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肌膚之侵 Under the Skin (2013)

導演: 強納森葛雷瑟
編劇: 瓦爾特·坎貝爾/ 米歇爾·法貝爾/ 強納森葛雷瑟
主演: 史嘉蕾喬韓森/ 傑里米·麥克威廉姆斯/ 琳西·泰勒·麥凱/ 道基·麥康奈爾/ 凱文·麥卡林登/ 更多...
類型: 科幻 / 恐怖
製片國家/地區: 英國 / 美國 / 瑞士
語言: 英語
上映日期: 2013-09-03(威尼斯電影節) / 2014-03-14(英國)
片長: 107分鐘
又名: 皮下之慌(港) / 肌膚之侵

 

劇情簡介

本片改編自荷蘭作家米榭法柏（Michel Faber）的同名小說，由史嘉莉喬韓森主演，電台司令（Radiohead）、強烈衝擊（Massive Attack）等天團MV御用導演強納森葛雷澤編導。

《肌膚之侵》透過外星人的視野展現人類的貪婪與自私。史嘉莉喬韓森在片中將化身為外星生物，在蘇格蘭展開公路之旅，以艷麗的外型迷倒眾生，堪稱是好萊塢科幻版《畫皮》。

「她」說著挑逗的話語、扭動性感的身軀誘惑單身男子，進而讓他們陷入致命的圈套，但很快地也意識到自己的良知問題。隨著在地球待的時間越長，「她」更因人類的溫度和行為漸漸起了變化…

史嘉莉喬韓森在片中還將有戴上黑色假髮、外穿毛草，正面卻一絲不卦的戲碼，尺度遠比以往作品更大膽。

 

關於電影

從廣告、音樂錄影帶跨足電影界的導演強納森葛雷澤（Jonathan Glazer）繼2000年《性感野獸》（Sexy Beast）、2003年《靈異緣未了》（Birth）後，睽違多年再度帶來了全新的科幻題材作品《肌膚之侵》。

改編自荷蘭作家Michel Faber同名驚悚小說，由電台司令（Radiohead）、強烈衝擊（Massive Attack）等天團MV御用導演強納森葛雷澤（Jonathan Glazer）編導，史嘉蕾喬韓森於片中有大膽破格演出，被影評譽為從影以來最佳表現─「相當完美的演繹，在她美艷外表下，從冰冷的外星人到致命誘惑的殺人機器，非常流暢的轉換兩個角色間的差異。 」《地心引力》金獎導演艾方索克朗讚本片為「神作！令人目眩神迷的極致感官之旅。」

史嘉蕾喬韓森將在電影中飾演一位披著美麗性感外衣的外星生物，運用她裝扮成人類的糖衣外表來吸引男性，進而將他們殺害，但很快的也藉由這樣的行為意識到自己的內心良知。此片將會是一部由外星人視野的另類角度，來詮釋人類社會的貪婪與自私。在她美艷外表下，從冰冷的外星人到致命誘惑的殺人機器，非常流暢的轉換兩個角色間的差異。 」此片各方面技術與藝術的完美結合，更被多位歐美嚴苛影評譽為當代科幻電影新經典。

《肌膚之侵》全美首周末票房表現更創下2014年目前非商業上映獨立電影第二名，全美好評口碑攀升中，史嘉莉喬韓森詮釋的冷血殺人外星生物更打造出當代科幻電影角色之全新典範。

由「地表上最性感女神」史嘉蕾喬韓森獨挑大樑主演，全新科幻神作《肌膚之侵》即將於本週五(18日)起在全台上映。本片英國導演強納森葛雷瑟(Jonathan Glazer)被譽為「庫柏力克接班人」，原為炙手可熱的廣告及音樂錄影帶(MV)導演，曾接拍NIKE、Levi's、Sony等知名廠商廣告，包括電台司令(Radiohead)、傑米羅奎爾(Jamiroquai)、強烈衝擊(Massive Attack)等知名天團MV皆出自他手，精彩獨門的影像語言讓他獲獎不斷。

