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神隱少女 千と千尋の神隠し (2001)
導演: 宮崎駿
編劇: 宮崎駿
主演: 柊瑠美 / 入野自由 / 夏木真理 / 菅原文太 / 內藤剛志 / 更多...
類型: 劇情 / 動畫 / 奇幻
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2001-07-20(日本)
片長: 125分鐘
又名: 千與千尋 / Spirited Away / A Voyage of Chihiro / Sen to Chihiro no kamikakushi

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《神隱少女》(日語:千と千尋の神隠し/せんとちひろのかみかくし)是一部由吉卜力工作室製作的日本動畫電影,劇本和導演為宮崎駿。《神隱少女》於2001年7月20日在日本首映,同年12月在香港、台灣上映,翌年9月20日在美國上映。2002年贏得第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎,該片在世界範圍內多次獲獎。

《神隱少女》在日本國內與國外創下空前的304億日圓票房,超越1997年電影《鐵達尼號》,為日本史上票房最高的電影。

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概述

《神隱少女》是宮崎駿在《魔法公主 もののけ姫 (1997) 》宣布息影之後的出山力作。被譽為宮崎駿的《愛麗絲夢遊仙境》。故事講述一個小女孩在神靈世界裡發生的故事。《神隱少女》為吉卜力首部日韓工作室聯合製作的電影,此劇亦為宮崎本人帶來另一個事業輝煌的成就,宮崎駿憑這部電影獲得2002年第52屆柏林影展金熊獎、第75屆奧斯卡最佳動畫片獎等十多個日本國內外獎項;除了打破日本票房和入座率(2350萬人次)的電影外,還是首部風行全世界的吉卜力動畫電影,先後在二十個國家或地區公映並出版16個語系配音的影音產品。

此作品為日本電影史上第一個採用DLP高畫質顯像技術的影片;以及第一個採用6.1環繞音效聲道的日本製電影。

故事簡介

年僅10歲的荻野千尋是一個看起來非常普通的四年級小學生,她隨父母搬家來到一個陌生的城鎮準備開始一個全新的生活。然而,因為途中迷路,她和父母誤闖入了一個人類不應該進入的靈異小鎮。小鎮的主管是當地一家叫「湯屋」的澡堂的巫婆老闆:湯婆婆;而「湯屋」則是服侍日本八百萬天神洗澡的地方。鎮上有一條規定,在鎮上凡是沒有工作的人,都要被變成豬被吃掉。

千尋的父母由於貪吃,未經過店員允許就隨便享用食物,而遭到懲罰變成了豬。千尋為了拯救父母,在湯婆婆的助手「白龍」的幫助下,進入澡堂,並成功的獲得了一份工作。作為代價,她的名字被湯婆婆拿掉了筆劃太多的部分,成了「千」。在澡堂工作的過程中,千尋從一個嬌生慣養、做事情笨手笨腳的小女孩,逐漸成長變得越來越堅強能幹;同時,她善良的品格也開始得到了澡堂中其他人的尊重,而她和白龍之間也萌生出一段純真的感情。

而為了拯救父母和對自己重要的人,面對各種困難和危險,千尋也一次次做出了自己的選擇。而影片也隨著她的心理變化歷程而展開。

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拍攝花絮

·入野自由通過試鏡選拔成為白的配音演員。面對這位小演員,宮崎導演的第一句話是​​“多讀書”。因為片中的大量台詞具有古典氣息,如果沒有一定的知識就無法讓聲音的具有深度。於是,入野遵從宮崎導演的指示,讀了夏目漱石的《三四郎》等書。配音工作從2001年3月開始到6月初結束。在此期間,入野屢屢出錯,而宮崎駿卻總是溫和地鼓勵他:“沒關係,不要緊張。​​”

·日文片名《千と千尋の神隠し》中的“神隠し”是一個具有濃郁日本民俗特色的詞,意思是“被神仙藏起來”,以前日本人用這個詞來指孩子或女子無故失踪、無法找到的情形。而各國的譯名卻都沒有體現這層韻味。德語片名《Chihiros Reise ins Zauberland》為“千尋的魔法國度之旅”,西班牙語片名《El viaje de Chihiro》和法語片名《Le Voyage de Chihiro》都是“千尋之旅”的意思,意大利語片名《La città incantata》為“不可思議之城”,美國片名《Spirited Away》乾脆就是“拐走”,而中文的通用片名索性砍掉了後半部分,就叫《神隱少女》;

·片中無臉人只會發出“啊,啊”的聲音,官方沒有公佈這個角色的配音演員,不少人猜測可能是宮崎駿本人或者是製作人鈴木敏夫;

·影片直到2001年7月上旬才全部完工,而為了趕暑期檔,當月20日就要公映。由於沒有留出充足的宣傳時間,製作方從7月8日開始展開了全國規​​模的大型試映會,力圖以此來提高影片的知名度。在正式公映前,有十萬名觀眾有幸提前欣賞到了該片;

