Walter Salles 華特薩勒斯
作品表
越線 Line Of Passage | 2008
《巴黎，我愛你》Paris, je t'aime | 2006 | 法國/德國/列支敦士登/瑞士 | 導演合拍
鬼水 Dark Water | 2004
《革命前夕的摩托車日記》| 2004 | 阿根廷/美國/智利/秘魯/巴西/英國/德國/法國
血濺艷陽天 Behind the Sun | 2001
出生日期: 1956-04-12
出生地: 巴西,里約熱內盧,里約熱內盧
華特薩勒斯斯享譽世界的巴西名導，作品具有很高的知名度，其中囊括了柏林電影節金熊獎等55個國際獎項的《中央車站》，摘得第58屆威尼斯電影節觀眾獎的《血濺艷陽天》，以及最近獲奧斯卡兩項提名並贏得英國電影電視藝術學院最佳外語片獎的《革命前夕的摩托車日記》都成為了頗具代表的經典之作。曾是柏林電影節和坎城電影節的評委會成員，2003年還被英國《衛報》評選為“世界最優秀的40位導演”。雖然就本片而言，是塞勒斯對恐怖片的初次嘗試，但他對這種類型片的認知已是由來已久。
塞勒斯的父親曾是外交官，所以他的童年是在異國他鄉度過的。年幼時的塞勒斯曾患過風濕熱，所以很少去戶外活動。當時離住處不遠，有座不大的電影院，很快，這個電影院成為塞勒斯最熱衷的去處，大銀幕上的有趣故事深深吸引了他，羅西里尼、安東尼奧尼、戈達爾、特呂弗等大師的作品讓塞勒斯大開眼界，同時他對類型片也有了初步了解。後來，塞勒斯對類型片的興趣日益濃厚，在他看來，黑色電影會讓觀眾從社會裂痕之中發現社會功能的種種弊端，而鬼故事則以恐懼激發了觀眾的好奇。塞勒斯印象最深的，是一次庫布里克因《閃靈》接受采訪時的談話：“鬼故事的需求是不朽的，這種故事不僅讓人們以恐懼產生共鳴，還承認了一點，就是我們都接受死後還存在著另外一個世界。” 在塞勒斯從事紀錄片拍攝期間，曾製作一部片長5小時、反映日本現代與傳統矛盾的系列紀錄片，為了理解遙遠國度的文化，塞勒斯開始學習日本文學、電影和戲劇，觀看歌舞伎和溝口鍵二的《雨月物語》，閱讀川端康成的文學作品。作為收穫之一，塞勒斯體會到日本文化中對死後世界的深切探詢。在全方位的了解日本文化之後，塞勒斯對這部原本出自中田秀夫和鈴木光司之手的《鬼水怪談》的理解也更深了一步，另外他之所以看好這部劇本，還因為是由他最仰慕的編劇拉斐爾·依格雷西亞斯(Rafael Yglesias)改編，塞勒斯非常喜歡依格雷西亞斯為羅曼·波蘭斯基的《死亡與少女》和彼得·威爾的《無畏》改編的劇本。塞勒斯認為依格雷西亞斯改編的《鬼水怪談》的出色之處在於故事的多層面，影片的主題圍繞母女關係而展開，類似於《中央車站》；同時還灌輸進恐怖元素，有鬼魂存在；另外還有放棄和孤獨的內涵；沒有血腥的成份，看不到的比直白的圖像更驚悚；而且最罕見的是對主人公沒有任何讚頌。塞勒斯是如此闡釋影片中的人物：“片中的每一個人都存在心理障礙，除了小女孩西西，我將她視為影片的道德中心，她接受別人無法接受的東西，她能看見別人不能看到的東西，從一定意義上講，她和藝術家的性質是一樣的。”
1998年一部溫情動人的小品《中央車站》讓巴西導演華特·塞勒斯名聲大噪。塞勒斯作為90年代晚期巴西電影重新贏得國際聲譽的先鋒人物，他的道路走得併不平坦。他錯過了60、70年代的興盛繁榮期，卻在80年代巴西電影工業日益衰落時以一部獲獎紀錄片進入影壇。在他執導了故事片處女作《曝光》後，就因巴西經濟的低迷不振無法得到拍片的機會。不過他仍然以給歐洲電視台拍攝紀錄片保持著活躍。
獎項
2012
第65屆坎城電影節主競賽單元金棕櫚獎(提名) 浪蕩世代
2008
第61屆坎城電影節主競賽單元金棕櫚獎(提名) 越線
2004
第57屆坎城電影節主競賽單元金棕櫚獎(提名) 革命前夕的摩托車日記
第57屆坎城電影節天主教人道精神獎 革命前夕的摩托車日記
第57屆坎城電影節François Chalais Award 革命前夕的摩托車日記
作品介紹
2014 汾陽小子賈樟柯Jia Zhangke, un ragazzo di Fenyang