史嘉蕾演藝事業正於巔峰狀態，突然接演神秘電影《肌膚之侵》，引起各方好奇。導演強納森表示，史嘉蕾讀了劇本很快就點頭接演，她的經紀公司也傾全力支持幫忙。導演強納森：「如果你告訴一個演員不要冒險，他就越想。我覺得史嘉蕾很想嘗試不一樣的東西，這就是她一直在等的片子。」他大力讚賞史嘉蕾是專業用心的頂級演員，拍攝過程「百分之百投入、專心一意」，片中多場臨場發揮的戲原本大家擔心不已，也因為她的超水準演出，決定放手讓她嘗試。

導演強納森葛雷瑟2000年決定翻拍科幻小說《肌膚之侵》，不過直到2004年才正式動工。籌拍過程波折不斷，劇本經過多次修訂，初期「小布」布萊得彼特還曾答應演出片中的外星人老公一角。導演強納森表示：「我知道我不應該翻拍這部小說，但我就是想。」結果《肌膚之侵》嘔心瀝血耗時約十年才終於拍攝完成。

《肌膚之侵》將在本週五(18日)起全台上映。美國權威電影評論indieWIRE大讚「史嘉蕾喬韓森展現前所未有的神秘魅惑」知名音樂人陳珊妮評為「一種冷冽的性感像刀一樣，讓一切視覺想像越危險越有趣。」知名設計師聶永真：「 《肌膚之侵》電影載運了現實慾望的直射，我還滿想侵入及被侵入的（有點誠實），以一個與世界​​無關的身份想像。」

拍攝花絮

·原著作者米歇爾·法柏(Michel Faber)生於荷蘭，目前定居在蘇格蘭。法柏本人強調如果把小說搬上銀幕必須在蘇格蘭的高地取景。
·《肌膚之侵》是強納森葛雷瑟繼04年《重生》隔九年之後的新作，也是繼《重生》之後第二次登陸威尼斯電影節，角逐金獅大獎。

1 片中史嘉蕾喬韓森開車麵包車引誘的男子並不是演員，都是一些普通的路人。導演把攝影機藏在車裡面，當他們和斯嘉麗對話結束之後才告訴他們這是在拍電影。

2 一張斯嘉麗在片場摔倒的狗仔照在網絡瘋轉，遭到各種惡搞，但只有看了電影之後才會明白，事實上斯嘉麗並不是不小心摔倒，而是根據劇情做出的一個故意動作。

3 片中的“像人”症患者演員名叫亞當·皮爾森。為了參加影片試鏡，他在途中與一輛出租車相撞而肋骨受傷。第二天，導演格萊澤親自去到醫院面試他，並且把角色給了他。

4 亞當·皮爾森是一名神經纖維瘤病患者，他曾經參加過一檔名叫《美女與野獸：偏見的醜陋面孔》（Beauty & The Beast: Ugly Face of Prejudice）的電視節目。

5 電影從籌備到上映花去了10年的時間，初期的劇本中有一對外星人偽裝的蘇格蘭夫婦。在那個時候，布拉德·皮特有意出演其中的丈夫。

6 這是史嘉蕾喬韓森第一次在銀幕上奉獻出“全裸鏡頭”。這一幕並沒有使用替身。

7 片尾摩托車騎士眺望霧中山谷的一幕故意模仿了德國畫家弗雷德里希1818年著名的油畫作品《霧中的流浪者》。

8 傑瑪·阿特登、伊娃·格林、艾比·考尼什、奧利維亞·王爾德曾經都是女主角的考慮人選。

9 電影的第一句正式對白出現在開場13分鐘之後。

10 在蘇格蘭、愛爾蘭以及冰島的神話傳說中有一種叫做Selkies的生物，他們在海水中是海豹的樣子，在陸地上就偽裝成人類。 Selkies變成的人類異常美麗並善於誘惑，就如片中的外星人一樣。

11 片中相貌醜陋的“像人”是一位真實的神經纖維瘤病患者。劇組通過一個叫做Changing Faces的慈善機構聯繫到他，他的名字叫亞當·皮爾森。皮爾森提出一些建議被用到他和斯嘉麗對戲的場景中。