·影片從2001年7月20日開始在日本343家影院上映。宮崎導演等人預定將在斯卡拉劇院進行兩場舞台致意活動。從19日上午十點半開始就有粉絲開始排隊購票。總共有七百多人通宵守候。夜裡十點多,碰巧露面的製作人鈴木敏夫被眼見的粉絲發現,人們另外排起了索要簽名的隊伍。午夜零點二十分,鈴木在大家的鼓掌聲中籤完了最後一個名。次日早晨六點半電影院開放,通宵排隊的人們立刻就座利用開演前的兩個小時小睡補眠。最終,為了回應大家的熱情,舞台致意活動增至五場,在附近的美雪劇院和日比谷電影院臨時增加了場次;

·片中的“油屋”浴場參考了道後溫泉總店、涉溫泉金具屋、湯原溫泉油屋以及“江戶東京建築園”中的老建築;

·日本發售的《神隱少女》DVD以及錄像帶畫面明顯發紅,而後來在海外發行的DVD卻沒有這個問題。這招來了粉絲們的抗議,甚至告上了法庭。但法庭判決並非次品,無需退換。由於DVD發行量超過兩百萬,錄像帶也賣出了一百六十多萬,要調換也根本無法操作。如今,日本的粉絲們依然在期待發售重新製作的DVD;

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幕後製作

這是動畫大師宮崎駿的又一力作。彷彿愛麗斯夢遊仙境一樣的藍本,充滿想像力的生動畫面,十分引人入勝。而劇中的每個角色似乎都像徵著現實生活中具有典型意義的人,同時又具有豐富的個性:比如湯婆婆是金錢至上的經營者,可一旦面對自己的孩子又變得十分體貼;無臉人只會用物質的方式來拉攏人心,性格好像孩子一樣的幼稚單純。這個故事中有太多的東西可以挖掘。在這個瑰麗的世界中,小主人公千尋的冒險是追尋自我的過程,同時她也在這個過程中得以成長,而跟隨著她,觀眾似乎也找到了什麼。本片真是又叫好又叫座,十分風光地摘得了柏林電影節金熊獎等多個國際大獎,而在日本國內也囊獲了不少獎項,票房則達到了破記錄的300億日元。

【轟動世界的《神隱少女》】

聽了著名電影評論家羅傑·艾伯特(Roger Ebert)的話,或許從不看動畫片的人也會對《神隱少女》產生興趣——“它打敗'通常'電影在這次的柏林電影節上奪魁,它超越《鐵達尼號》成為日本歷史上最賣座的電影,它是首部在美國公映前票房收入就超過2億美元的電影。”

2002年2月17日,第52屆德國柏林國際電影節的金熊獎頒給了日本動畫《神隱少女》與英國愛爾蘭合拍的電影《血腥星期天》。這並不是第一次由兩部電影分享“金熊”,卻是第一次讓動畫片拔得頭籌。能在三大電影節之一的柏林盛會上獲獎,這部傑作的藝術水準不言而喻。這一前所未有的成功打破了許多人對動畫片的偏見,也令宮崎駿的知名度一夜間從日本本土和動畫業界擴展到了全世界的電影人和影迷之中。

過了一年,繼歐洲之後美國也傳來捷報,本片打敗勁敵迪斯尼動畫在第75屆奧斯卡頒獎典禮上奪得了最佳長篇動畫的小金人。

在海外獲得輝煌榮譽之前,《神隱少女》已經在日本本土獲得難以計數的電影獎項,並且創造了奇蹟般的票房紀錄。影片正式公映首日,觀眾超過了43萬,票房收入突破5億5千萬日元;截止2002年3月,影片一共吸引了2323萬243名觀眾,而最終票房收入達到304億元。這一票房成績躍居歷年排行榜的首位,比第二的《鐵達尼號》多了三千多萬,而在國產片範圍內則比當時的排名第二的《魔法公主》多了1億多(後來04年上映的《霍爾的移動城堡》超過了《魔法公主》)。

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【宮崎大師的集大成製作】

  這部又叫好又叫座的動畫究竟有何魅力?作為宮崎駿的代表作又有何與眾不同之處?

  據宮崎導演透露,這是一部回到吉卜力原點為孩子們創作的動畫。動畫的主角是一個十歲的女孩,而針對的觀眾也是十歲的孩子。宮崎導演希望用這部作品來激發孩子們的“生存之力”。影片劇情大致可以概括為一個冒險故事。然而這場冒險卻沒有通常少兒作品中的正邪之爭、沒有神奇的超能力和武器,片中的角色也並非絕對的好人和壞人。從某個角度來說,這部讓孩子們覺得有趣好看的電影算得上是寓教於樂的典範。

  然而這部動畫並沒有停留在單純的“兒童片”的層面上,宮崎導演在其中融入了許多能觸動大人之心的東西。片中的許多人物一方面帶著日本傳統文化的影子,另一方面又反映出現代社會的眾生之相。用無盡的幻想構築起來的這兩個多小時彷彿是宮崎駿書寫的一部隱喻集,其中包含著難以估量的信息,不同的人會得出不同的解讀。社會學家根據婚齡和生育的數據在片中發現了現代日本典型小家庭的風貌;哲學家從主人公的遭遇中讀出了人的異化;語言學家由“千尋”到“千”的名字更換挖掘出符號的深意;風俗學家在油屋大浴場看到了情色業的蛛絲馬跡……當然,大多數觀眾並不會那麼“學術”,但都能從某些場面某些台詞中獲得觸動。

