2008 夏日時光 Summer Hours / L'Heure d'été （ 編劇 導演 ）
關於電影《夏日時光》
導演阿薩亞斯在訪談中闡述了《夏日時光》的構想與緣起，故事中所探討到的全球化觀點，以及對於家庭的回憶。
◎《夏日時光》的初步構想
當奧塞美術館找上阿薩亞斯談這個合作計畫時，當時他正在進行《Boarding Gate》的拍攝工作。包括《Boarding Gate》，以及前兩部《Demonlover》、《錯得多美麗》，阿薩亞斯編導的方向是有關全球化浪潮、有關文化與語言的融合、有關人與人之間的交流、有關商品的流通。但是奧塞美術館提出希望此片以『人性』為出發點，阿薩亞斯頓時想跳離「全球化」的圈圈，他想回家，想將他的成長地法國當作新故事的背景，「這個故事可以讓我暫時停下腳步，思考一下我的人生的過去與未來。」
不過當阿薩亞斯著手撰寫劇本時，他的母親突然驟逝了，「我突然了解到，母親不會永遠留在世上」。在這樣的衝擊之下，阿薩亞斯希望將『家』的戲份加重，「我認為我從來沒有完成一個完整的『家』的故事」阿薩亞斯說。把『家』當作是家族、世代之間、兄妹之間的核心，從『家』去發展『人』的故事。
◎《夏日時光》的全球化觀點
不過導演阿薩亞斯依舊在角色的設定上，透露出一些「全球化」觀點。片中的Adrienne（茱麗葉畢諾許 飾）是個從法國到紐約發展的設計師，Jeremie（傑若米何涅 飾）則是為了推廣產品而世界趴趴走，片中的他即將移居中國。三個孩子唯獨長兄Frederic（查爾斯柏林 飾）觀念比較傳統，他不想踏出法國，其實他是害怕無法適應全球化的衝擊。
阿薩亞斯想呈現的是目前法國社會一個很普遍的情況，傳統的中老年人與年輕一代無法溝通，上一代的不了解這一代的社會環境，下一代也在快速變化中。全球化對「人」的影響，遠比對經濟的影響來的大許多，牽連到的不只是社會，還有每個人。《夏日時光》一片就做了過去、現在與未來，家庭文化的差異性。「對我來說，最讓我感興趣的不是那些藝術品的價值，而是人的價值。」阿薩亞斯說。
◎《夏日時光》的美麗回憶
看起來，《夏日時光》像是一部充滿回憶與懷舊的電影，有孩子們對母親的回憶、還有對已逝愛人的回憶。但其實，阿薩亞斯只是傳達給觀眾一件正在發生的事，每個人的一生中都一定會發生，就這樣順其自然的把日常生活加到劇情裡，而不是像是史詩電影一樣的述說著歷史。「我覺得有些電影過度的強調『回憶』這個東西，會讓人覺得不舒服，而且我不想用悲傷的感覺來回憶過往。」
因此，故事中的每個角色，都必須夠成熟來面對「回憶」這件事，就連第三代10幾歲的孩子，也在片尾陷入回憶的過程。《夏日時光》就像在告知所有人：你必須有成熟的改變，你必須要長大去面對所有的一切。
◎《夏日時光》的藝術品
由奧塞美術館提供的藝術品，在片中佔有舉足輕重的意味。藝術品有可能是無價的回憶、也有可能是金錢的價值、也可能只是一件無關緊要的裝飾品。藝術品看起來是死的，但阿薩亞斯似乎賦予了他們生命，讓他們靜靜的、看著小屋裡發生的每一件事，最後只留下空蕩蕩的美麗與哀愁。
阿薩亞斯認為，當一件物品被藝術家創造出來之後，他們就像一個生命一樣，會呼吸、有感覺。但是如果被送進博物館裡當成展示品，等於奪走了他們的生命。像桌子、衣櫃這種物品是被創造擺放在生活裡，與人一起呼吸，如果只是被拿來展示，只會失去他們存在的意義。「我很喜歡逛博物館，但其實放在裡面的藝術品，就像是動物被關在動物園一樣，被人們掌控的囚犯。」阿薩亞斯說。
◎《夏日時光》的演員角色
這是一部強調人與人關係的電影，對阿薩亞斯來說，演員當然是最重要的一環。阿薩亞斯選擇第三度與查爾斯柏林合作，也找來他的好幫手茱麗葉畢諾許。他認為，這兩位演員有著非常獨特的理解力，善於將劇本中的角色吸收後，用最適當的方式加入自己的感覺，再轉化成自己的表現方式。而傑若米何涅則是非常擅長於舞台劇多變化的演出，也是個戲劇張力很強的演員。
至於這部電影另一個重要的角色，就是『家』，可以說是那間小屋也好，也可以說是有靈魂的角色。導演阿薩亞斯相信，家是一個維繫情感、與保存回憶的地方，可以世世代代都在這個地方延續下去，但是如果沒了家，不僅感情無法維持，就連記憶也跟著慢慢消失，好像人生的某一個段落變成空白。所以，『家』是這部電影最重要、也是最出色的演員之一。
◎《夏日時光》的節奏
電影的節奏當然是隨著故事而起伏的，不過，導演阿薩亞斯不希望《夏日時光》有沉重的氣息，因此整部片的感覺是輕快的，音樂也是溫暖的，色調偏向柔和。
電影一開始，當大家在慶祝母親Helene的生日時，背景是豔陽高照的夏天，光線很明亮，並且塑造整個大家族在一起的溫馨感。當母親去世後，許多畫面只有單一個人在說話，孩子們玩樂的畫面也不見了，雖然色調變的灰暗，但沒有死氣沉沉的感覺。最後當第三代的年輕孩子們回到小屋，季節已經變成春天，阿薩亞斯選了一些熱鬧搖滾的音樂，鏡頭也跟著這些孩子的搖擺而跳動起來，懷舊的小屋與愛玩的孩子們融合在一起，算是作為故事的結束，或許也是小屋的結束。
導演介紹：阿薩亞斯
以《錯得多美麗》、《我的愛情遺忘在秋天》深受影迷歡迎的阿薩亞斯（Olivier Assayas），1955年1月25日出生於法國巴黎，畢業於法國國立美術學院，曾經是法國知名電影雜誌《電影筆記》影評人。
阿薩亞斯1955年1月25日出生於法國巴黎，畢業於法國國立美術學院，是1990年代後期崛起的新銳派導演，曾經是法國知名電影雜誌「電影筆記」影評人，主要研究領域是美國恐怖片與香港電影，著有專書「與柏格曼對話(Conversation avec Bergman)」。阿薩亞斯的重要作品包括：《迷離劫》、《我的愛情遺忘在秋天》、《侯孝賢畫像》、《錯的多美麗》。他因拍攝《迷離劫」與華人女星張曼玉相戀進而步上紅毯，之後合作《錯的多美麗》，張曼玉更因此獲得坎城影展影后寶座，不過兩人的婚姻已在2002年畫下句點。
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