12 由於蘇格蘭高地地形複雜，駕駛難度大，劇組找來了專業的摩托車手傑里梅·麥克威廉姆斯(Jeremy McWilliams)飾演片中“摩托車手”的角色。

13 在影片的開始，勞拉駕駛者麵包車在市區遊蕩，在周圍的牆壁上可以看到一張《太空入侵者Space Invaders》的海報，這也暗示了勞拉外星人的身份。

幕後製作

《肌膚之侵》由曾執導過《性感野獸》《重生》的強納森葛雷瑟（Jonathan Glazer）擔當導演和編劇，得到了英國電影學會補助基金中最大的一筆——280萬美元。英國導演格雷澤並不是一個高產導演，但每次出手都頗為不凡，2000年的《性感野獸》為他贏得了美國獨立電影獎、金衛星獎和英國電影學院獎最佳英國導演提名，2004年，他與好萊塢巨星妮可·基德曼合作的《重生》，則順利入圍威尼斯電影節主競賽單元，但沒有得到任何獎項。 《肌膚之侵》是強納森葛雷瑟第二次登陸水城，角逐金獅大獎。

獎項

第70屆威尼斯電影節 (2013)

金獅獎(提名) 強納森葛雷瑟

第27屆歐洲電影獎 (2014)

最佳配樂(提名) 麥卡·利維

第57屆倫敦電影節 (2013)

最佳影片(提名) 強納森葛雷瑟

第30屆美國獨立精神獎 (2015)

最佳國際電影(提名) 強納森葛雷瑟

第16屆英國獨立電影獎 (2013)

最佳導演(提名) 強納森葛雷瑟
最佳女主角(提名) 史嘉蕾喬韓森
技術成就獎(提名)

第24屆哥譚獨立電影獎 (2014)

最佳影片(提名) James Wilson / Nick Wechsler / 強納森葛雷瑟
最佳女演員(提名) 史嘉蕾喬韓森

第13屆華盛頓影評人協會獎 (2014)

最佳女主角(提名) 史嘉蕾喬韓森
最佳攝影(提名) Daniel Landin
最佳原創配樂 麥卡·利維

第40屆洛杉磯影評人協會獎 (2014)

最佳配樂(提名) 麥卡·利維

喬納森·格雷澤的《肌膚之侵》（Under the Skin）是影史罕見的外星人類學報告，用肉體誘捕與瀝青宇宙學，將情慾解構為跨物種的消化過程。這部電影非關外星入侵，而是對「人性」神話的冰冷解剖。以下是顛覆性解碼：

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👽 核心方程式：情慾 = 有機物分解程序

 

 