  影片保持了吉卜力大作一貫的高品質。花了三年時間精雕細琢而成。吉卜力的製作速度通常是一個月完成5分鐘動畫。影片原定片長110分鐘,後來加到125分鐘,於是遲了三個月才完成。為主要角色千尋和白配音的分別是剛剛步入演藝圈不久的柊瑠美和經常為小孩配音的聲優入野自由,兩位都是充滿活力的中學生,而配角陣則有資深演員菅原文太、夏木真理等人坐鎮。此外,名作曲家久石​​讓再次與宮崎駿合作,為影片帶來了動人的背景音樂。

  影片公映之際,宮崎駿已入花甲之年。這部作品承載著他對人生的體悟,反映著他數十年來在動畫上的執著,可謂宮崎駿的集大成之作。

  在吉卜力工作室成立後的第16個年頭,宮崎駿​​終於在西方獲得了成功。伴隨著各種讚美和奧斯卡的嘉獎,瑰麗多彩的《神隱少女》呈現在西方觀眾的面前。

  宮崎駿自評本片

“有些女孩在出生時我就認識了,她們是我朋友的孩子。當她們長到10歲、12歲時,我就說'該適當和她們保持距離了,這些女孩應該在女性的環境中綻放成長,而不是繼續和大叔做遊戲。'於是我開始設想,這些女孩子們從今以後會過著怎樣的生活,而《神隱少女》正是我為這些女生量身打造的禮物。

  不過《神隱少女》的製作過程中還是充滿艱辛。製作之初,我和主要的動畫工作者、藝術指導以及製作人外出度假,途中試著在黑板上寫下故事的走向。但是鈴木先生說,‘啊,這需要花3個小時,我可不想做一部長達3、4個小時的電影! ’我就說,‘沒問題,我會把故事改短些。 ’不是有一個無臉人的角色嗎?他只是安靜地站在旁邊。於是我們決定起用他,讓他突然介入故事情節,這樣電影就能縮到兩個小時了(笑)。

  浴場、湯婆婆還有各式各樣的神明都非常有趣,我非常喜歡他們的世界。創作一個頗有深度的世界,各種各樣的人居住於此,這正是我喜歡做的事。這並不是一個渺小狹隘的世界 ,相反它能夠無限延伸。這裡看似平常,也許一場雨過後第二天就變成了一片汪洋。這便是《神隱少女》誕生的經過吧!當然這份工作依然勞心勞神,我真不知道自己為什麼非得自討苦吃! (笑)”

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登場人物

荻野千尋/小千(荻野千尋 おぎのちひろ/千 せん)聲優:柊瑠美

本片主角,10歲的小學四年級生,隨父母搬家到新城鎮,然而事與願違卻進入了一個神秘的城鎮,遇到白龍,為了拯救變成豬的父母,她留在澡堂「湯屋」工作,逐漸成長。由於她向湯婆婆要一份工作,簽了合約書,她的名字因為筆劃太多,而被湯婆婆直接移除改為「千」,後來在白龍的幫助下找回自己的名字,差點就忘記,一直以為叫小千,不過,隨著她在澡堂經歷眾多磨練,和得到很多熱心人的幫助下,還一度曾被湯婆婆誇獎出她的表現學習很好,深入並解開湯婆婆與錢婆婆的恩怨,最終解救了白龍和父母,成功離開了澡堂小鎮,事實上千尋只待在這個城鎮4天3夜的時間而已。這個角色跟宮崎駿以往動畫中的女主角相比,顯得相貌平平,是被刻意塑造成這樣一個鄰家女孩的形象的。宮崎駿本人承認,這個角色是根據他朋友的女兒的形象設計的,真實的表現了一個現代日本普通小女孩的形象。

賑早見琥珀主/白龍(ハク)聲優:入野自由

外表是十二歲左右的少年,可化身為龍。本來是『琥珀川』的河神,但他所長管的河流在興建大樓被填平了,無家可歸的他於是來到湯屋,成為湯婆婆的弟子,澡堂的實際管理人員。他和小千初次見面就覺得很面熟,並且知道她的名字。為此他冒險給了小千很多幫助,如介紹千尋給鍋爐爺爺,告訴她的真名,帶她看變成豬的父母等等。然而,他大部分行動仍是被湯婆婆的詛咒所控制的,經常要為湯婆婆做一些見不得人的勾當,因為偷取了錢婆婆的魔女印章,差點丟掉性命,後來在小千等人的幫助下恢復,並找回了自己遺忘的真名『賑早見琥珀主』(原日文: 饒速水琥珀主,一條河的名字)和往事。最終幫助小千離開了小鎮,並決定跟湯婆婆商量,不再做她的弟子。

鍋爐爺爺(釜爺 かまじい)聲優:菅原文太

澡堂的鍋爐房主管,表面上是一個普通的人類老爺爺形象,卻長有可隨意伸縮的六條手臂,身體的形象像是蜘蛛一般。從巨大的藥材櫃拿取藥材和工作時非常方便,他的個性很堅定,也很慈善對待,在白龍的推薦下,小千找到他,並要求他讓自己在那裡工作,鍋爐爺爺表面不肯幫忙,還是讓小玲帶她去了湯婆婆那裡,取得了工作。他的工作是負責控制著澡堂泡澡用的藥材和熱水,多次幫助小千,最後還拿出一張收藏了40多年前沒用完的車票,讓小千能抵去到錢婆婆的住處歸還印章。

