悲情三角 Triangle of Sadness (2022)
導演: 魯本·奧斯特倫德
編劇: 魯本·奧斯特倫德
主演: 哈里斯·迪金森 / 查爾比·迪恩·科里克 / 伍迪·哈里森 / 扎特科·巴瑞克 / 漢娜·奧爾登堡 / 更多...
類型: 劇情 / 喜劇
製片國家/地區: 瑞典 / 法國 / 英國 / 德國 / 土耳其 / 希臘 / 美國 / 丹麥 / 瑞士 / 墨西哥
語言: 英語 / 瑞典語 / 德語 / 法語 / 希臘語 / 他加祿語
上映日期: 2022-05-21(戛納電影節) / 2022-10-07(瑞典)
片長: 147分鐘
又名: 無限悲情 / 瘋狂富作用(台) / 上流落水狗(港) / 悲痛三角 / 悲傷三角 / 悲哀三角 / Sans filtre(法)
IMDb: tt7322224
《抓狂美術館》The Square | 2017 | 瑞典/德國/法國/丹麥 | 魯本·奧斯倫
劇情簡介
Carl和Yaya是一對很有影響力的模特情侶。時裝週結束後，他們受邀來到一艘遊艇進行豪華的跨洋之旅，船員們都非常盡職地為度假者們服務。大名鼎鼎的晚宴即將舉辦，但船長卻拒絕離開他的船艙。當暴風雨來臨並危及乘客的舒適體驗時，事情發生了意想不到的轉變，平衡被打破…
幕後花絮
電影上映後不久，查爾比·迪恩意外去世。 雖然沒有正式公佈死因，但她似乎是死於肺部感染，再加上幾年前她在一場車禍中失去了脾臟，情況變得更加複雜。 她才32歲。
根據演員們的說法，Ruben Östlund 經常會讓他們為每個場景拍攝 20 多次鏡頭。 在採訪中，哈里斯·狄金森承認他喜歡這種電影製作風格，因為這讓他覺得自己被充分利用了，而不是花很多時間在片場閒逛。
在播客採訪中，德萊昂說她的角色阿比蓋爾應該是遊艇的男性機械師，但當奧斯特倫德向他的學生推介這部電影時，有人建議如果角色是女性會更有趣。
遊艇場景是在奧納西斯家族的前遊艇克里斯蒂娜 O 上拍攝的。 攝製組只有 9 天的時間拍攝它，這花費了很多錢，拍攝在另一次封鎖生效的前一天結束。 導演 Ruben Östlund 承認，如果它發生在幾天前，他不知道他們如何完成這部電影。
這部電影在 2020 年的封鎖期間分三段拍攝：2 月中旬至 3 月下旬在瑞典拍攝，6 月下旬至 7 月初在瑞典拍攝，然後是 9 月中旬至 11 月中旬在希臘拍攝。
迪米特里這個角色的原型是俄羅斯寡頭德米特里·雷博洛夫列夫，他同樣靠肥料發家致富，還擁有一艘超級遊艇，並在 2017 年成為世界著名的達芬奇“救世主”的供應商，獲利約 2.73 億美元。
這部電影標誌著魯本·奧斯特倫德第二次獲得金棕櫚獎。 他之前在電影 《抓狂美術館》 (2017) 中也是這樣做的。 他加入了邁克爾·哈內克、肯·洛奇、今村昌平、讓-皮埃爾·達內/呂克·達內和弗朗西斯·福特·科波拉等人的行列。
Charlbi Dean 的腹部手術疤痕是她 2009 年脾切除術的結果，可以在影片中看到。
當他找到卡爾的角色時，哈里斯·狄金森被告知他的角色在成為模特之前是一名汽車修理工。 狄金森對這個職業進行了大量深入的研究，但當他到達片場時才發現劇本中刪除了這個細節。
Charlbi Dean 的最後一部電影。
魯本·奧斯特倫德希望卡爾在試鏡時帶上一本詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》。 作為勤奮的年輕演員，哈里斯·狄金森 (Harris Dickinson) 特意通讀了整本書，發現這是一段艱難的旅程。 當奧斯特倫德告訴他不需要帶這本書時，當他們來拍攝這個片段時，他感到很沮喪。
