屬於我們的聖誕節 Un conte de Noël (2008)
導演: 阿諾·德斯普里欽
編劇: 阿諾·德斯普里欽 / 埃馬紐埃爾·布迪約
主演: 凱瑟琳·德納芙 / 馬修·阿馬立克 / 讓-保羅·魯西榮 / 安妮·康斯金尼 / 梅爾維爾·珀波 / 更多...
類型: 劇情 / 喜劇 / 家庭
製片國家/地區: 法國
語言: 法語
上映日期: 2008-05-21(法國)
片長: 150分鐘
又名: 聖誕故事 / 聖誕節的傳說 / 聖誕物語 / 聖誕童話 / A Christmas Tale

 

本片由《國王與皇后》法國導演阿諾戴普勒尚執導，是他四度入圍坎城影展的最新力作，並榮獲坎城影展61週年特別獎，描寫出現代家庭關係的緊張與離析。本片也是凱薩琳丹妮芙和齊雅拉馬斯楚安尼繼1999年《追憶似水年華》後，母女再度在大銀幕同台演出，但在本片中演出的卻是失和的婆媳。

亞伯和朱諾（凱瑟琳丹妮芙飾）有兩個小孩，伊莉莎白與長子約瑟夫，約瑟夫受血癌所苦，必須靠骨髓移植以獲得新生，不幸的是，夫婦倆和伊莉莎白都無法提供適合的骨髓，於是亞伯與朱諾再生了一女二子來試試機會，卻還是來不及挽救六歲長子的短短生命。

時光荏苒，長女伊莉莎白和么子伊凡都已結婚，並為朱諾添了好幾個孫子。然而朱諾卻對無法挽救長子約瑟夫的事，始終耿耿於懷。而活著的子女們自小就被她忽略，大家對此都十分不能諒解，這個受盡苦難的家庭，就此陷入悲慘的命運，酗酒與暴力等問題始終不斷上演。

個性反叛的次子亨利（馬修亞瑪希飾），甚至和朱諾到了水火不容的地步。恣意妄為、感情事業一事無成，頻頻惹禍的他，最後被姐姐伊莉莎白逐出家門。

就在聖誕節快來時，朱諾卻發現自己竟也得了血癌，需要檢測所有孩子們的骨髓，看看有誰能救她一命…。

  

本片除演員演出精湛外，劇本發揮了法國電影優雅精緻的傳統，將一場家族聚會的新仇舊恨經營得山雨欲來，成熟穩健的手法如庖丁解牛般精密舖排家庭成員關係，從相敬如賓乃至劍拔弩張，戲味滿點。美國電影協會「AFI」甚至今年還特別製作「阿諾戴普勒尚專題」，向美國觀眾推介這位自90年代起風格愈趨成熟且持續影壇的法國當代名導。

本片是阿諾戴普勒尚執導電影以來最多大明星演出的電影，也是法國繼《八美圖》後首見的超強卡司陣容，法國當代當紅大明星全員到齊，片中不但凱薩琳丹妮芙依舊風華絕代，馬修亞瑪希洗鍊演技貫穿全場，其他家族成員也是各具神采，有《我心遺忘的節奏》凱撒獎影后艾曼紐德芙、《夢想起飛的季節》老牌影星尚保羅胡西雍、《巴黎小情歌》齊雅拉馬斯楚安尼、《愛無止期》男主角影帝梅維爾波柏、以及《寂寞愛光臨》女星安娜康西尼等法國影壇七大巨星共襄盛舉。

  

關於本片導演阿諾戴普勒尚

2007年，拍攝了描述自己童年生活的紀錄片《LAime》，同年並邀集了七大法國巨星共同主演電影《屬於我們的聖誕節》，並讓他入圍了2008年坎城影展金棕櫚競賽片。

阿諾戴普勒尚於1960年出生於法國，就讀於巴黎第三大學電影系。畢業後，他拍了三部以比利時小說家Jean Ray作品所改編的短片，並且成為法國名導亞倫雷奈（Alian Resnais）的死忠影迷。

