64：史上最兇惡綁架撕票事件 前篇/後篇 64 ロクヨン (2016)
導演: 瀨瀨敬久
編劇: 久松真一 / 瀨瀨敬久 / 橫山秀夫
主演: 佐藤浩市 / 綾野剛 / 榮倉奈奈 / 瑛太 / 三浦友和 / 永瀨正敏
類型: 劇情 / 懸疑 / 犯罪
官方網站: 64-movie.jp
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2016-05-07(日本)
片長: 121分鐘
又名: 昭和64年 / 64
1989年，正值日本的昭和64年，不過這一年份並未持續太久，隨著天皇的趨勢，短暫的昭和64年匆匆落下帷幕。而就在這有限的七天內，某地發生一起幼女綁架案。綁匪索取兩千萬日元巨額贖金，並與受害者家屬和辦案人員展開巧妙周旋。雖然受害者的父親（永瀨正敏 飾）按照約定繳納贖金，但綁匪還是殘忍地將女孩殺害。由於日本上下正處在新舊時代交替的關鍵時刻，代號為“64”的案件並未引起太多人的關注，即使十多年後，這樁懸而未決的案件依然是許多辦案人員難以忘懷的心結。當年作為辦案人員的三上義信（佐藤浩市 飾）而今正在群馬縣警署擔任宣傳官，終日周旋於上級和媒體中間。 “64”的最後時效越來越近，人們彷彿又重新記起了這樁謎一般的案件……
本片根據橫山秀夫的同名推理小說改編。
2016 富川奇幻影展
為期不過短短七天的昭和六十四年，發生一起重大的少女綁架謀殺事件，至今仍未破案。在追訴期即將屆滿的十四年後，中央又重新盯上這起案件，就在此時，又有一名少女失蹤了！當年參與調查的刑警三上如今升任為分局發言人，也遠離了辦案的第一線。但夾在警察與記者、刑事部與警務部、組織與個人、公務與家庭之間，三上要如何在火花四迸的衝突對立中，覓得通往真相的一絲曙光？
改編自日本推理大師橫山秀夫畢生心血之作，一出版便橫掃各大推理小說排行榜。電影集結佐藤浩市、綾野剛、榮倉奈奈、瑛太、永瀨正敏、坂口健太郎等人同台飆戲，聚焦的不僅是案件本身的駭人聽聞，更是組織部門之間的勾心鬥角與合縱連橫。前篇縝密的鋪陳，在後篇匯聚出強大張力；層層精彩轉折，步步向真相逼近。
瀨瀨敬久 ZEZE Takahisa
瀨瀨敬久，1960 年生於日本大分縣，畢業於京都大學哲學系。早期從粉紅映畫出身，被譽為粉紅四天王；日後遊走於大小銀幕、紀錄片等各種領域，並交出《月光遊俠》、《感染列島》等片，2010 年更以《陌路．天堂》摘下柏林影展影評人費比西獎。
昭和64年又稱64：史上最凶惡綁架撕票事件，是於2016年上映的日本懸疑推理電影，共分前後兩篇。該電影由瀨瀨敬久執導，佐藤浩市、綾野剛、榮倉奈奈、窪田正孝、瑛太、坂口健太郎、椎名桔平、夏川結衣、滝藤賢一、仲村亨、三浦友和等人參演。前篇於2016年5月7日由東寶負責在日本上映。後篇於2016年6月11日上映。電影改編自橫山秀夫的同名推理小說。電影講述的是昭和64年（1989年），年幼的雨宮翔子被人誘拐殺害，但因媒體密集報道昭和天皇駕崩一事，案件遲遲未破。警方調查時間長達14年，直到有人模仿作案後才有所進展。
獲獎情況
第40屆日本電影學院獎 (2017)
最佳影片(提名)
最佳導演(提名) 瀨瀨敬久
最佳編劇(提名) 久松真一 / 瀨瀨敬久
最佳男主角 佐藤浩市
最佳配樂(提名) 村松崇継
最佳攝影(提名)
最佳美術指導(提名)
最佳照明(提名)
最佳錄音(提名)
最佳剪輯(提名)
最佳新人(提名) 坂口健太郎
第41屆報知映畫賞 (2016)
最佳男配角 綾野剛
《64：史上最兇惡綁架撕票事件》：創傷記憶與集體失語症的心理學解碼
作為影評人，我要提出一個顛覆性的心理學觀點：瀨瀨敬久改編的《64》不僅是一部關於未破懸案的警察程序片，更是一部深刻探討「創傷後壓力症候群」與「集體失語症」的心理學傑作。
時間凍結的心理學隱喻
「昭和64年」僅存在短短七天，這個歷史上最短的年號本身就是一種心理學隱喻——創傷事件往往在時間感知上產生扭曲。那七天成為了一個心理學上的「時間膠囊」，所有相關人員的心理時鐘都在那個瞬間停止了。
三上信義：複合性創傷的典型案例
主角三上信義同時承受著三重創傷：職業創傷（未破案的愧疚）、家庭創傷（女兒失蹤），以及組織創傷（警察體系的背叛）。這種「複合性創傷」在心理學中會導致個體出現嚴重的認知失調，表現為既要維護組織又要堅持正義的內在衝突。
媒體與權力：心理防衛機制的投射
片中警方與媒體的對立，實際上反映了創傷個體常見的「投射」防衛機制。警方將內在的愧疚感投射到媒體身上，將媒體視為追究責任的「超我」，而自己則成為被審判的「本我」。每一次記者會都像是一場心理治療中的「暴露療法」。
失語症的集體症狀
最具顛覆性的解讀是：整個警察組織呈現出典型的「創傷性失語症」。他們無法談論真相，不是因為不想，而是因為心理上「不能」。受害者家屬拒絕接受長官慰問，這不是憤怒，而是一種心理學上的「創傷性迴避」——重新接觸創傷源會引發二次創傷。
數字「64」的心理學象徵
從心理學角度，「64」這個數字本身具有深層意義。在認知心理學中，數字往往承載情感記憶。「64」成為了一個心理學上的「觸發器」，每當提及就會喚起相關的創傷記憶。這解釋了為何警方內部對此案諱莫如深。
瀨瀨敬久的視覺心理學
導演瀨瀨敬久運用了大量的「心理學蒙太奇」：陰暗的會議室象徵著集體潛意識的壓抑，不斷響起的電話鈴聲代表著無法逃避的創傷記憶，而佐藤浩市臉部的特寫則呈現了「創傷面孔」——那種既想說出真相又恐懼說出真相的心理矛盾。
最激進的解讀：創傷即真相
最顛覆性的心理學解讀是：這部電影暗示，有時候「不破案」本身就是一種集體心理選擇。真相可能比未知更可怕。警察組織選擇性地「遺忘」某些線索，不是因為無能，而是因為潛意識中的自我保護機制。
結論：電影作為集體心理治療
《64》的真正意義在於：它揭示了日本社會面對創傷事件時的集體心理機制。每個角色都在進行某種程度的「心理解離」，而觀眾透過觀影過程，實際上參與了一場關於創傷記憶的集體心理療癒。
這部電影最深刻的洞察是：有時候，最大的罪行不是犯罪本身，而是我們選擇性遺忘創傷的集體共謀。真正的「史上最兇惡」，可能是整個社會的心理失語症。
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