空而降,纏在劉昌裔的床腳,隱娘施展飛簷走壁的功夫對著空氣猛砍,不一會兒,隱娘現身報告:「精精兒已經被我殺了。」並拿出藥水處理精精兒,使得現場一點也看不出來精精兒曾來過劉府行刺。事後,隱娘再度向劉昌裔獻計:「沒見精精兒回去報告,魏博還會派妙手空空兒來接替精精兒的工作。空空兒法術高超,變幻莫測,連我都不是他的對手,這一回全看大人的福氣了。請您一定要戴著於闐古玉睡覺,我會變成一隻小蟲躲進您的腸中等待機會行動,空空兒的警覺性很高,我躲在房裡他會察覺的。沒其他法子,請您委曲配合。」劉昌裔聽從隱娘的計策。到了三更時分,劉昌裔只是閉上眼睛不敢放心睡著。
 
剎那間,他聽到脖子傳來鏗鏗的聲音不曉得發生什麼事?隱娘從劉昌裔口中跳出來向劉賀喜:「劉大人您安全了,妙手空空兒的習性像老鷹一樣,第一次攻擊沒有成功便會離開,畢竟他一向自負甚高,準備妥當後竟然沒有得手對他來說是一種恥辱,所以在我們談話的同時他已經離開老遠了!」,劉昌裔聽過隱娘與空空兒交手的經過再低頭瞧瞧脖子上的玉佩,赫然發現玉佩上有一道很深的割痕!劉昌裔知道隱娘又救了他一次,更加禮遇他們夫妻倆人。
 
又過了幾年,劉昌裔奉天子召命進京,不過隱娘卻不願跟隨入京,她請求劉昌裔看在過去為他效命的情份上,給她的丈夫一份工作可以生活就好,隱娘說:「我想在這個時候雲遊四海遍訪得道高人,我丈夫就請您多照顧了。」劉昌裔知道留不住隱娘,答應了隱娘的請求。此後誰也不知道隱娘上哪兒去了?一直到劉昌裔病逝,隱娘騎著白驢趕來京師弔祭,才算露了臉。
 
後來劉昌裔的兒子劉縱當上陵州刺史,在前往四川赴任的路上遇見隱娘,隱娘依舊是當年少婦的年輕模樣沒有改變,還是騎著那頭白驢,老朋友見面格外高興!隱娘仔細觀察劉縱的面相,驚覺他有麻煩上身了,她警告劉縱:「小官人,您有麻煩了,最好別到陵州去當官。」說著便拿出一粒藥丸交給劉縱服下還特別交待:「明年您一定要趕快離開四川回到洛陽去,這官也別當了,否則脫逃不了這場災禍!我這藥丸只能保護您一年,千萬要記得我的話啊!」,劉縱才剛當官,怎捨得放棄官場名利呢,再說也沒發生什麼事能危害得了他,劉縱並不相信隱娘的話,不過倒是感念隱娘的好心,準備了許多布匹禮物要送給隱娘,隱娘卻是一件也沒收下。隱娘從劉縱的眼神看得出來:他並沒有接受忠告。道別時,隱娘再三要劉縱好好保重。
 
一年後,劉縱沒有聽隱娘的勸辭官回鄉,果然如預言所料,遭到陷害而喪命在陵州。從此,再沒有人見過隱娘。

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花絮

1 電影拍攝為期兩年,輾轉於大陸、台灣、日本進行實景拍攝,外景遍布湖北武當山、神農架、利川、隨州、內蒙古等地。整個拍攝用舒淇的話講就是“等風、等雲、等鳥飛去”的過程。

2 隨州銀杏谷被用來拍攝舒淇“隱居”的戲份,但當劇組第一次去的時候,侯導沒看到他想像中的“漫山遍野的黃葉”,便決定先去其他地方拍攝,等到銀杏谷的樹葉變黃後再來補拍。