1980年代晚期，戴普勒尚以攝影師的身分參與了多部電影的拍攝工作，奠定他扎實的技術實力，並且培養了對影像美感的敏銳度。1990年，戴普勒尚以短片《死者的生命》（La Vie des morts），一舉榮獲尚維果電影短片獎，甚至受邀坎城影展短片單元放映，洋溢的才華令眾人驚艷，而片中參與的演員如：瑪麗安娜德尼庫特（Marianne Denicourt）、艾曼紐德芙（Emmanuelle Devos）以及艾曼紐塞林格（Emmanuel Salinger）等人，日後更成為戴普勒尚拍片的基本班底。

  

1992年，阿諾戴普勒尚拍出他的首部劇情長片《哨兵》（La Sentinelle）；1996年的《我如何爭辯（我自己的性生活）》（Comment je me suis disput?... (ma vie sexuelle)）則獲得了影評的齊聲叫好，並且確立戴普勒尚在法國影壇的地位。某些電影評論家甚至將90年代的法國電影，視為是「戴普勒尚世代」。2000年，阿諾戴普勒尚改編英國文學大師亞瑟賽門斯（Arthur Symons）劇本，拍出了首部英語作品《舞影人生》（Esther Kahn）。這部由好萊塢女星桑莫爾菲妮克斯（Summer Phoenix）主演的電影，不論主題、以及拍攝手法，都被視為是向法國新浪潮電影大師楚浮（Francois Truffaut）致敬的作品。

 

3年後，阿諾戴普勒尚改編愛德華邦德（Edward Bond）的劇本，拍攝了《彩排〈跟男人混在一起〉》（En jouant "Dans la compagnie des hommes"）；2004年的《國王與皇后》（Kings and Queen）則以結合悲喜劇的諷刺手法，呈現一對戀人的故事。《國王與皇后》由馬修亞瑪希與艾曼紐德芙共同主演，法國天后凱薩琳丹妮芙則飾演一名心理學家，堅強的卡司讓影片獲得眾人好評，不僅接連提名多項大獎，更讓男主角馬修榮登凱撒獎影帝。然而人紅是非多，阿諾戴普勒尚前女友就在《國王與皇后》獲得注目的同時，竟控告戴普勒尚在片中揭露了兩人私生活，甚至出版【邪惡的天才】（Evil Genius）大爆兩人間親密關係。阿諾戴普勒尚與前女友的官司一直纏訟到2006年，戴普勒尚被判敗訴，須賠償二十萬歐元。

經此官司，戴普勒尚更是名聲鼎沸。2007年，拍攝了描述自己童年生活的紀錄片《LAime》，同年並邀集了七大法國巨星共同主演電影《屬於我們的聖誕節》，並讓他入圍了2008年坎城影展金棕櫚競賽片。

  

幕後製作

阿諾·德斯普里欽和另一位入選競賽單元的法國導演勞倫·坎特一樣，同為60年代生人，是法國中青代導演中相當值得關注的一位。和菲利普·加萊爾相同，阿諾·德斯普里欽也是《電影手冊》編輯們的鍾愛導演。 2001年的《伊斯特·康》(Esther Kahn)曾位列電影手冊當年年度十佳榜首。德斯普里欽不是一個高產的導演，但幾乎每一部都是深思熟慮的佳作。德斯普里欽也是戛納電影節的常客，1992、1996和2001三度入圍過競賽單元角逐金棕櫚大獎。

阿諾·德斯普里欽此次入圍的《聖誕節的傳說》，是一部是多線發展的聖誕節團圓夜之家庭劇情片。作為一部家庭劇，影片演員陣容可謂強大，包括法國國寶級演員凱瑟琳·德納芙和她女兒基婭拉·馬斯特洛亞尼，另外還有主演了《潛水鐘與蝴蝶》的去年凱撒獎影帝馬修·阿馬立克，還有阿諾·德斯普里欽的準御用女演員艾曼妞埃兒·德沃(Emmanuelle Devos)，基本上都不止一次在阿諾·德斯普里欽的影片中演出了。