Ruben Östlund 連續第二部包含言語障礙角色的電影。 廣場有圖雷特氏症的性格，讓他不由自主地發誓。 在這部影片中，Therese 中風了，只能重複德語短語“in den Wolken”（在雲端）或說“nein”（不）。
影片中使用的語言包括英語、瑞典語、法語、希臘語、德語、特維語、克羅地亞語和他加祿語。
瑞典導演 Ruben Östlund 的第一部英語電影。
開場鏡頭展示了男模特的牛call選角，靈感來自Ruben Östlund的妻子在現實生活中經歷過這樣的事情，她是一名時尚攝影師。
在其他 120 位演員試鏡後，哈里斯·狄金森 (Harris Dickinson) 贏得了這個角色。
雖然這部電影是對特權人物的諷刺，但編劇/導演魯本·奧斯特倫德不希望它成為摩尼教。 他不相信有錢人的怪物； 相反，他認為他們通常具有很高的社交智慧，否則他們不會走到這一步。 例如，電影中最壞的人物，實際上是武器製造商的英國老夫婦，同時也是最好的角色。 他覺得他們一直都是好人，只是碰巧在這個行業發了財。
在坎城電影節上獲得了 8 分鐘的起立鼓掌。
哈里斯·狄金森 (Harris Dickinson) 在皇家海軍陸戰隊學員中度過了他的一些成長歲月，因此他會確切地知道如何在荒島上生存，這與他的性格不同。
在法國，這部電影被稱為“Sans Filtre”，意思是“沒有濾鏡”。
拍攝時間超過 73 天。 這包括兩次暫停，因為 Covid-19 大流行期間的封鎖。
劇透花絮
這對溫文爾雅的英國夫婦原來是軍火商，名叫溫斯頓和克萊門汀，這是溫斯頓·丘吉爾和他的妻子克萊門汀·丘吉爾的名字。
多莉德萊昂在採訪中證實，阿比蓋爾確實在結局時用石頭殺死了亞亞。 實際的電影沒有顯示這一點，但確實隱含地暗示了這一點。
標題指的是眉毛之間經常形成皺眉紋的小空間（也稱為眉間）。 然而，它也適用於亞亞、阿比蓋爾和卡爾之間的三角戀。 它也可以指電影的三個 acs：1. Yaya 和 Carl，2. The Yacht 和 3. Island
在電影贏得坎城金棕櫚獎後，評論家彼得布拉德肖在為衛報發表的一篇嚴厲評論中指出，電影中富人被海難困在島上並被迫承認他們依賴僕人生存的場景來自 來自 J.M. Barrie 1902 年的戲劇“The Admirable Crichton”。
獲獎情況
第75屆坎城電影節 (2022)
主競賽單元 金棕櫚獎 魯本·奧斯特倫德
第80屆金球獎 (2023)
電影類 最佳音樂/喜劇片(提名)
電影類 最佳女配角(提名) 多莉·德萊昂
第35屆歐洲電影獎 (2022)
歐洲大學電影獎(提名) 魯本·奧斯特倫德
最佳影片
最佳導演 魯本·奧斯特倫德
最佳男主角 扎特科·巴瑞克
最佳編劇 魯本·奧斯特倫德
第70屆聖塞巴斯蒂安國際電影節 (2022)
觀眾選擇獎(提名) 魯本·奧斯特倫德
費比西影評人獎(提名) 魯本·奧斯特倫德
《瘋狂富作用》是一部偽裝成黑色喜劇的「階級精神分析」實驗，導演魯本奧斯倫用荒誕劇的形式，實際上在解構資本主義社會的「精神病理學」——揭示財富如何將人類異化為病態的慾望機器。
電影學視角：「布萊希特式疏離」的政治劇場
奧斯倫運用布萊希特的「疏離效果」理論，故意打破第四面牆的幻覺。影片的三段式結構（時裝週、遊艇、荒島）像是三個獨立的「教學劇」，每一段都在展示不同的權力機制如何運作。
最精妙的是「嘔吐場面」的運用：這不是為了噁心觀眾，而是將資本主義的「內在噁心」視覺化。富豪們在豪華遊艇上集體嘔吐，這是對「消費主義」最直接的身體政治批判——當你消費過度時，身體會本能地拒絕。
心理學分析：「自戀型資本主義」的病理解剖
卡爾和雅雅代表了「自戀型人格障礙」在Instagram時代的變異形式。他們的存在完全依賴於「被看見」和「被羨慕」，這是數位時代特有的病理現象：「表演性自戀」。