巴西著名導演沃爾特-塞勒斯在北京結束了有關賈樟柯的紀錄片拍攝，這部探索賈樟柯創作秘密的影片籌備長達三年，在巴西聖保羅、法國巴黎、及賈樟柯的老家山西汾陽等地拍攝，影片追踪了賈樟柯在世界各地的藝術活動，採訪了賈樟柯的親友、同學、台前幕後合作者，旨在近距離了解賈樟柯的創作思路及成長過程。沃爾特-塞勒斯同時完成了一本關於賈樟柯電影的研究專著，將以葡、法、英三種語言出版。
[賈樟柯(雙子座)] 山河故人 天註定 二十四城記 三峽好人 東 世界 任逍遙 站台 小武
2013 威尼斯70週年：重啟未來Venezia 70 - Future Reloaded
《浪蕩世代》| 2012 | 美國/英國/法國/巴西 | 華特·薩勒斯
2008 人權故事 Stories on Human Rights
2008 越線 Line Of Passage
故事圍繞在四個兄弟，與其窮苦的家庭間，講述位於巴西－聖保羅，這個全世界最繁忙混亂的地方的他們，如何用盡全力掙扎為自己的人生找尋未來，實現夢想。由Walter Salles與Daniela Thomas執導，入選坎城影展金棕櫚獎競賽片。
《越線》成為2008年度最值得期待的藝術影片之一。該片剛剛公映不久，至今已經摘取四項國際大獎。 Linha de Passe 以亂世之都的聖保羅為背景，跟踪底層社會一家同母異父四個兄弟和單身母親的日常生活軌跡，表現巴西現實社會的諸多問題：宗教、暴力、犯罪、種族歧視、單親家庭... 影片講述這個貧困的國家帶給人們的無助和絕望，描述窮人不甘卻無力的掙扎和求生的艱難。
影片講述一個工人家庭在足球王國巴西的艱難生活。中心人物是一位單身母親，人到中年，有四個兒子，還有一個即將呱呱墜地。三個兒子快要成年。大兒子達里奧（德·奧利維拉de Oliveira扮演，曾經出演過《中央車站》），頗具足球天賦，正在面臨人生的關鍵轉折。但他已經年滿18歲，被認為起步太晚，培養前途不大。丹尼斯（巴德斯尼Baldasserini扮演）是個風流浪子，很討人喜歡，有了女朋友，還是一個男嬰的爸爸。他的工作是郵差，每天騎著電單車風馳電掣，非常危險。老二狄奧是個狂熱的五旬節派教徒，整天埋頭加油站工作不問家事。小弟弟雷吉納爾多（桑托斯扮演）和幾個哥哥都不一樣，心心念著要去找素未謀面的父親，一位黑人公車司機。
◎ 關於影片：
《越位》的基調和沃爾特·塞勒斯1998年的成名作《中央車站》（Central Station）非常接近。陣容強大的演員班底把一個辛勞母親和桀驁不馴兒子們的艱難底層生活演繹得真實生動。
沃爾特·塞勒斯和丹妮拉·托馬斯兩位導演曾在1996年的電影《異國他鄉》（Foreign Land)中合作，本次再度攜手。電影有多條情節主線，穿插彌合得天衣無縫，為觀眾展示了一幅幅巴西市井百態，令人感慨：在這座巴西最大的都市裡，衣食溫飽和靈魂無垢是多麼難以兼備。和時下其他或浪漫離譜或場面奢華浩大的巴西電影相比（例如《上帝之城》（City of God)，《貧民窟》（Lower City)，以及柏林電影節獲獎影片《精英部隊》（Elite Squad） )，該片立足現實，是一部樸實深刻的佳作。
可以說，電影是一部宗教相關電影，因為在巴西，最至高無上的宗教就是足球。兩位導演大量運用綠茵場上的運動鏡頭營造急迫效果，電影片名“越位”也是足球術語。毫無疑問，對於電影中的每個人，他們必須小心那個不能隨意越過的人生禁區。
毛魯·皮涅羅（Mauro Pinheiro）的攝影讓這座灰濛蒙的勞作城市真實可觸。演技嫻熟的演員們把幾個兒子青春的絕望和孤注一擲表現得非常成功。演員桑托斯看起來還不到15歲，修長健康，非常搶戲。他順利地詮釋了戲末雷吉納爾多的光彩一幕。
《巴黎，我愛你》Paris, je t'aime | 2006 | 法國/德國/列支敦士登/瑞士 | 導演合拍
第16區 Loin du 16e
導演：華特薩勒斯Walter Salles《中央車站》《革命前夕的摩托車日記》巴西新電影教父
及 Daniela Thomas
