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威尼斯疑魂 Don't Look Now (1973)
導演: 尼古拉斯·羅伊格
編劇: 艾倫·斯科特 / Chris Bryant
主演: 朱莉·克里斯蒂 / 唐納德·薩瑟蘭 / 希拉麗·梅森 / 克萊利婭·馬塔尼亞 / 馬西姆·塞拉托
類型: 劇情 / 懸疑 / 恐怖
製片國家/地區: 英國 / 義大利
語言: 英語 / 意大利語
上映日期: 1973-12-09
片長: 110 分鐘
又名: 血光鬼影奪命刀 / 小妖女 / 現在別看 / 現在不要看
IMDb: tt0069995

劇情簡介

建築師John Baxter（唐納德·薩瑟蘭 Donald Sutherland 飾）與其妻子Laura（朱莉·克里斯蒂 Julie Christie 飾）育有一男一女。有一天，女兒莫名其妙地溺水身亡。 Laura沉浸在悲痛中。 John因為工作原因，帶著Laura來到威尼斯，進行一個教堂的修繕工作。在那裡，Laura認識了兩個老婦人，裡面有一個盲人，據說能通靈，能看見Baxter夫婦的女兒。 Laura暈了過去，醒來之後卻擺脫了女兒死亡的陰影。通靈的老婦人告訴Laura，如果John繼續留在威尼斯的話，會有危險。 Laura勸John趕緊離開，John卻不相信所謂通靈，繼續留在威尼斯進行工作。果不其然，John在工作中發生了意外，而他們在英國讀書的兒子病倒了。 Laura急忙搭飛機回國，而John卻在威尼斯發現Laura跟那兩個老婦人在一起。發生在威尼斯的這個故事變得越來越撲朔迷離......本片在Time Out 2011“史上最佳100部英國電影”中排名第一。

唐納德·薩瑟蘭 (Donald Sutherland) 和朱莉·克里斯蒂 (Julie Christie) 在一場家庭悲劇之後，作為一對已婚夫婦在威尼斯長途旅行中著迷。 在這座優雅腐朽的城市中，他們經歷了一系列莫名其妙、恐怖的、越來越危險的經歷。 Nicolas Roeg 的傑作 Don't Look Now 改編自 Daphne du Maurier 的故事，是一部精彩紛呈的超自然故事，以其創新的剪輯和令人難以忘懷的電影攝影、自然主義的色情和令人難忘的高潮和結局而聞名。 恐怖歷史中的偉大結局。

Editing Don’t Look Now SNEAK PEEKS — FEB 18, 2015

Don’t Look Now 有很多東西：可怕的、淒美的、神秘的、性感的、悲慘的。 所有這些不同的品質如此無縫地交織在一起，部分是剪輯的奇蹟，所以人們必須對電影的剪輯師格雷姆·克利福德給予適當的讚揚。 在對我們的電影發行進行的一次深入的新採訪中，作家兼歷史學家 Bobbie O'Steen 與 Clifford（他將繼續擁有自己的導演生涯，他的電影包括 Jessica Lange 的戲劇 Frances）坐下來交談 向他介紹了 Don't Look Now 中的紋理和想法，以及使它成為如此豐富的體驗的工作。 在這個剪輯中，他描述了與 Roeg 一起設想這部電影，選擇某些接管其他人，以及一些你可能錯過的視覺線索——即使你已經看過很多次了。

1973 年，尼古拉斯·羅格 (Nicolas Roeg) 的《別看現在》在英國發行時，它是羅賓·哈代 (Robin Hardy) 的《柳條人》(The Wicker Man) 的雙重票據的主要特色。我仍然可以回憶起從經歷中浮現出來的興高采烈，同時也處於一種震驚的狀態。雖然哈代的錘子電影——在蘇格蘭島上對異教的看法已經獲得了狂熱的地位，但羅格的非凡而經久不衰的驚悚片現在經常被認為是最偉大的英國電影之一。在 70 年代初，即使是主流電影也可能是無所畏懼和實驗性的，打破禁忌並嘲弄審查者，看電影是一種獨特的緊張體驗。但是，由於羅伊格對阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）著名的“純電影”的掌握，《現在不看》（Don't Look Now）今天仍然保留了它的力量和神秘感，這體現在他的視覺技巧上，最重要的是他拒絕受對話驅動的慣例的約束敘述和簡單的年表。所有這一切都塑造了一種被合理地描述為“Roegian”的風格。