3 侯孝賢導演從籌備到開拍花去七年時間。其御用編劇朱天文、著名作家阿城跟隨侯孝賢做了大量的田野調查,查閱了大量古籍,僅劇本,朱天文就曾八易其稿。

4 侯孝賢表示,許多武俠片都喜歡用電腦3D特效,“但那太複雜,也沒什麼意義。”他認為現在許多電影的特效都強調視覺酷炫、太虛幻,其實電影能否吸引人,主要取決於角色自然散發的能量。

5 《聶隱娘》用柯達膠片拍攝全片。攝影師李屏賓說道:“用數碼取代膠片來拍攝,就好像被要求用圓珠筆作畫,而並非畫筆。”

6 《刺客聶隱娘》用掉了四十四萬英尺的膠片,攝影指導同時也是侯孝賢多年好友李屏賓談到侯導時說:“我猜只要在這個世界上的某處還能找到電影膠片,無論花掉多少錢,侯孝賢都會堅持使用它們。”

7 侯孝賢用他畢生閱歷和對電影的理解為觀眾還原的唐朝傳奇,他經常說:“要是有時光機讓我回唐朝就好了,我就知道怎麼拍了。”

8 《刺客聶隱娘》製片人、美術設計黃文英表示這一次侯導與以往相比更加註重環境的打磨,“他可以一天只拍一個場景,一周之內同樣的場景拍個五六遍,過幾個月他又回去重拍同樣的場景。”

9 《聶隱娘》在中國內地、台灣、日本取景拍攝,期間採用封閉式拍攝,媒體幾乎沒有捕捉到有關影片拍攝的一星半點消息。

10 影片投入大約為9000萬人民幣,在大陸和台灣兩地通過多種渠道籌得。

11 侯孝賢早在2007年釜山電影節上就公佈了電影的拍攝計劃,直到2012年開拍,期間資金常常掉鍊子,演員幾度更換,甚至還有開拍後再遇停機的傳聞。

12 《刺客聶隱娘》取材自唐代裴刑短篇小說集《傳奇》裡的《聶隱娘》一篇。

13 姜文想要改編張北海的《俠隱》,想找侯孝賢來演;見面之後,侯導卻“看中”了姜文妻子周韻的氣質,結果侯孝賢沒有演《俠隱》,周韻反倒出演了《聶隱娘》。

14 為《刺客聶隱娘》獻聲的朴樹毫不掩飾對導演侯孝賢的敬意,坦言自己是侯孝賢導演的鐵粉,對侯導十分崇拜,所以當影片方邀約時,朴樹“想都沒想就答應了”。

15 侯孝賢曾解釋《刺客聶隱娘》的主旨,用一句簡單的話來概括即是:“一個人,沒有同類。”

16 舒淇表示:“當時在大九湖,拍第一場在樹上的戲連續拍了三天,自己都無法跳下來,無意間聽到侯導說,總有一天會跳下來的,結果第四天就乖乖跳下來。”

17 《刺客聶隱娘》是舒淇張震繼《最好的時光》後再被觀眾所矚目的合作,但舒淇坦言:“講實話我不能繼續再跟張震合作下去,都拍成這樣了,實在是太難超越了。”

18 舒淇笑言自己不想再見到張震,為的是從戲中的情感裡走出來,“覺得這個人不想再見到,雖然是戲裡頭的東西,但是有感情,應該讓他走的就是要讓他走,是對戲裡情感的一種釋放。”

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獎項

第68屆坎城電影節 (2015)

主競賽單元 金棕櫚獎(提名) 侯孝賢
主競賽單元 最佳導演 侯孝賢

第52屆台北金馬影展 (2015)

金馬獎 最佳劇情片
金馬獎 最佳導演 侯孝賢
金馬獎 最佳女主角(提名) 舒淇
金馬獎最佳改編劇本(提名) 謝海盟/ 朱天文
金馬獎 最佳攝影 李屏賓
金馬獎 最佳美術設計(提名)
金馬獎 最佳造型設計
金馬獎 最佳動作設計(提名)
金馬獎 最佳原創配樂(提名)
金馬獎 最佳剪輯(提名)
金馬獎 最佳音效

第21屆美國評論家選擇電影獎 (2016)

最佳外語片(提名)

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