太空生活 High Life (2018)
導演: 克萊爾·德尼
編劇: 克萊爾·德尼 / 讓-波爾·法爾戈 / 吉爾夫·考克斯 / 安德魯·利特瓦克 / 尼克·萊爾德
主演: 羅伯特·帕丁森 / 朱麗葉·比諾什 / 安德雷·本傑明 / 米婭·高斯 / 阿加塔·布澤克 / 更多...
類型: 劇情 / 科幻
官方網站: a24films.com/films/high-life
製片國家/地區: 德國 / 法國 / 英國 / 波蘭 / 美國
語言: 英語
上映日期: 2018-09-09(多倫多電影節) / 2019-04-12(美國)
片長: 113分鐘
又名: 黑洞迷情(台) / 高大人生
IMDb鏈接: tt4827558
劇情簡介 · · · · · ·
在一艘飛往黑洞的宇宙飛船上，一群被判死刑的罪犯被賦予太空英雄般的使命，去為地球尋找替代能源。囚犯之間的性活動被嚴格禁止，只能通過飛船上的"盒子"裝置來緩解生理衝動。其中，Dibs博士(朱麗葉·比諾什飾)將每個囚犯當作實驗動物對待，並瘋狂致力於通過人工授精來製造嬰兒，然而這些實驗卻一直沒有成功，直到她偷偷取得奉行禁慾生活的Monte (羅伯特·帕丁森飾)的精液...
這項非凡的科幻冒險活動將羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）的罪犯流放到朱麗葉·比諾什（Juliette Binoche）旁邊，並探究了人類禁忌的最外層。
我們說：
“ High Life毫不妥協和神秘，並沒有放棄使丹尼斯的電影成為當代電影中最引人注目的電影的哲學和視覺力量，困難和誘人之處……High Life相對於當前電影，它對當前的看法不那麼歪斜。 原始的衝動和古老的罪行，充滿了生存恐懼。”
—埃里卡·巴爾索姆（Erika Balsom），《黑洞迷情》評論：克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）探究了人類禁忌的範圍
獲獎情況
第66屆聖塞巴斯蒂安國際電影節 (2018)
金貝殼獎(提名) 克萊爾·德尼
費比西影評人獎 克萊爾·德尼
第40屆倫敦影評人協會獎 (2020)
年度英國/愛爾蘭男演員(提名) 羅伯特·帕丁森
《黑洞迷情》：太空監獄的生殖政治學
當科幻迷沉醉於克萊兒·德尼對太空美學的前衛呈現時，我在《太空生活》中看到的卻是一部關於「生殖勞動殖民化」的太空版古拉格檔案。這不是對人類未來的哲學思辨，而是對當代監獄工業複合體如何延伸到宇宙尺度的冷酷預演。
太空船作為流動監獄
這艘飛向黑洞的太空船不是探索工具，而是終極全景監獄。在無限虛空中無處可逃，監獄的牆壁變成了宇宙本身。乘客們不是太空人，而是被送往宇宙流放的可拋棄罪犯。德尼展示了監獄制度的最終進化：將整個宇宙轉化為監禁空間。
蒙特的父親角色建構
羅伯·帕汀森飾演的蒙特被迫成為父親，這種父職不是愛情的結果，而是生物實驗的副產品。他的父母關懷建立在母親缺席之上——這種單親撫養不是進步的家庭結構，而是父權社會最極端的幻想：完全排除女性的育兒參與，只保留她們的生殖功能。
迪布博士的科學法西斯主義
茱麗葉·畢諾許的迪布醫生代表了當代極權主義最危險的形式：用科學理性包裝的生殖控制。她對囚犯性慾的實驗不是研究，而是系統性的去人性化。這種醫學暴力呼應了納粹醫生和當代監獄醫學濫用的歷史連續性。
性工具箱的機械化親密
太空船上的「性愛箱」——一個專為性釋放設計的機械裝置——代表了性慾完全從人類連結中剝離的未來。性快感變成純粹的機械功能，消除了任何情感親密或人類尊嚴的可能性。這是消費資本主義對人類性慾的終極商品化。
嬰兒薇羅的未來奴隸
蒙特和女兒薇羅的關係不是溫馨的父女情深，而是新一代宇宙囚犯的訓練計畫。薇羅從出生就被困在這個太空監獄中，她的整個現實都被監禁所塑造。她代表了生而為奴的人口，永遠不會知道自由作為一種可能性。
黑洞的資本主義隱喻
黑洞作為目的地不是科學探索目標，而是晚期資本主義的完美隱喻：一個消費一切卻不生產任何東西的系統。這些囚犯被送往終極熵增，就像當代社會將可拋棄人口推向經濟和社會死亡。
太空垃圾的階級寓言
太空中漂浮的碎片不只是視覺元素，而是明確指涉社會底層人口的可拋棄性。這些罪犯被當作宇宙廢物，從地球送走以保護特權人口。太空旅行不是人類進步，而是先進的廢物管理系統。
女性身體的實驗室化
船上的女性存在純粹是為了生殖實驗。她們的身體被當作實驗室設備，她們的性慾被簡化為純粹的生物功能。這種科學客體化比傳統的性剝削更加徹底，因為它消除了任何人類能動性的偽裝。
德尼的感官政治學
導演使用刻意迷失方向的攝影運動和非線性敘事來創造觀眾的身體不適。這種形式策略不是藝術實驗，而是政治技術：它迫使觀眾體驗空間禁閉和時間錯位的心理效應。
語言的多元假象
角色們說著不同語言（英語、法語、德語），創造了多元文化太空社群的印象。但這種語言多樣性只是表面的——潛在的權力結構仍然完全是歐洲／西方的。多語主義變成裝飾而非真正的文化平等。
科幻類型的政治用途
德尼用科幻類型來探索當代監獄條件，但這種移位允許觀眾與直接的政治現實保持距離。透過將批判設定在遙遠未來，電影避免了直接面對現在的監禁政策。科幻成為政治迴避的精緻形式。
結論
《黑洞迷情》最深刻的恐怖不在於其圖像內容，而在於它展示了當前大規模監禁、生殖控制和人口管理的趨勢如何在技術進步中達到完美效率。這不是反烏托邦警告，而是對現有條件的推演。
德尼創造的不是推測性未來，而是濃縮的現在。太空監獄已經存在於地球上——在移民拘留中心、在女性生殖醫療限制中、在大規模監禁系統中。宇宙背景只是讓當代社會組織中已經嵌入的暴力變得可見。
這部電影最令人不安的揭示是：人類尊嚴不是內在品質，而是可以通過制度設計系統性摧毀的社會建構。當我們剝離了所有社會紐帶、文化意義和未來可能性時，剩下的不是本質人性，而是機械容器中的生物功能。
真正的黑洞不在外太空，而在那些設計來消費人類而不產生任何有價值回報的社會系統中。我們已經生活在這種太空生活中，只是還沒有意識到我們的監獄船已經發射。
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