這部電影取名——當時發行商不喜歡它，因為擔心敵對的評論家會用它作為一種簡短的解僱——取自它的來源，達芙妮·杜·莫里埃 1972 年的一部短篇小說，他還為希區柯克的兩部作品提供了素材。傑作，麗貝卡和鳥。她的故事開始很有趣：“‘現在別看，’約翰對他的妻子說，‘但是兩桌外有幾個老女孩正試圖催眠我。’”這對已婚夫婦，巴克斯特夫婦，最近失去了他們五歲的女兒克里斯汀，腦膜炎。他們在威尼斯度假，在那裡他們遇到了兩個古怪的姐妹，其中一個是盲人和通靈者，聲稱看到了他們的女兒。在克里斯·布萊恩特和艾倫·斯科特（後者繼續為羅格寫了 1986 年的漂流者、1990 年的女巫和 1991 年的寒冷天堂）的劇本中，女孩的悲慘死亡是意外溺水的結果，以及這次旅行的原因前往這座水上意大利城市的是約翰修復古老教堂的工作——尤其是馬賽克（就像馬賽克一樣，Don't Look Now 是一組碎片，只有在大師級工匠的安排下才有意義）。在羅伊格的電影中，對生命如此重要的液體也是死亡的預兆，從第一槍中池塘上的持續降雨到發現謀殺受害者的陰暗運河。在令人眼花繚亂的開場場景中，約翰正在這對夫婦在英格蘭的家中觀看一張照片幻燈片，其中一個神秘的紅色蒙面人物坐在教堂的長椅上。當他不小心將一杯水打到上面時，紅色從載玻片上滲出，一個紅色塗層的克里斯汀被淹沒在外面的池塘里的畫面進入了他的腦海。後來，在威尼斯，當約翰瞥見一個穿著紅色的矮個子蹦蹦跳跳時，同樣的顏色會引發另一個可怕的聯想——也許是一個孩子，也許是克里斯汀，肯定是他的剋星。

在 1968 年轉變方向之前，Roeg 是英國領先的燈光攝影師之一，曾為 Roger Corman 拍攝《紅死神面具》（1964 年）、為弗朗索瓦·特呂弗拍攝《華氏 451 度》（1966 年）以及為約翰·施萊辛格拍攝《遠離塵世》。瘋狂的人群（1967）。在所有三部電影中，紅色都是一個重要的主題，分別出現在戴頭巾、不露面的死亡形象、色彩鮮豔的消防車和英俊的特洛伊中士的製服中。 （正如斯科特所指出的，無論是在原著中，還是在《別看現在》的劇本中都沒有提到克里斯汀的故事或威尼斯穿著紅色的神秘人物，所以這完全是羅格的主意。）奇怪的是，羅格甚至有一個為一部不起眼的英國驚悚片，1962 年的 A Prize of Arms 寫下榮譽，這也始於一個與水有關的致命預感。雖然很難看出這些共識背後有什麼特別的計劃，但羅伊格經常表示相信，沒有巧合之類的事情，不知何故——正如他父親曾經告訴他的那樣——“一切都是相互關聯的”，並且有一個奇怪的命運在我們的生活中起作用。不難理解杜莫里埃的故事對他的吸引力有多大，它既不證實也不否認 ESP 或預知的力量。在故事和電影中，儘管約翰是懷疑論者，而他的妻子勞拉很容易受到姐妹倆所呈現的世界的想法的影響，但實際上是他預見到了未來，卻沒有註意危險的警告。 “眼見為實，”他一度安慰勞拉說。但他相信他所看到的一切嗎？

在他的前兩部電影中，1970 年的表演（與唐納德·卡梅爾共同導演）和 1971 年的漫遊，羅伊格已經大膽地開始以他個人和古怪的方式，用斷裂的敘述、爆炸性的並置和與時間的驚人的嬉戲。他在 Don’t Look Now 中繼續探索，但這部電影真的很受觀眾歡迎，並取得了商業上的成功，因為導演找到了適合他自己關注的完美類型載體。 Roeg 以蒙太奇中的兩個獨特練習打開和關閉 Don't Look Now。第一個是關於克里斯汀的死，第二個是關於約翰的謀殺，就像眾所周知的溺水者一樣，他的生活在整個電影中看似隨機的圖像集合中一閃而過。 Roeg 還使用音樂來加強這兩個序列之間的聯繫。 Pino Donaggio（當時是一位成功的意大利流行歌手，後來是 Brian De Palma 選擇的作曲家）提出了一個簡單的主題，在開場場景中，它停頓地演奏，好像是一個正在學習鋼琴的孩子，然後是約翰的死亡蒙太奇以更流暢，更不用說流暢的版本聽到。

同樣的音樂貫穿於電影著名的愛情場景中。羅格將唐納德·薩瑟蘭和朱莉·克里斯蒂拍攝成一對做愛的夫妻，他們仍然非常相愛，他們沒有求助於他們不尋常的體操，也沒有使用他漂亮的風格化攝像機角度。此外，他還插播了他們裸體滾動的鏡頭和他們稍後穿衣服的鏡頭，賦予他們的親密感以一種在電影中很少見的真實感和常態。多納吉奧溫柔主題的存在暗示著這是他們懷上另一個孩子的一種姿態。羅伊格甚至鼓勵這樣的解釋，當勞拉在威尼斯葬禮的最後一張照片中自豪地微笑時，這不僅是因為她覺得克里斯汀和約翰在另一個世界裡團結在一起，還因為她知道自己懷孕了。