湯婆婆(湯婆婆 ゆばば)聲優:夏木麻里

澡堂「湯屋」的主管,同時也是鎮上的管理人,是個人人畏懼,法力強大的獨裁者。她是錢婆婆的妹妹,雖表面上看不出好壞,但她性格殘忍,又貪財,命令凡是不工作的人都要變成豬被吃掉,而為她工作的人都會被拿掉名字,一旦記不起來,就永遠都離開不了她的澡堂了。她還經常會化身為黑翅膀的大鳥出門巡視 ;然而,她對澡堂的客人卻是百依百順,笑臉相迎,每天都在房間裡數錢記帳,是一個十足的吝嗇小老闆形象。儘管湯婆婆看起來權力很大,面對她的寶貝兒子卻完全沒有辦法,可以說是到了無所不從的嬌慣地步。儘管是一個十足的恐怖反面角色,宮崎駿卻淡化了對這方面的描寫。

錢婆婆(銭婆婆 ぜにーば)聲優:夏木麻里

湯婆婆的雙胞胎姊姊,也就是湯婆婆的姊姊,儘管在人物造型上和湯婆婆基本沒有任何區別,性格上卻有這極大的反差,是一個性格溫和而慈祥的人。和湯婆婆一樣,她也是個法力強大的魔女,她和湯婆婆的關係從小就很不好,獨自住在離澡堂很遠的郊外小屋裡,也和小千說湯婆婆那種人很愛跟上時髦,當她的姊姊很累人。白龍聽從了湯婆婆的命令偷取她的魔法印章,為了追蹤白龍,用分身去了湯婆婆的閣房。印章後來被小千親自歸還來表達歉意,在兩人交談後,雖然錢婆婆想幫助小千,由於以她的身分是不能幫的,因為是她們這裡的規定,所以小千只能靠她自己去面對,不過她給了小千很多很有意義的啟示。在小千離開她的住處後,收留無臉男成為她的助手。

無臉男/白面人(カオナシ)聲優:中村彰男

一名神秘孤獨的鬼怪,全身黑色,頭戴一個白色面具。從一開始就在澡堂門口的橋上對千尋產生興趣,而最初也只有千尋能看得到他,小千以為他是澡堂的客人,讓他進來避雨,更加強了他對千的喜愛。然而他在澡堂里逐漸受到了金錢和世俗的影響,成了一個可以變出金子,不停地吃東西甚至吃人的怪物。由於吃了人,他還有了講話的能力。最終在千尋的引導下,吐出了吃下的東西,恢復了原來的樣子,並隨千離開了澡堂,最後成了錢婆婆的助手。

小玲(リン)聲優:玉井夕海

在湯屋工作的人,外表為14歲女性,講話用詞粗魯又很直但是個性大方也很慈善,為了一隻碳燒蠑螈而答應鍋爐爺爺掩護千去找湯婆婆簽訂合約。雖然一開始表面不願意對千尋伸出援手,但實際上給了千很多鼓勵和幫助,後來成為小千在澡堂最好的朋友,是位猶如姐姐一般存在的角色。

小少爺/寶寶(坊 ぼう)聲優:神木隆之介

湯婆婆的獨子,雖然個子非常大,卻是嬰兒的模樣,很嬌慣,因為害怕「細菌」而天天待在堆滿了玩具和枕頭的房間裡,和大多數孩子一樣喜歡用哭來威脅人。最初遇到小千說要跟他玩,後來被錢婆變成一隻小老鼠跟隨千尋旅行,有了很大成長,經歷許多過程,故事的最後他恢復原狀,他也跟湯婆婆說幫助小千解除小千的父母魔法,不然就會討厭湯婆婆。

人頭/舞首(頭(かしら))

湯婆婆的僕人,為三顆有著中年大叔外貌的綠色頭顱,後來被錢婆變成小少爺的模樣(三顆頭結合在一起)。

湯鳥/烏鴉(湯バード)

湯婆婆的僕人,身體是烏鴉但有著和湯婆婆相似的頭部和外貌,十分噁心的鳥妖怪,負責在空中監視地面上的動向,也時常和湯婆婆一同行動,後來被錢婆變成一隻小烏鴉外型的蒼蠅,跟隨千尋旅行,負責載運變成老鼠的小少爺,故事的最後和小少爺不同,並沒有恢復原狀。

荻野明夫(荻野明夫 おぎのあきお)聲優:內藤剛志

千尋的父親,性格豪放,不拘小節,什麼事情都很自信,正是由於他盲目的選擇路線,並且在沒有人的情況下吃了店裡的食物,變成了豬,才引發了整個故事的開始。宮崎駿表示他駕車迷路和大吃店裏食物的特點是根據他朋友,即千尋借鑑的女孩的真實父親塑造的。