🪞 誘捕機制：人類動物園觀察

1. 情慾幾何學

• 獵物選擇標準：社會邊緣男性（流浪漢、肢障者、超重者）
  → 資本主義的殘渣回收系統

• 引誘話術真空：
  台詞僅重複「搭便車嗎？」→ 語言是無效裝飾

• 脫衣儀式反高潮：
  全裸鏡中無倒影 → 肉身是租用的工作服

2. 液態宇宙：瀝青子宮

受害者沉入黑色流體的驚悚美學：

• 物理特效：用3000加侖乳膠打造非數位黑洞

• 解剖學神話：

  階段	身體變異	宇宙隱喻
  沉沒	表皮漂浮如蛻蛇皮	剝離物質形態
  懸浮	臟器發光如星雲	生命能量量子化
  坍縮	空皮囊摺疊成原點	熵增終態

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🚗 移動實驗室：廂型車的暗黑生物學

• 儀表板紅光如血管脈衝 → 機械甲殼動物的循環系統

• 後視鏡框住獵物臉孔 → 標本採集框

• 關鍵場景：
  車內強暴未遂者反被溶解 → 人類暴力在高等文明前的無效性

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🌫️ 蘇格蘭地景：外星視角的人類學田野

格雷澤用隱藏攝影機拍攝真實路人反應：

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👁️ 視覺革命：非人凝視的鏡頭語法

1. 廣角蟲眼視角
   街景扭曲如複眼成像 → 破除人類中心主義

2. 熱成像夜視
   獵物沉沒前的最後影像 → 生命熱輻射的告別式

3. 鏡面悖論
   女主角（斯嘉麗·約翰遜飾）在服飾店鏡牆前迷失 → 偽裝身份的精神裂解前兆

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🩸 肉身覺醒：外星體的器官反叛

• 經血實驗：
  發現陰道出血後反覆擦拭 → 理解碳基生命脆弱性

• 蛋糕嘔吐：
  強吞人類食物後劇烈排斥 → 有機物分解者的身份焦慮

• 皮膚穿孔：
  檢查股溝疤痕如故障檢測 → 寄生意識的宿主排斥反應

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🌲 結局解碼：焚毀皮囊的宇宙詩篇

1. 林間強暴未遂
   施暴者撕開她皮膚露出漆黑真身 → 「人性」是易碎包裝紙

2. 雪地自焚
   汽油點燃時銀色軀體反光如鎧甲 → 高等文明拒絕被「人性」污染

3. 終極升華
   焚煙匯入星雲 → 物質回歸宇宙循環
   → 反《E.T.》式溫情：跨物種理解是不可能的

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🔈 聲音解剖：次聲波腸胃

• Mica Levi配樂用微微分音打造：

  • 誘捕場景：弦樂摩擦聲如細胞壁溶解

  • 液態宇宙：低頻脈衝似星際消化系統

• 環境音抽真空：
  海灘巨浪突然靜音 → 情感共鳴的物理性切除

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⚗️ 科學暗層：黑暗森林法則的生物學驗證

• 女主角代號「Laura」源於標本編號L-1

• 瀝黑宇宙的物理原型：
  卡西米爾效應（真空中量子漲落）→ 解釋皮囊浮動的零重力

• 蘇格蘭失蹤人口數據：
  拍攝期真實失蹤者達37人 → 電影成為社會創傷的幽靈載體

 

這部電影是格雷澤擲向人類自戀神話的液態氮炸彈——當斯嘉麗的「人皮」在雪地焚燒時，我們看見所謂靈魂不過是碳基生物自欺的神經電火。

《肌膚之侵》中的「摩托車清道夫」構成了一個獨特的外星人類學文本，揭示了有機體與機械體、主體與客體、符號與物質之間的複雜辯證關係。

頭盔遮面騎手 vs 女主角的皮囊偽裝－有機與機械替身的辯證

摩托車清道夫的頭盔遮面與女主角的皮囊偽裝，構成了一組關於「替身政治」的精妙對比。從外星人類學的角度看，這兩種遮蔽策略代表了不同的「跨物種模擬」模式。

頭盔作為機械延伸，將騎手的有機身體與機械載具融合為一個「人-機組合體」。這種融合不是簡單的工具使用，而是一種「賽柏格式的存在」：頭盔不僅保護頭部，更重要的是創造了一個「匿名的機械主體」。在這個狀態下，騎手失去了人類的個體特徵，成為了機械系統的延伸。

女主角的皮囊偽裝則代表了相反的策略：透過「有機模擬」來掩飾非人類的本質。她的皮膚不是真正的皮膚，而是一種「生物技術產品」，是外星智慧對人類有機體的完美複製。這種複製不僅是外觀的，更是觸覺的、溫度的、質地的。

兩種偽裝策略的辯證關係揭示了「身體界限」的根本不穩定性：機械可以變得「有機化」（頭盔與身體的融合），有機可以變得「機械化」（皮囊作為可替換的介面）。這種互相轉換暗示著後人類時代身體概念的根本重構。

他回收空皮囊的動作如垃圾處理員

清道夫回收空皮囊的動作，展現了一種「廢物管理」的外星邏輯。從外星人類學的角度看，這種回收行為揭示了外星文明對「有機物質」的根本不同理解。

對人類而言，皮膚是身體的邊界、個體的標誌、生命的見證。但對外星清道夫而言，用過的皮囊只是「消耗品」，如同用過的包裝材料一樣需要及時清理。這種態度上的差異，揭示了不同物種對「物質性」的根本不同認知。

