畢業生 The Graduate (1967)
導演: 麥克尼可斯
編劇: 卡爾德威靈漢姆 / 巴克亨利 / 查爾斯韋伯
主演: 安妮班克羅夫特 / 達斯汀霍夫曼 / 凱瑟琳羅斯 / 威廉丹尼爾斯 / 莫瑞漢密爾頓 / 更多...
類型: 劇情 / 喜劇 / 愛情
製片國家： 美國
語言: 英語
上映日期: 1967-12-22(美國)
片長: 106分鐘
又名: Le lauréat / Die Reifeprüfung
IMDb: tt0061722
劇情簡介
剛走出大學校門的本恩（達斯汀•霍夫曼 Dustin Hoffman 飾）對前途十分茫然，偏偏在這時遇上了風流的魯濱遜太太（安妮•班克羅夫特 Anne Bancroft 飾 ）。 雖然不再年輕，但魯濱遜太太卻一再勾引本恩，兩人發生了關係。 他們在約會過程中，本恩遇上了太太的女兒伊萊恩（凱瑟琳•羅斯Katharine Ross 飾 ），被她的純真青春深深吸引。 班恩吐露了愛意，與伊萊恩開始了正常的戀愛關係，卻遭到了魯濱遜太太的劇烈反對。 母親的震怒使伊萊恩覺察到了一些內情。 伊萊恩非常傷心，倉促同意了另一個人的求婚。 班恩衝向伊萊恩結婚的教堂，他要力挽狂瀾…
獲獎狀況
第40屆奧斯卡金像獎 (1968)
最佳影片(提名) 勞倫斯‧特曼
最佳導演 麥克尼可斯
最佳男主角(提名) 達斯汀霍夫曼
最佳女主角(提名) 安妮班克羅夫特
最佳女配角(提名) 凱瑟琳羅斯
最佳改編劇本(提名) 卡爾德威靈漢姆 / 巴克亨利
最佳攝影(提名) 羅伯特瑟蒂斯
《畢業生》是美國電影史上最具欺騙性的作品之一——它偽裝成反叛青年的宣言，實際上卻是對反叛本身最精妙的解構。麥克·尼可斯用這部電影完成了一次完美的意識形態魔術。
反叛的商品化預言
1967年，當全世界的年輕人都在街頭抗議時，尼可斯卻冷靜地預言了反叛的商品化命運。班傑明的「反叛」從一開始就被包裝成消費品——從Simon & Garfunkel的配樂到達斯汀·霍夫曼的憂鬱氣質，一切都太完美、太市場化了。這種「反叛美學」後來成了好萊塢的標準公式。
安·班克勞夫特的中年女性復仇
羅賓遜太太是電影史上最複雜的女性角色之一。安·班克勞夫特的表演既誘惑又可怕，既脆弱又殘酷。她代表的不僅是性解放，更是中年女性對青春的報復性佔有。這種心理層面的暴力比任何肢體暴力都更具毀滅性。
達斯汀·霍夫曼的「非英雄」魅力
霍夫曼的班傑明顛覆了好萊塢男主角的傳統形象：矮小、猶豫、缺乏魅力。但正是這種「非英雄」特質讓他成了新時代的象徵。尼可斯敏銳地捕捉到了美國社會的轉變：英雄時代結束了，平庸者的時代開始了。
游泳池的存在主義隱喻
那個著名的游泳池場景是純粹的存在主義表達。班傑明穿著潛水服在水中的孤獨漂浮，既是對中產階級生活的逃避，也是對成人世界的抗議。但這種抗議的無效性也同樣明顯——他最終還是要浮上水面。
道德困境
羅賓遜太太與班傑明的關係在今天會被視為性侵，而電影對此的處理卻充滿了黑色幽默。這種道德標準的時代差異讓我們反思：藝術作品的道德責任是什麼？
「塑膠」的預言性隱喻
那句著名的台詞「塑膠」已經成了美國文化的經典符號。但尼可斯的天才在於讓這個詞既是對物質文明的批判，也是對這種批判本身的嘲諷。因為最終，連反叛都會被塑膠化。
凱瑟琳·羅斯的「拯救」幻象
伊蓮代表的「純真愛情」是整部電影最大的意識形態陷阱。她看似是班傑明的救贖，實際上卻是另一種形式的束縛。那個著名的結尾——兩人在公車上的沉默——暗示了這場「逃亡」的徒勞性。
攝影的窺視美學
羅伯特·蘇澤茲的攝影充滿了窺視感。那些透過玻璃、透過縫隙的拍攝角度，讓觀眾變成了偷窺者。這種視覺策略既增強了電影的緊張感，也暴露了中產階級生活的虛偽性。
音樂的反諷作用
Simon & Garfunkel的配樂表面上完美契合了電影的情緒，但實際上卻形成了微妙的反諷。那些美麗的旋律與角色的痛苦形成對比，暗示了藝術與現實之間的距離。
世代衝突的偽命題
電影看似在描述世代衝突，實際上卻揭露了這種衝突的表面性。班傑明最終還是會變成他父母那樣的人，這不是個人的失敗，而是系統的必然。
婚禮場景的暴力美學
電影結尾的婚禮場景是純粹的暴力美學。班傑明用十字架「武裝」自己，像中世紀騎士一樣「拯救」公主。這種宗教與世俗、暴力與愛情的混合，展現了美國文化的內在矛盾。
後現代主義的先聲
《畢業生》在很多方面預告了後現代主義的到來：對權威的質疑、對真實性的懷疑、對大敘事的解構。它既是60年代的總結，也是70年代的預言。
結語：完美的不完美
《畢業生》的天才在於它的不完美。它沒有給出簡單的答案，沒有提供廉價的安慰，沒有許諾虛假的希望。它只是誠實地展現了一個轉折時代的迷茫與困惑。
麥克·尼可斯用這部電影告訴我們：真正的成熟不是找到答案，而是學會與問題共存。在一個充滿不確定性的世界裡，也許困惑本身就是最真實的狀態。
也許這就是為什麼《畢業生》至今仍然具有現實意義：它詢問的問題永遠不會過時，因為每一代人都要面對同樣的選擇——順從還是反叛？而電影告訴我們，這個選擇本身可能就是錯誤的。
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