荻野悠子(荻野悠子 おぎのゆうこ)聲優:澤口靖子

千尋的母親,是個現實、自我存在感重的女性,和丈夫荻野明夫一同因貪吃被變成了豬。宮崎駿表示她的一些動作神態的細節,是根據工作室中的一位女職員設計的。

父役(父役 ちちやく)聲優:上條恆彥

澡堂職員的小頭目,負責各項雜事,歡迎招待客人,職位位於白龍之下。

兄役(兄役 あにやく)聲優:小野武彥

澡堂職員中的一名課長(領班),父役是其頂頭上司,負責歡迎客人,會唱/跳日本傳統歌謠。後被無臉人認為是在笑話自己,被吞下了肚子,最終獲救。

青蛙(青蛙 かえる)聲優:我修院達也

澡堂中的員工,是一隻青蛙的形態,因為貪財受到無面人的誘惑,被吞下了肚子後,獲救。

番台蛙(番台蛙 ばんだいがえる)聲優:大泉洋

在澡堂負責管理和發配葯池放水所需藥牌的職員。

河神(河の神 かわのかみ)

澡堂的客人之一,剛來之時滿身污泥和垃圾,全身散發惡臭,澡堂以為他是腐爛神,命令小千和小玲用最髒的澡盆服侍他,然而在小千的辛苦清洗下,他煥然一新,眾人這才發現原來他是河神,只是被人類所製造的垃圾所污染,產生垃圾瘤生病,才會發出劇惡臭味,變得噁心骯髒,就像腐爛神一樣。河神給小千一顆河神丸子作為感謝,飄然離去。這個角色被認為具有象徵意義,表達了宮崎駿對當今環境污染的憂慮,宮崎駿曾說,他年輕時參與清理河道的活動,真的有從河床的淤泥中拉出一輛自行車的經歷。

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製作

契機

出自於吉卜力工作室製作人鈴木敏夫的一位喜歡上酒店朋友的想法。他認為在酒家工作的女性,就算原本是個性害羞的也會在為了得到金額報酬的情況下,不斷提升接待男性客戶時的溝通能力;而前往酒店的男性也同樣地會與和酒店女郎的互動之下,改變自己的溝通方式。

這段想法給了宮崎駿一個靈感,想出讓一個原本驕寵的女孩突然闖入到不知名的世界,為了生存而不得已和各種形形色色的人物互動,因而提升自己待人處事能力的故事。

此片中心主旨為宮崎駿希望能鼓動幾名朋友的女兒們而創作,期待她們能觀賞此片後能去重視肯定自己的能力。並將觀眾群定位為約十來歲的少女

預告片

製作人鈴木敏夫在預告片設計上將第一份預告片剪接以千尋誤闖異世界、帶有一些恐懼風格元素的預告短片],之後在第二份預告片主旨則以千尋與無臉男的互動為中心,但曾遭到其他人反對。(因當時其他人多希望第二份預告片內容能夠以千尋與白龍為中心圍繞)

數位化

《神隱少女》延續吉卜力前一篇劇院動畫《隔壁的山田君》的手法,將整篇作品採用電腦數位技術來製作畫面。吉卜力使用的方式為在一開始的場景畫面採用原先的手工描繪,之後再將完成的圖稿掃描至電腦中將背景給呈現出立體感,或在一些有人物快速移動的橋段中使用軟體演算法來做出有由遠拉近的效果。

色彩方面有使用IMAGICA所開發的「Color Management System」,增加畫面製作上的可用色數。

海外求援

吉卜力在製作此作品時因面臨工作進度會有趕不上首映日期的情況,而採取創社以來首次向日本海外的動畫室請求援助的計畫。當時即派遣四名員工至曾參與過動畫《大都會》、《人狼 JIN-ROH》製作的南韓動畫室「D.R. Digital」請求支援。

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人物設計

荻野一家

荻野千尋/小千

最早的造型範本來自宮崎駿的友人奧田誠治(日本電視台的行政部門製片人)當時年齡約十歲的女兒「ちあき」(「千秋」、音譯)。

外型上要求有著纖細的體格,一開始的個性不採用以往宮崎駿動畫女主角帶給人堅毅善良的印象,但在喜怒哀樂的表情上有著豐富的描述。

第一份釋出的電影宣傳海報上千尋的上衣圖示、襪子配色、布鞋造型與之後的動畫有著些許的不同。

荻野明夫

起初的模特兒為上列敘述所提的宮崎駿友人奧田誠治,劇中荻野明夫有些粗魯的駕駛方式同為宮崎駿觀察奧田開車時所記下的模樣。

之後因試畫出來的結果感覺太上年紀的感覺,後續更正成現在身材有點肥胖、很有自信心的角色。

荻野悠子

一開始的照型是捲髮帶著濃厚化妝的婦人,因呈現出來的感覺過於俗氣,修正成擦著口紅個性有些冷酷的女性。與先前宮崎駿動畫作品中登場的婦女角色多帶著包容心有著不同的反差。