心理學研究顯示，社交媒體強化了自戀傾向，創造了「虛假自我」與「真實自我」的分裂。卡爾對於「誰付餐費」的焦慮，不是經濟問題，而是身份認同危機：如果他不再是「成功的男性」，那他是誰？
船上的富豪們展現了「習得性無助」的另一面：「習得性特權」。他們已經習慣了被服務，失去了基本的生存技能。這種依賴性不只是物質的，更是心理的——他們需要下層階級來確認自己的優越感。
哲學思辨：「主奴辯證法」的現代變奏
從黑格爾的「主奴辯證法」角度，電影展現了權力關係的根本不穩定性。在遊艇上，富豪是主人，船員是奴隸；但在荒島上，掌握生存技能的阿貝加成為新的主人，原本的主人淪為奴隸。
但奧斯倫的深刻之處在於：他揭示了這種權力翻轉同樣是有問題的。阿貝加獲得權力後，立即複製了原有的壓迫結構。這暗示了尼采的洞察：「奴隸道德」的反抗往往只是權力慾望的另一種形式。
「異化勞動」理論的視覺化
馬克思的「異化勞動」概念在電影中得到完美體現。船員們被迫微笑服務，壓抑自己的真實情感；影響者們將自己的生活商品化，失去了真實的體驗能力；甚至富豪們也被自己的財富所異化，無法享受真正的快樂。
最諷刺的是：每個人都是「異化」的受害者，包括剝削者本身。富豪們看似擁有一切，實際上失去了最基本的人性連結。他們的財富成為了一種「金色牢籠」。
「文明與野蠻」的二元對立解構
電影最深層的哲學命題是：什麼是「文明」？表面上，遊艇代表文明，荒島代表野蠻。但奧斯倫揭示了相反的真相：所謂的「文明」建立在暴力和剝削之上，而「野蠻」狀態反而可能更加人道。
從盧梭的「自然狀態」理論來看，荒島生活雖然艱困，但人與人之間的關係反而更加真實。沒有了金錢的中介，人們必須面對彼此的真實需求，這種「去貨幣化」的交往可能更接近人性的本質。
「食物政治學」與權力結構
食物在電影中不只是生存必需品，更是權力的象徵。遊艇上的精緻料理、荒島上的烤魚，都在展示不同的權力分配機制。
最精妙的是船長的「政治晚餐」：他強迫富豪們聽取馬克思和里根的語錄，將「思想消費」與「物質消費」並置。這場戲揭示了意識形態如何通過「文化消費」來維持統治。
「性政治」的階級分析
雅雅和阿貝加的性關係不是純粹的慾望，而是「性資本」的交換。雅雅用性來換取生存優勢，阿貝加則用性來鞏固自己新獲得的權力地位。
這種性交換揭示了父權制與資本主義的共謀關係：在任何權力結構中，女性的身體都容易被工具化。即使在「原始」的荒島環境中，性別不平等依然存在。
「末世美學」與資本主義的自我毀滅
遊艇的沈沒可以被讀作資本主義系統的「內爆」：當不平等達到極限時，整個系統會自我毀滅。富豪們的奢華生活方式本身就包含了毀滅的種子。
從班雅明的「歷史天使」概念來看，這場海難不是意外，而是歷史的必然。資本主義的「進步」敘事最終會導致自身的崩潰，而人類必須在廢墟中重新開始。
顛覆性結論
《瘋狂富作用》最恐怖的洞察是：我們所有人都被困在「悲傷三角」中——剝削者、被剝削者、和旁觀者，每個角色都是悲劇性的。
真正的悲劇不是個別人物的命運，而是整個系統的荒謬性：我們創造了一個讓所有人都不快樂的世界，卻繼續維持這個系統，因為我們無法想像替代方案。
電影的標題「Triangle of Sadness」暗示了現代生活的基本結構：我們被困在一個幾何學的痛苦中，每個頂點都指向絕望。要打破這個三角形，需要的不是權力的重新分配，而是對整個「權力遊戲」的根本拒絕。
最終，奧斯倫提出的問題是：在一個系統性不公的世界中，個人的道德選擇還有意義嗎？答案可能是：正是因為系統的荒謬，個人的反抗才變得更加珍貴。
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