演員：Catalina Sandino Moreno《Fast Food Nation》《Maria Full of Grace》
大綱：每天來回於郊區和巴黎 一個照看小孩的女孩
2004 鬼水 Dark Water
日本知名恐怖小說作家鈴木光司又一本飄洋過海的巨作被拍成好萊塢電影，《綠巨人浩克》珍妮佛康納莉接手黑木瞳的單親媽媽角色，演出這個美國版的《鬼水怪談》。
經濟狀況不佳的單親媽媽達莉(珍妮佛康納莉 飾)，帶著女兒莎茜在廉價公寓落腳。老舊的公寓問題叢生，最嚴重的就是天花板漏水。為了找出漏水的源頭，達莉到樓上鄰居家探訪，赫然發現空蕩蕩的房子整個泡在水中！而天花板不斷的滴水，讓情緒原本就不穩定的達莉備受壓力，甚至開始疑神疑鬼，不時會聽到怪聲，還常作惡夢。
這時學校老師也反應莎茜聲稱有個其他人都看不見的朋友娜塔莎，而莎茜也開始出現許多奇怪的舉動。決心把事情搞清楚的達莉，開始抽絲剝繭，結果發現一切的問題都指向女兒那位看不見的朋友娜塔莎，以及頂樓的巨大水塔...。
《革命前夕的摩托車日記》| 2004 | 阿根廷/美國/智利/秘魯/巴西/英國/德國/法國 | 華特·薩勒斯
2001 血濺艷陽天 Behind the Sun
族人間的恩恩怨院，一場攸關榮譽的血債血償 兩個家族為了爭奪土地所有權而成為世仇，兩家人都會相互殺害對方的兒子，永不停歇；東尼就這樣糾結在家族榮譽與體驗生命意義中的兩難，而弟弟帕可不願這樣活下去，於是從旅遊的馬戲團中得到了靈感…。
故事發生在1910年。巴西內陸的窮山僻壤裡，家族之間為爭奪土地進行了激烈的鬥爭。
布雷維斯家族在與鄰居長年進行的戰鬥中失去了長子，父親將兒子死時身著的白襯衫保存了下來，直到上面的斑斑血跡變黃，他以此作為複仇的信號。他派出次子湯諾替兄報仇。父親的囑託和家族的恥辱成了湯諾年輕生命中難以承受的重負，他的青春從此消耗在對仇人長期的追逐中。
湯諾終於以一種殘忍的方式完成了這一任務，但他並沒有因此而得以解脫。對手的慘死在他的心中留下了深深的烙印，他為自己冷血的行為感到痛苦。於是他誠懇地向死者的祖父請求原諒，並希望和對方家族達成協議以結束長期的暴力鬥爭。但湯諾的這一期望無異於一種虛幻的妄想，沉浸在悲痛中的老人只同意讓這次和平持續到下一次滿月，他要讓湯諾付出血的代價。
面對生死未卜的前途，湯諾在逃離與接受挑戰之間徘徊。一對流浪歌手——塞魯絲提諾和她的繼女克萊拉——的到來給村莊帶來了歡樂，她們讓湯諾看到了生活的另一面。但克萊拉和他的相愛並不能改變陰暗的未來，隨著滿月日的一天天臨近，湯諾必須為生命而展開搏鬥。
1998 午夜驚魂 O Primeiro Dia
千禧年最後兩天，敲詐者手握監獄官僚犯罪的把柄以此勒索錢財，官僚為了除掉心腹之患故意放走被判了30年監禁的敲詐者的好友，讓其殺死敲詐者。另一方面，女教師的男友在新千年的最後一天離開了她，女教師想盡辦法挽回，但是未果。
敲詐者回到家中，取得了妻子的諒解，但是逃犯來到，趁著敲詐者妻子出門，在敲詐者禱告後殺死了他。但是監獄長官並沒有守信，反而追殺他。他隱匿在一幢大樓的頂層，在零點巧遇想要自殺的女教師，他將其救下，並給予了她活下去的信心。第二天，重獲新生的女教師在大海中游泳，岸邊的逃犯被追殺者殺死。
1996 海洋對岸 Terra Estrangeira
《異國他鄉》是90年代巴西電影史上的一部佳作，由巴西和葡萄牙兩國優秀電影人頂力協作的顛峰之作，導演為巴西著名導演沃爾特·塞勒斯和葡萄牙著名導演尼爾拉·托馬斯。沃爾特·塞勒斯1998年憑藉《中央車站》這部感人肺腑的傑作榮獲無數國際大獎, 2001年又出《太陽背面》而獲得威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎，2002年的巴西電影傑作《上帝之城》他是幕後製作，2003年又推出《Motorcycle Diaries》獲柏林影展最佳影片提名。可以說90年代末由他領軍的巴西電影在世界上影響不小。本片則是他的成名作。
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