油屋人物

白龍/白先生/饒速水琥珀主/琥珀川

以讓人有「透明感」、飄渺感覺為原則,著重在眼睛瞳孔色相的處理。

白龍原名「賑早見琥珀主」(賑ニギ早ハヤ見ミ琥珀コハク主ヌシ)部份改自於日本神話人物「饒速日命」。

宮崎駿表示著既然動畫中女主角千尋一開始就擺臭臉、外型又不出色的話;就得放入個美形的角色來陪襯一下。

湯婆婆

由小說「愛麗絲夢遊仙境」中插圖裡出現的一些造型怪異角色構思而來。

小少爺/寶寶/坊

一開始有設定讓該角色持有成人/嬰兒的雙重人格,動畫最後只留下嬰兒的部份個性。

鍋爐爺爺

最初外觀為普通老人的造型,中途才加入能由身驅長出其它手臂的設定,手臂外觀注重在要像上了年紀的老年人一樣、因年長消瘦而顯露出緊貼在皮膚下的骨骼。

負責作品畫面映像攝影的工作人員奧井敦曾提及鍋爐爺爺是以他為範本的角色。

小玲

初期小玲為大眼睛、大嘴巴的模樣,之後改成臉長、身材高的造型。

正式動畫中未特別說明小玲的來歷,但早期的設計稿中有將她歸類為由白狐或是鼬鼠所變身的角色。

在宮崎駿描繪小玲的草圖上,為了顯示小玲強悍性格的一面而將身材外型設計的較不討喜,但之後作畫導演安藤雅司仍將小玲的身材修飾成較有女人味。

油屋員工

以男員工為青蛙變身、湯女為蛞蝓變身模樣造型為主要設定。

眾神們

おしら様

以日本東北、關東一帶農神為範本的角色。

春日様

以在春日大社所流傳出的「雑面」(ぞうめん)為設計來源。

牛鬼

以日本古代流傳的牛首妖怪「牛鬼」為造型。而動畫中泡在浴池裡、臉部掛著面布的另一種模樣的牛鬼,在臉上的面布為平安時代於宮廷演奏日本雅樂時;所披戴的一種雑面「蘇利古」(そりこ)。

おなま様

以日本秋田縣男鹿半島流傳的妖怪「なまはげ」為主。

其它人物

無臉男

在一開始的分鏡紙本僅以「外型奇怪的神」(へんな神)的簡單註解帶過,之後才被宮崎駿挑選為劇情後半段的重要人物。

後續在吉卜力2010年動畫《借物少女艾莉緹》的記者會上,製作人鈴木敏夫表示無臉男的模特兒即為《借物少女艾莉緹 》導演米林宏昌。

錢婆婆

早期設定有和湯婆婆為一高一矮、一瘦一胖的對比設定,與動畫中兩者造型完全不同。

錢婆婆曾被提議為支配湯婆婆的龐大組織領導者,但被作畫導演安藤雅司以「劇情在2小時內會無法結束」的理由大力反對。

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背景設定

環境

故事背景設定在一個人類不能進入的「神隱之地」,通過日落後升起的一條河來隔絕誤入的人與外界的聯繫。整個小鎮是一個貌似主題公園的日本古代建築群,其主體是巨大的多層複合建築澡堂「湯屋」,充滿日本文化風味的設計隨處可見,卻也結合了許多西洋的潮流,如咖啡屋,霓虹燈等,澡堂是接待日本八百萬眾神洗澡的地方,一面對著小鎮,一面臨海。而海裡還有一條火車線路,會有火車每天從海面上通過。順著火車線路前進,和人類世界一樣,也有很多其他的陸地,然而作品裡沒有完全的描述這個世界的大小,世界觀的設定是很模糊而神秘的。

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因基於油屋為不同於現實世界的異世界設定,便在湯屋外方的花園盛開著杜鵑、紫陽花、椿花、梅花等各不同時節的花卉。而宮崎駿幼時覺得澡堂是令他感到很不可思議的場所,便在動畫中以澡堂作為場景架構。

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環境參考來源

江戶東京建物公園裡置放的一列電車廂

800px-Takei_Sanshodo_&_Hanaichi_Flower_Shop鍋爐爺爺工作室環境的參考場所「武居三省堂」

有傳言街景有參考自臺灣著名的景點九份;但2013年9月,宮崎駿接受TVBS專訪時說,有許多取材的地方,不過從來就不包含九份。[40]吉卜力工作室的社長星野康二亦證實了宮崎駿沒去過九份。

目黑雅敘園

於1931年(日本昭和6年)搭建、位於東京都目黑區的豪華建物,在建造完畢後曾被當代人稱為「昭和的龍宮城」。現作為結婚典禮舉辦會場及高級住宿旅館,為動畫中油屋室內裝潢的靈感來源。

江戶東京建物公園(江戶東京たてもの園)

位於吉卜力工作室西北方「小金井公園」裡的存留舊式建築的區域,裡頭的文具店「武居三省堂」裡放置東西的木櫃為劇中鍋爐爺爺存放泡澡用藥材木櫃的範本。園內裡也放置著類似動畫裡海原電鐵電車外觀的列車廂。

甲州街道

江戶日本橋往山梨縣的街道,沿路中靠山上一帶的住宿區做為開頭千尋往新家路上場景參考來源。(初期曾有千尋搬入新家場景的描寫、但事後遭撤銷。)

道後溫泉本館

二次大戰前於松山市建造的澡堂,曾為吉卜力工作室員工旅行的地點,事後被點選為油屋造型的模特兒。

日光東照宮

湯婆婆住所外觀參考用的位於日光市的神社。

二條城

江戶時代建造的城堡,油屋天花板造型來源。

伊萬里市的瓷器

湯婆婆房間豪華的瓷器擺設參考自伊萬里市當地興盛的瓷器產業「伊萬里燒」(有田燒)。[44]