In Arnaud Desplechin’s beguiling A Christmas Tale (Un conte de Noël), Catherine Deneuve brings her legendary poise to the role of Junon, matriarch of the troubled Vuillard family, who come together at Christmas after she learns she needs a bone marrow transplant from a blood relative. That simple family reunion setup, however, can’t begin to describe the unpredictable, emotionally volatile experience of this film, an inventive, magical drama that’s equal parts merriment and melancholy. Unrequited childhood loves and blinding grudges, brutal outbursts and sudden slapstick, music, movies, and poetry, A Christmas Tale ties it all together in a marvelously messy package.

  

獲獎情況

第61屆坎城電影節 (2008)
主競賽單元 金棕櫚獎(提名) 阿諾·德斯普里欽

第21屆歐洲電影獎 (2008)
費比西-傑出成就獎(提名) Laurence Briaud

 

《屬於我們的聖誕節》跨學科分析

Un conte de Noël | 2008 | 法國 | 阿諾·戴斯普勒欽

一、電影學維度：新浪潮的成熟回歸

敘事結構的後現代實驗

戴斯普勒欽繼承了法國新浪潮的實驗精神，但將其推向了更成熟的階段。電影展現了「可以用幾種不同調性製作的可能性」，這種多調性敘事打破了古典好萊塢的單一情感基調。150分鐘的片長被切割成章節式結構，每個章節都有獨立的情感色彩和視覺風格。

攝影美學的室內劇場化

攝影師埃里克·戈蒂埃採用了大量的室內長鏡頭和複雜的景深構圖，將Vuillard家族的房屋空間轉化為一個微型劇場。這種「室內西部片」的拍攝手法讓每個房間都成為衝突的競技場，而鏡頭的移動則像是一個看不見的第三者，穿梭在家族成員之間。

蒙太奇的時間碎片化

戴斯普勒欽運用了大量的跳切和時間橢圓，將聖誕假期的時間打散重組。這種碎片化的時間處理不僅反映了記憶的非線性特質，也暗示了家族創傷的重複性循環——過去、現在、未來在這個聖誕節中交織成一個複雜的時間網。

二、文學維度：家族小說的電影翻譯

巴爾札克式的社會全景

這部電影具有19世紀法國現實主義小說的特質，特別是巴爾札克《人間喜劇》的家族書寫傳統。每個角色都有完整的背景故事和心理動機，形成了一個完整的社會階層縮影。戴斯普勒欽像小說家一樣為每個角色分配了充分的敘事空間。

普魯斯特式的時間詩學

電影中大量的回憶片段和內心獨白呼應了普魯斯特《追憶似水年華》的時間美學。角色們通過氣味、聲音、物件觸發記憶，讓過去在現在中復活。母親Junon的疾病診斷成為了「瑪德蓮蛋糕」，喚醒了整個家族的集體記憶。

薩特式的存在主義對話

劇本中充滿了哲學性的對話，角色們經常進行關於存在、自由、責任的討論。這種對話風格明顯受到薩特戲劇作品的影響，將日常生活的衝突昇華為存在主義的辯論。每個角色都在為自己的存在方式辯護，同時質疑他人的選擇。

三、心理學維度：家庭系統治療的電影呈現

鮑恩家族系統理論的實踐

電影完美展現了Murray Bowen的家族系統理論核心概念：

分化（Differentiation）: Henri（馬修·阿馬立克飾）是典型的低分化個體，無法在情感與理智之間建立平衡，他的酗酒和暴力行為反映了這種內在衝突。

三角關係（Triangulation）: 母親Junon在Henri和其他家庭成員之間形成了複雜的三角關係，她的疾病成為了重新組織家庭權力結構的契機。

代際傳遞（Multigenerational Transmission）: 已故的長子Joseph的陰影影響著整個家族的互動模式，創傷在代際間傳遞，形成了固定的關係模式。