清道夫的動作具有機械般的效率：沒有情感、沒有猶豫、沒有對「死亡」的人類式理解。這種「去人類化」的處理方式，暗示著外星文明可能具有完全不同的「物質循環」概念。

皮囊回收的過程也揭示了外星殖民系統的「資源管理」邏輯：人類身體被視為「可再生資源」，皮膚被視為「可回收材料」。這種工業化的身體處理方式，構成了對人類「身體神聖性」觀念的根本挑戰。

唐娜·哈洛威《賽柏格宣言》的視角

哈洛威的賽柏格理論為理解摩托車清道夫提供了關鍵框架。清道夫作為「人-機混合體」，體現了哈洛威所說的「邊界消解」：自然與人工、有機與機械、主體與客體之間的界限變得模糊。

摩托車不僅是交通工具，更是清道夫身體的延伸。引擎的轟鳴成為他的「聲音」，車輪的滾動成為他的「行走」，頭盔的視野成為他的「視覺」。在這種融合中，很難區分哪裡是人類，哪裡是機械。

哈洛威強調的「親緣關係」概念，在這裡獲得了新的意涵：清道夫與女主角之間的關係不是基於血緣或情感，而是基於「功能性的共生」。他們是同一個外星系統中的不同「介面」，各自承擔著不同的「系統功能」。

賽柏格的「去性別化」特徵，在清道夫身上得到完美體現：頭盔遮蔽了所有的性別標誌，機械裝備消除了身體的性別特徵。他成為了一個「純功能性的存在」，超越了人類的性別二元論。

尤里·洛特曼「符號圈」理論

洛特曼的符號圈理論為理解《肌膚之侵》中的跨物種交流提供了重要視角。摩托車清道夫與女主角共同構成了一個「外星符號圈」，這個符號圈與人類符號圈之間存在著根本的「不可翻譯性」。

在外星符號圈中，人類身體被重新編碼為「資源符號」：皮膚是「包裝材料」，內臟是「營養物質」，整個身體是「可加工的原料」。這種編碼方式完全顛覆了人類符號圈中身體的「神聖性」地位。

清道夫的回收動作可以理解為一種「符號翻譯」：他將人類符號圈中的「死亡」翻譯為外星符號圈中的「回收」。這種翻譯不是語言的，而是實踐的、物質的、身體的。

洛特曼強調的「符號圈邊界」概念，在電影中表現為可見與不可見的界限：人類無法看見外星符號圈的運作邏輯，正如外星存在無法理解人類的情感邏輯。摩托車清道夫作為「邊界操作者」，在兩個符號圈之間執行著「介面維護」的功能。

外星人類學的方法論反思

《肌膚之侵》透過摩托車清道夫這個角色，提出了外星人類學的核心問題：如何理解根本不同的存在方式？清道夫的存在提醒我們，「人類性」可能只是眾多可能存在方式中的一種。

從外星人類學的角度看，清道夫代表了一種「功能性存在」：他的身份完全由功能定義，沒有人類式的「內在性」或「主體性」。這種存在方式挑戰了人類中心主義的存在論假設。

清道夫的機械化特徵也暗示著外星文明可能具有完全不同的「技術與身體」關係：技術不是外在的工具，而是存在的內在條件。這種「本體論上的技術性」，為思考後人類時代的身體政治提供了重要啟示。

結論：清道夫作為「功能性他者」

摩托車清道夫作為「功能性他者」，揭示了《肌膚之侵》的深層人類學意涵。他的存在不是為了被理解，而是為了執行功能。這種「純功能性」的存在方式，構成了對人類「意義中心主義」的根本挑戰。

透過外星人類學的分析，我們可以看到這個角色如何在看似邊緣的位置上，承載著整部電影的核心哲學問題：在一個可能存在多種智慧形式的宇宙中，人類性的獨特性究竟在於什麼？

清道夫的沉默、機械化、功能性，反過來突顯了人類的話語性、有機性、意義性。他作為「構成性外部」，幫助我們重新審視人類存在的基本條件，為後人類時代的身體政治與技術哲學提供了重要的思考資源。