台中盆栽村 何國銘+何永裕+MH

仲夏夜驚魂 Midsommar (2019)
導演: 阿里·艾斯特
編劇: 阿里·艾斯特
主演: 弗洛倫絲·皮尤 / 傑克·萊諾 / 維爾赫爾姆·布洛姆根 / 威廉·傑克森·哈珀 / 威爾·保爾特 / 更多...
類型: 恐怖
製片國家/地區: 美國 / 瑞典 / 匈牙利
語言: 英語 / 瑞典語
上映日期: 2019-07-03(美國)
片長: 147分鐘 / 171分鐘(導演剪輯版)
又名: 仲夏魘(台) / 仲夏噩夢 / 仲夏節 / 仲夏
IMDb鏈接: tt8772262

劇情簡介 · · · · · ·
丹妮因姐姐及父母意外自殺而日漸崩潰，男友克里斯為了安撫丹妮而邀請丹妮與他的好友來到瑞典的一座偏遠村莊參加了一個當地的夏季活動，以令她䆁懷姐姐及父母身亡的陰影。
　　但活動卻接二連三地發生怪事，而事情也朝著暴力、詭異的方向發展著，因此他們決定探索這裡去解除疑惑。卻發現這些美好的豐收背後與他們所信仰的宗教有關。事情的發展亦令丹妮的心理陰影日漸擴大，眾人的情緒亦開始興奮及崩潰起來，陷入分裂的局面⋯⋯逼迫著他們做出最終的抉擇：居留或獻祭⋯

獲獎情況
第91屆美國國家評論協會獎 (2019)
十佳獨立電影
第25屆美國評論家選擇電影獎 (2020)
最佳科幻/恐怖片(提名)
第35屆美國獨立精神獎 (2020)
最佳攝影(提名)
第29屆哥譚獨立電影獎 (2019)
最佳女演員(提名) 弗洛倫絲·皮尤
最佳劇本(提名) 阿里·艾斯特
第54屆美國國家影評人協會獎 (2020)
最佳女主角(提名) 弗洛倫絲·皮尤
第40屆倫敦影評人協會獎 (2020)
年度電影(提名)
年度女主角(提名) 弗洛倫絲·皮尤
年度英國/愛爾蘭女演員(提名) 弗洛倫絲·皮尤
第32屆芝加哥影評人協會獎 (2019)
最佳視覺效果(提名)
第13屆底特律影評人協會獎 (2019)
最佳新人 弗洛倫絲·皮尤
第23屆美國在線影評人協會獎 (2020)
最佳女主角(提名) 弗洛倫絲·皮尤

《仲夏魘》：白人至上主義的田園詩包裝

當恐怖片迷為阿斯特的視覺奇觀讚嘆時，我在《仲夏魘》中看到的卻是一部關於「種族清洗美學化」的深度不安文本。這不是cult horror，而是對北歐白人民族主義如何將自身暴力包裝成「回歸本真」的精密解剖。

哈爾加社群的種族純潔性實驗

瑞典哈爾加村的「傳統文化」不是古老遺產的保存，而是20世紀種族理論的當代實踐。這個社群的同質性——金髮、藍眼、白皮膚——不是偶然，而是systematic selection的結果。他們的「純真」建立在對diversity的徹底排除之上，是北歐白人supremacy最溫和但也最有效的實現方式。

丹妮的創傷回收利用

女主角丹妮的family trauma被哈爾加人巧妙地weaponize，用來justify她對舊生活的拋棄。這種trauma exploitation是cult recruitment的標準策略，但阿斯特將其包裝成healing process。丹妮的「被接納」實際上是一種sophisticated的emotional manipulation，她的痛苦被轉化為加入白人至上社群的emotional justification。

男性學者的知識帝國主義

Josh、Christian、Mark這三個美國男性代表了學術界對Indigenous culture的典型態度：extraction without respect。他們想要研究、記錄、分析哈爾加文化，但完全不尊重這個社群的autonomy。他們的academic interest本質上是intellectual colonialism的contemporary form。

儀式暴力的正當化機制

電影中的ritualistic violence被呈現為organic cultural practice，但這種presentation完全ignore了violence inherently problematic nature。阿斯特用beautiful cinematography和ethereal music將murder美化成sacred ceremony，這種aesthetic treatment正是fascist propaganda的核心技巧：make violence look beautiful and inevitable。

女性solidarity的虛假性

哈爾加女性對丹妮的collective support看似empowering，但這種sisterhood建立在對outsider males的sacrificial exclusion之上。她們的emotional bonding through shared violence，反映了在-group solidarity如何depend on out-group dehumanization。這種female community不是feminist achievement，而是tribal nationalism的gendered expression。

瑞典田園的法西斯美學

那些stunning的自然景觀和精心設計的commune architecture，create一種visual perfection that masks underlying horror。這種aesthetic strategy直接呼應了納粹宣傳中的「血與土」imagery：pure landscape for pure people。美麗的環境被用來justify ugly ideology。

藥物的意識控制技術

Psychedelic experiences在電影中被romanticize成spiritual awakening，但實際上是sophisticated mind control technique。哈爾加人用hallucinogens來break down visitors的rational defenses，making them more susceptible to cult indoctrination。這種chemical manipulation被disguise成authentic shamanic practice。

生殖的優生學邏輯

Christian被選中作為breeding partner不是因為愛情，而是為了genetic material。哈爾加社群的reproductive practices follow strict eugenic principles，aimed at maintaining racial purity。Connie和Simon的disappearance暴露了這個community對non-Nordic genetics的ultimate fate。

美國vs歐洲的文明優越性競爭

電影設置American students as victims of European primitive violence，但這種framework本身就problematic。它reinforces the idea that there are「civilized」和「savage」cultures，而不是recognizing that all cultures contain potential for violence。這種civilizational hierarchy thinking正是colonial mindset的foundation。

阿斯特的觀眾操控實驗

導演故意讓觀眾在horror和beauty之間感到confused，這種emotional manipulation trains audiences to accept that violence can be aesthetically pleasing。當我們find ourselves admiring the cinematography during murder scenes時，我們being conditioned to tolerate real-world violence as long as it's presented beautifully。

白晝恐怖的心理學

Unlike typical horror films that use darkness，《仲夏魘》的terror occurs in bright daylight。這種inversion暴露了一個deeper truth：most real evil doesn't hide in shadows，而是operates in plain sight with social approval。White supremacy doesn't need darkness to function——它在broad daylight中perfectly comfortable。

結論

《仲夏魘》最dangerous的achievement在於它makes fascist ideology feel emotionally satisfying。透過丹妮的perspective，觀眾被led to sympathize with tribal exclusion，romantic violence，和racial purity。我們celebrate她的「liberation」，while ignoring that her freedom depends on others' systematic elimination。

這部電影最深刻的horror不在於its graphic violence，而在於its ability to make viewers complicit in genocidal thinking。When we cheer for Dani's final smile，我們celebrating the triumph of white supremacist community over multicultural disruption。

阿斯特沒有creating anti-racist commentary，而是producing the most seductive piece of ethno-nationalist propaganda since Leni Riefenstahl。The fact that it's disguised as horror film makes it even more effective——audiences think they're being critical while actually being indoctrinated。

真正的midsommar nightmare不是在Swedish countryside，而是在movie theaters中，where audiences leave feeling that ethnic cleansing可以是beautiful if properly choreographed。