客體關係理論的家族投射

根據Melanie Klein的理論，家族成員將內在的好客體和壞客體投射到彼此身上。Henri被投射為「壞孩子」，而Elizabeth（Anne Consigny飾）則承載了「完美女兒」的投射。這種投射系統維持了家族的心理平衡，但也阻礙了個體的真實表達。

創傷的代際傳遞機制

Joseph的早逝創造了一個「幽靈化」的家庭結構。根據Maria Torok和Nicolas Abraham的理論，這種未被哀悼的創傷在家族中形成了「隱窩」（crypt），影響著後代的心理發展。每個家庭成員都以不同方式承載著這個隱藏的創傷。

四、哲學維度：存在主義的家庭寓言

薩特的「他人即地獄」實踐

這個「充滿戰爭的家庭」在聖誕團聚中暴露了「苦澀的世仇和長期隱藏的秘密」。每個角色都被他人的凝視所定義，無法擺脫家族角色的束縛。Henri的存在危機源於他無法逃脫「問題兒子」的標籤，而這個標籤正是其他家庭成員的凝視所構建的。

海德格爾的「向死而生」

Junon需要骨髓移植，這個醫學事實讓整個家族面對死亡的真實性。死亡的迫近沒有帶來悲劇性的恐懼，反而激發了一種特殊的自由感。Junon表現出的超然態度體現了海德格爾「本真存在」的概念——只有在面對死亡時，人才能擺脫日常生活的沉淪狀態。

列維納斯的倫理學：他者的面容

電影最深刻的哲學洞察在於對倫理責任的探討。每個家庭成員都面臨著對他者的責任問題：是否願意為母親捐獻骨髓？這個醫學問題轉化為純粹的倫理問題。Henri最終的選擇不是基於親情或義務，而是對他者苦難的直接回應。

德勒茲的「褶子」哲學

家族關係呈現出德勒茲所說的「褶子」結構——每個個體都是整個家族系統的褶子，既獨立又相互包含。戴斯普勒欽通過複雜的敘事結構展現了這種褶子關係：每個角色的故事都包含著其他角色的影子，形成了一個無法簡化的複雜系統。

綜合分析：四維度的交響共鳴

跨學科的方法論創新

戴斯普勒欽的天才在於他將四個學科的洞察融合成一個統一的藝術表達。他不是在「應用」心理學理論或哲學概念，而是讓電影本身成為這些學科的實踐場域。觀眾在觀看過程中同時體驗了文學的敘事深度、心理學的分析精度、哲學的思辨高度和電影學的美學探索。

「聖誕節」作為存在主義的臨界狀態

標題中的「聖誕節」不僅是時間設定，更是一種存在狀態的隱喻。「一切都處於臨界狀態：假期時光、轉換、團聚，自然而然地，還有疾病和手術、怨恨和和解、退化和再生」。這種臨界性讓所有的關係和情感都處於最敏感的狀態，為跨學科的分析提供了理想的實驗環境。

當代家庭的存在主義診斷

電影最終呈現的是現代家庭的存在主義困境：如何在既定的關係結構中實現個體的自由？如何在愛與恨的糾纏中建立真實的連結？戴斯普勒欽沒有提供簡單的答案，而是展現了這些問題的複雜性和必要性。

這部電影證明了真正偉大的藝術作品必然是跨學科的——它們不滿足於單一維度的表達，而是要求我們動員所有的知識資源來理解人類存在的複雜性。在這個意義上，《屬於我們的聖誕節》不僅是一部電影，更是一部關於如何理解現代家庭的學術論文，一本關於存在主義實踐的哲學教科書。