新橋烏森口

新橋車站西側烏森口一帶的飲食鬧區為動畫中城鎮上飲食店靈感來源。

劇情參考祭典編輯

霜月祭

為日本長野縣南方天龍川流域一帶村落的傳統祭典。在每年日本陰曆11月時期(約西洋曆12月左右),會請數名扮演眾神的人員於這段期間淨身,之後在祭典當日於會場用鍋爐煮著沸水、迎接扮眾神的人員,讓眾神慢慢地前往鍋爐裡泡澡。當地也多稱呼此為「遠山祭」。[46]

劇情來源參考小說

霧中的奇妙小鎮(霧のむこうのふしぎな町)

日本女作家柏葉幸子的小說,描述一名少女在一個奇妙小鎮工作的故事。

地海巫師(A Wizard of Earthsea)

美國小說家娥蘇拉·勒瑰恩(Ursula Kroeber Le Guin)的地海系列小說第一部,參考地海世界中能得知對方的「真名」就能掌控對方一切的設定。

鬼磨坊(KRABAT)

奧飛.普思樂(Otfried Preußler)的德文小說,將故事中主角克拉巴特當魔法師學徒、思索尋求讓自身自由方法的內容要素用在白龍上。

愛麗絲夢遊仙境(Alice in Wonderland)

19世紀英國作家查爾斯·路德維希·道奇森(Charles Lutwidge Dodgson)所創造的世界名著,本篇動畫使用原著中「踏入異世界的少女」的劇情架構。

銀河鐵道之夜(銀河鉄道の夜)

日本作家宮澤賢治的名作,宮崎駿參考此篇作品用在動畫中的海原電鐵場景。

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劇中音樂

配樂

動畫配樂同為宮崎駿指定的作曲家久石讓負責,於東京墨田區「すみだトリフォニーホール」錄製。創作中久石讓認為在影片開頭時可不必像一般電影用盛大的配樂開場、可以只用單一的鋼琴演奏來描繪出千尋的心情。本次令久石讓印象深刻的作品為湯婆婆的角色曲子,在該作品中有出現著由鋼琴的最高音及最低音同時彈奏的段落,而宮崎駿此回特別喜愛的一段配樂為千尋搭程海原電鐵時的「第六號車站」(6番目の駅)(由印象專輯中的曲目「海」改編)。

片尾曲《永遠常在》

動畫片尾曲由《永遠常在》(いつも何度でも)作曲家木村弓與詩人覺和歌子兩人完成。創作的契機為之前木村弓當時看了宮崎駿的《魔法公主》後大為感動,便興起了希望自己能為宮崎駿之後的動畫演唱歌曲的念頭,之後便自薦將自己曾作過的CD作品歌曲寄給宮崎駿。事後宮崎駿則回覆給木村弓,若有機會的話、願意讓她在當時預定的下一回動畫作品《繪描煙囪的玲》(煙突描きのリン)演唱歌曲。

當時《繪描煙囪的林》的劇情構想是:

某日東京發生大地震後、在一片變為廢墟屋瓦的街道上中殘存著一間澡堂。之後有一天從大阪市騎著單車來到東京的少女學生畫家「玲」(リン);為了想構思關於煙囪的圖畫,便向該澡堂屋的老闆請求能暫時寄住於此的故事。

收到宮崎駿回覆的木村弓在一個月後某天在準備個人地方演唱會時,突然想起了一段她覺得不錯的旋律即幾段歌詞,並認為這段旋律有適合作為《繪描煙囪的玲》主題歌的可能性。事後木村弓將該旋律即《繪描煙囪的玲》的劇情告訴友人覺和歌子時,覺和歌子當時聽完木村弓歌曲的旋律及《繪描煙囪的玲》的劇情後,心中立刻浮繪出「一名女子登上煙囪後、望著一片廢墟城鎮的平地及遠方的海洋」這樣的場面,便以此靈感、即木村弓樂曲開頭的字句寫出一整套的歌詞,完成了歌曲《永遠常在》。

之後木村弓將《永遠常在》寄給了宮崎駿、並向他建議這首歌適合放在《繪描煙囪的玲》當中,但該作品最後成為無法製作完成的流產動畫而無後續。

事後宮崎駿在製作神隱少女時;發覺木村弓先前寄來的《永遠常在》裡一段歌詞「若是一切歸零開始,心境反而更加充實」(ゼロになるからだ 充たされてゆけ)頗能和神隱少女故事劇情有所共鳴,於是宮崎駿提議將《永遠常在》作為神隱少女的片尾曲,取代了原先久石讓完成的主題曲《回到那一日的河川》(あの日の川へ)。

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製作人員

製作總指揮:德間康快

原作・劇本・導演:宮崎駿

製作人:鈴木敏夫

製作:松下武義、氏家齊一郎、成田豊、星野康二、植村伴次郎、相原宏德

製作工作室:吉卜力工作室

音樂.指揮.鋼琴演奏:久石讓

主題歌:《永遠常在》(いつも何度でも)(作詞:覺和歌子 作曲.演唱:木村弓)