羅伊格的電影讓我們意識到，如果我們只用眼睛，我們就會意識到——正如他早先狡猾地對約翰說的那樣——“一切都不像看起來那樣”。就在電影的開頭，在片頭字幕中，雨中池塘的鏡頭溶解成一個奇怪的圖像，光線透過板條窗閃閃發光。一個男人（後來被發現是約翰）的嗡嗡聲和教堂鐘聲的聲音表明這實際上是威尼斯巴克斯特斯酒店房間的內部。我們真正經歷的時間是過去、現在還是未來？一次全部，也許？

在整個 Don't Look Now 中，通過簡單的剪輯動作就建立了意想不到和驚人的聯繫。勞拉緊張地用手摀住嘴巴的手勢與克里斯汀在池塘邊做的手勢押韻。一具女性屍體從運河水中浮出的鏡頭與克里斯汀溺水的畫面相結合，但這一次（只是明顯地）是相反的。

這種對剪輯的巧妙運用（Roeg 與未來的導演 Graeme Clifford 在這里合作）在約翰幾乎從他正在修復的教堂的一個高台上摔死的場景中尤為明顯。在一系列均勻定時的鏡頭顯示他在工作中的不同角度之後，我們終於感知到（借助配樂的輕微吱吱聲），在畫面的頂部，一段木頭以慢動作朝他落下。然後，在從他頭頂向下看的鏡頭中，實時時間被延長，因此他正上方玻璃的預期碰撞被延遲，從而產生更大的衝擊。約翰最終從一根繩子上盪來蕩去，不斷變換的角度營造出駭人聽聞的眩暈感（所有這些都在勞拉以慢動作倒下的早期鏡頭中預想出來，頭暈目眩）。薩瑟蘭回憶起他是如何在他的替身拒絕做這個危險的特技後同意自己表演的，後來才發現本應確保安全的電線隨時都可能很容易折斷。沒有什麼是看起來的那樣。

如果不是托馬斯曼和盧奇諾維斯康蒂已經在那裡，羅伊格的電影可能很容易被稱為威尼斯之死。但是，雖然維斯康蒂描繪了炎熱的夏季中的城市，但羅伊格向我們展示了一個被冬季潮濕和死亡籠罩的威尼斯（字面意思是酒店家具）。電影中將這座標誌性城市作為人滿為患的旅遊目的地沒有什麼意義，著名的風景也被小心地避開（聖馬可廣場只能在深背景中瞥見）。 Roeg 和他的攝影總監 Anthony Richmond 使用手持相機並以大膽自由的方式放大，利用狹窄後街的迷宮般的品質，在拐角處，你會從黑暗的孤獨到公眾的輕浮，然後又在瞬間返回。

Roeg 發現了一座已經在修復中的教堂（聖尼古拉斯教堂，我們被告知是學者和兒童的守護神）是一個快樂的“意外”，尤其是因為它已經是“威尼斯” in Peril”的標誌，以及 1959 年短片合輯 The Chaplin Revue 的海報，標題在這裡恰如其分地呈現為 Uno contro tutti——“One Against All”。

Roeg 的選角也很到位。 Christie 和 Sutherland 是他對 Laura 和 John 的首選，雖然他們最初都不可用，但他們之前的承諾恰逢其時。兩位演員都表現出職業生涯中最好的表演，本能地像一對真正的情侶一樣互相扮演。他們在銀幕上的關係的幽默和溫柔平衡了“現在不看”的病態方面，這是一個讓觀眾（至少是其中的父母）面對他們最害怕的故事的必要策略。對於勞拉突然決定進入教堂的場景，羅伊格利用兩位演員對建築物的不同自發反應來代替劇本對話，克里斯蒂熱情地點燃蠟燭，薩瑟蘭心不在焉地玩電燈。

這兩姐妹的演員陣容也很理想，因為她們的平庸和古怪，羅伊格不遺餘力地放了一張她們在一組家庭照片上大笑的鏡頭，暗示她們可能不像勞拉那樣真誠——也許是觀眾——相信他們是。當約翰通過鑰匙孔窺探他們的降神會時，他被鄰居認為是偷窺狂，這種情況的荒謬性與盲女的高潮發聲相得益彰。約翰拜訪警官時也有一個滑稽的維度，他坐在一張桌子後面，起初看不到一個大燈罩。羅格選擇了一位英語很差的意大利演員，他在沒有完全理解台詞的情況下學會了他的台詞，從而加強了焦慮的約翰和可疑的警察之間的文化隔閡。

《Don't Look Now》通過幾個令人心碎的片段保持其強大的敘事線，充滿了這樣的原始時刻，忠實於 Roeg 對拍攝中發生的快樂意外保持開放的精神，從而使生活和賽璐珞的相遇成為對話，而不是處方。結果是一部非常豐富的電影——對於一個通常都是為了解釋一個謎團的類型——可以在反復觀看時感到寒冷和驚喜。羅伊格大膽地證明，精神現像不一定是幻想的東西，而是可以植根於我們共同分享的生活經歷——出生、性和死亡。一切都是相連的。