主題曲

永遠常在

作詞:覺和歌子

作曲:木村弓

演唱:木村弓

宣傳用文宣標語編輯

隧道的另一端,存在著不可思議的小鎮(トンネルのむこうは、不思議の町でした。) -糸井重里提供

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動畫小細節

沼原車站月台上出現的一名單獨少女黑影;是宮崎駿曾打算做一個關於電車動畫的一名角色剪影。

動畫中千尋爸爸開著汽車跑山路的場景音效,是用實際同款的奧迪汽車開在不平的道路上錄製聲音下來。其中動畫裡出現的車款為奧迪A4。

動畫裡千尋的媽媽吃著雞肉、叫千尋一同享用美食的一幕,原先是請該角色配音員澤口靖子一邊含著手指一邊配音(配音員配邊吃邊講話的聲音時常用的技巧)。之後為了增加臨場感;製作人員跑去速食店買了炸雞,讓澤口靖子一邊吃著一邊配音。

河神給千尋的苦丸子(ニガダンゴ)由苦艾(ニガヨモギ)一詞改來。

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上映

票房收視

該影片2001年7月在日本上映,創下約2300萬人次的票房和300億日元的收入,成為日本歷史上最賣座的影片。至2015年此片仍為日本史上票房最高記錄保持者;並有在首映後至隔年春季才下檔的記錄。

事後於2003年1月24日在日本電視台「週五RoadShow」(金曜ロードショー)節目首播時,在關東、關西地區分別曾一度創下46.9%、46.1%的高收視率。

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獎項榮譽

日本

第19屆全國興業環境衛生同業組合連合會:最優秀金獎、組合連合會特別獎

電影旬報讀者票選為日本電影第一名

東京國際動畫博覽會:大獎賽

日本雜誌協會金箭獎:特別獎

映畫鑑賞団體全國連絡會議:作品獎、導演獎

2001年第5屆文部省文化廳媒體藝術祭動畫部門大獎、動畫特別獎。

2001年第6屆Animation神戶:作品獎(劇場部門)

2001年報知電影賞:導演獎

2001年日刊體育映畫大賞:作品獎

2001年第56屆毎日電影競賽:日本電影大獎、動畫電影獎、日本電影影迷獎、導演獎、音楽獎

2001年藍絲帶獎:作品獎

2001年第25屆日本電影金像獎:最佳電影獎和最佳音樂獎、會長功労獎、協會特別獎(主題歌)

2001年日本網路電影大賞:日本電影作品獎

2002年Élan d'or Award(エランドール賞):作品獎、製作獎

2002年第二屆日本OTAKU大賞:赤熊獎※(挪諛DVD畫面偏紅的獎項)

2009年Oricon公信榜網路票選:歷屆日本電影金像獎中最想再重看一次的電影

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國際

波士頓影評人協會:特別獎

加州電影展:最佳劇情部門獎、最受觀眾歡迎獎

2002年法國電影手冊:年度最佳電影第8名

2002年安妮獎:長編電影動畫獎、導演獎、劇本獎、音樂獎

2002年第7屆衛星獎:動畫電影獎

2002年第8屆放送電影批評家協會:最優秀動畫電影獎

2002年線上電影批評家協會:最優秀動畫電影獎

2002年第68屆紐約影評人協會:動畫電影獎

2002年第28屆洛杉磯影評人協會:動畫電影獎

2002年國家評論協會:動畫部門獎

2002年第21屆香港電影金像獎:最佳亞洲電影獎

2002年第29屆土星獎:最佳動畫電影獎

2002年2月17日第52屆柏林影展:金熊獎

2002年3月23日第75屆奧斯卡:奧斯卡最佳動畫片獎

2005年IGN電子娛樂評論網站:最佳動畫電影第12名

2010年Empire Magazine雜誌:世界前100名電影作品第10名

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獎項

第75屆奧斯卡金像獎 (2003)

最佳動畫長片 宮崎駿

第21屆香港電影金像獎 (2002)

最佳亞洲電影

第25屆日本電影學院獎 (2002)

最佳影片

第26屆報知映畫賞 (2001)

最佳導演 宮崎駿

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發行影音產品

相關DVD產品

從2002年7月19日開始發行日文版(包括特別版DVD/特別版之一是附上一副木質表面的DVD播放機,另一特別版是附上劇中出現的油屋模型15吋高版本)後,各地版本先後發行DVD、VCD和VHS錄影帶等。除了日本地區的日文版本外,在全球均由迪士尼直接(迪士尼子公司博偉電影及博偉家庭娛樂)或間接(例如授權中錄德加拉)發行。中國VCD由中錄德加拉在中國發行。本片DVD已經分別由博偉、洲立在台灣、香港發行,國語中文版由台灣華特迪士尼(股)負責配音。免費電視版本(廣東話版本)播映權由香港TVB(電視廣播有限公司)獲得。

而此劇日文版本推出後,曾受過一些非議:因為日本版本除了VHS錄影帶正常配色外,DVD和港版台版影音產品色彩經色調測試後均得到嚴重紅化和較灰暗的結論,曾受亞洲動漫愛好者議論紛紛,與電影院影片、甚至預告片有很大分別為由影響觀賞,但吉卜力工作室和博偉電影在2003年初宣布不作任何回收或改善措施。但事後於北美一區、歐洲二區、澳洲四區等所發行的DVD未像前述的版本有畫面偏紅偏暗的情況,皆為正常的色溫畫面。

在2002年第二屆日本OTAKU大賞中,為了諷刺DVD有畫面偏紅的情況,而頒給了《神隱少女》「赤熊獎」。(改自金熊獎一詞)

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部分轉載

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